
- •Internal Mixing Tutorial (часть-1)
- •01. Введение
- •02. Определение цели сведения
- •03. Способ создания хорошего микса - одним предложением
- •04. Три пространственных измерения в миксе
- •05. Взгляд назад
- •06. Тренируйте способность быстрого принятия решений и увеличивайте свою эффективность!
- •07. Учитесь доверять своему чувству ритма
- •08. Несколько насыщенных треков лучше, чем большое количество невнятных
- •09. Разделение обязанностей приносит хорошие результаты
- •10. Методы прошлых лет. Подведение итогов
- •11. Отправка микса на мастеринг
- •12. Мастеринг
- •13. Технические условия для обеспечения хорошего звука
- •14. Большая разрядность дает более лучший звук!
- •15. Начало сведения
- •16. Преобразование midi в аудио
- •17. Сведение вашей собственной записи
- •18. Предварительное прослушивание и очистка треков
- •19. Наведение порядка с помощью папок и цветовых меток
- •20. Работа с групповыми треками
- •21. Использование компрессии в группах для экономии вычислительных ресурсов и для накачки звука
- •22. Эквализация групп для экономии вычислительных ресурсов или для высвобождения пространства
- •23. Работа с группами - что контролировать через группы, а что через индивидуальные каналы?
- •24. Увеличение ширины стерео-базы в группах
- •25. Обзор рабочего процесса
- •26. Измерение №1: горизонтальное - панорама
- •27. Правила панорамирования. Обзор
- •28. Предотвращаем проблемы с фазой сигналов
- •29. Фазовые проблемы обычно возникают в следующих случаях:
- •30. Эффект маскИрования
- •31. Режимы панорамирования
- •32. Измерение №2: вертикальное - частотная характеристика
- •33. Измерение №2, первый аспект: эквализация
- •34. Таблица частот
- •35. Границы частотных диапазонов
- •36. Важные типы фильтров
- •37. Эквализация
- •38. Сначала вырезаем, затем усиливаем!
- •39. Сведение плотного баса
- •40. Базовые правила эквализации
- •41. Измерение №2. Второй аспект. Установка уровней
- •42. Измерение №2. Аспект третий. Компрессия
- •43. Основные параметры компрессора и их применение
- •44. Что такое переходные изменения?
- •45. Типы компрессоров
44. Что такое переходные изменения?
И так как я еще не объяснил что такое "переходные изменения", я бы хотел сделать это сейчас. Переходные изменения -
это короткие импульсы в стадии атаки сигнала. Для человеческого слуха переходные изменения дают чувство естественности звучания. Например, начальное касание смычком на струнных инструментах.
Многослойные звуки пэдов, у которых нет фазы атаки, определяются как звуки бедные наличием переходных изменений. Чем более, перкуссионным является звук, тем сильнее в нем переходные изменения.
Плагины наподобие Sony Oxford Transient Modulator специализируются на обработке переходных изменений в сигнале,
и они способны увеличить или ослабить щелканье, живость и перкуссионность звука.
45. Типы компрессоров
Однополосные компрессоры работают со всем спектром сигнала как с одной широкой частотной полосой. Традиционные аналоговые компрессоры всегда являются однополосными. Этот тип компрессии дает все режимы компрессии необходимые для сведения. Однополосные компрессоры более склонны к созданию нежелательного пульсирования, чем мультиполосные.
Используя полосовые фильтры мультиполосные компрессоры разделяют сигнал на полосы - от трех до десяти, наподобие графических эквалайзеров, для того, чтобы обрабатывать их независимо. Пороговый уровень басового диапазона может быть определен по ударам большого барабана, пороговый уровень на средних частотах - по ударам малого барабана, и так далее.
Это разделение позволяет компрессировать отдельные частотные полосы гораздо сильнее и также позволяет избежать пульсации, которая приведет к взаимовлиянию разных частот.
Мультиполосный компрессор в основном проявляет свои достоинства при мастеринге. Я не рекомендую вам использовать мультиполосный компрессор при сведении, дабы избежать излишней компрессии и для того чтобы увеличить шансы на улучшение звука на стадии мастеринга. Высококлассные мультиполосные компрессоры, служащие для увеличения общей громкости трека, работают совместно с нежесткими фильтрами, крутизна которых не превышает 6dB на октаву. Это позволяет избежать фазовых проблем, которые возникают при использовании фильтров с высокой крутизной переходной характеристики.
Еще одной особенностью хорошего мультиполосного компрессора является его способность увеличивать плотность звука или, другими словами, громкость звука без искусственности звучания и без нежелательных пульсаций. Тут очень многое решает форма кривой восстановления. Компрессия RMS, которая является компрессией с ориентировкой на громкость, основана на алгоритме восстановления, который аналогичен компрессорам, основанным на модуле VCA с электронным управлением.
Опциональный компрессор MD3 для платформы PowerCore является единственным известным мне мультиполосным компрессором, который дает возможность выбора между RMS и PEAK алгоритмом восстановления. Использование мультиполосного компрессора требует очень точной настройки и балансирования между многими параметрами.
Проще говоря, все это имеет смысл, только если этот инструмент используется для искусственного формирования структуры звука, а не просто для его компрессии.
Различная обработка и установка уровня отдельных частотных полос сильно влияет на общий спектральных характер звучания, сравнимый с эквализацией.
Если вы не хотите изменять спектр звука, лучше использовать максимайзер громкости, что намного проще и быстрее.
При условии, что все, что вам нужно - это просто увеличить громкость.
Вы видите компрессорный плагин MD3, который основан на приборе TC System 6000 и на его более ранней версии System 5000, которые уже 10 лет являются незаменимым средством при мастеринге.
Плагин "Loudness Maximizer" в поставке программы Steinberg Mastering Edition получил свое имя по названию целой группы компрессоров, целью которых является увеличение громкости - особенно в процессе мастеринга.
Среди них также плагины L2 и L3 от Waves и Sony Oxford Inflator для платформы PowerCore. Как и многополосные компрессоры, эти плагины не подходят для сведения. Исключением может быть их применение при увеличении напора ударной группы.
Если у вас нет ограничивающего лимитера, максимайзер также может быть использован в качестве лимитера -
при условии, что он не действует слишком активно.