Типографика «новой волны» 1970-х и Швейцарский панк:

Господство Швейцарского стиля не могло быть вечным и в той же Швейцарии появляются ростки нового течения – «Новая волна».

Представители: Карл Герстнер, Вольфганг Вейнгарт, Макс Шмид, Герберт Люпин.

Вольфганг Вейнгарт (дизайнер-самоучка) - создатель нового типографического жанра. 

Типографику считал искусством, тяготел к эксперименту. «Фотонабор с его техническими возможностями ведет сегодняшнюю типографику к игре без правил».

Изучал основные типографические соотношения и размеры диапазона удобочитаемости. Изменял интерлиньяж, неравномерная разрядка в словах, растягивал слова и строки, текст приближался к пределу разборчивости. Деформация сетки и ее полностью измененные элементы, блочные заливки, не закономерное расположение текста.

Главная цель этих экспериментов — вырвать типографику из жесткой и скучной для швейцарца ортодоксальности.

Желание экспериментировать, нарушая неустановленные правила, привело к появлению теории "управляемого хаоса" и распространило тенденции Швейцарского панка. Повсеместное его распространение получило название «Новой волны». Отныне хаос уже не столько враг типографики, сколько ее друг и даже отец.

Представители: Дэвид Карсон, Невилл Броуди, Пола Шер и т.д.

Параллельно расцвет американского экспрессионизма в 1970−80 гг.  Г.Любалин, Э.Пеколик, М.Виньелли и др. внесли в графическую структуру игровое начало, дали импульс развитию фигуративной типографики, в которой буква может оказаться изображением предмета, а изображение — буквой. Подняли типографику до уровня высокого искусства.

Во второй половине 80-х массовое распространение персональных компьютеров способствовало развитию и распространению стиля "новой волны" по всему миру. Дэвид Карсон - могильщик типографики, Невилл Броуди, группа "Эмигрэ". 

С появлением компьютеров все широко используемые шрифты были компьютеризированы. По сравнению с латинскими шрифтами ассортимент кириллических был довольно беден. Российская полиграфия страдала от их недостатка. В конце 90-х годов появились компании, производящие русские компьютерные шрифты. Крупнейшими среди них были «ПараГраф» и «Софт Юнион», которые конвертировали в цифровую форму существующие русские гарнитуры, создавая русские варианты наиболее популярных шрифтов. И хотя разрабатывались и оригинальные русские шрифты, до сих пор еще ощущается их недостаток для реализации многообразных графических проектов.

Современная типографика – типографика постмодернизма, неоэклектика

Российская типографика: Работы российских типографов отмечены рядом высоких международных наград. Главные достижения связаны с именами С.Телингатера, В.Лазурского, Д.Бисти, В.Ефимова, М.Жукова, Н.Калинина и др.

В целом можно сказать, что от классической типографики (типографика равновесия), через типографику модернизма (типографика порядка) и постмодернизма (типографика хаоса) вся эта область погрузилась в новые опыты с пространством и поверхностью, которые открывают новые медиа. В настоящий момент все это мирно сосуществует и входит в разнообразные эклектические симбиозы. 

19. Основные этапы развития промышленного дизайна в ХХ веке. Влияние развития науки и техники на процессы формообразования.

Промышленный дизайн (промдизайн) - дизайн, целью которого является определение формальных качеств промышленно производимых изделий, их структурных и функциональных особенностей и внешнего вида. Промышленный дизайн как вид деятельности включает в себя элементы искусства, маркетинга и технологии.

Определение появилось в 1919 г.

Появление обусловлено:

1.машинное производство;

2.конкуренция;

3.урбанизация (сосредоточение населения и экономической жизни в крупных городах);

4.развитие науки и техники, использование достижений науки и техники (электроэнергия: телефон, телеграф, фотография, новые средства транспорта, звукозапись, кинематограф);

Возникла потребность в специалисте, способном не только создавать привлекательный внешний вид изделия, отвечающий веяниям моды и запросам потребителей, но и умеющем хорошо разбираться в конструировании и технологии машинного производства.

Здесь важно: Сопряженность дизайн-деятельности с инженерно-технической.