39. Сведение плотного баса

Одной из отличительных особенностей качественного сведения является то, что оно может быть прослушано на более высоком уровне громкости, чем плохое сведение, без достижения перегрузки мониторов.

Басовый диапазон должен быть очищен от всех посторонних звуков и шумов, и место зарезервировано для более важной информации. Для примера, запись содержит громкий мешающий звук частотой 16 герц, который очень трудно заметить на мониторах. Однако он буквально портит энергию, подаваемую на усиливающие громкоговорители, что приводит к разрушению воспроизведения полезного сигнала и перегрузке громкоговорителей, даже при проигрывании на относительно небольшом уровне громкости.  

Чем тщательней и более постоянно я применяю обрезной ВЧ-фильтр - тем лучше становится звук бас-гитары, без какого-либо редактирования собственно самого звука бас-гитары.  

Я предлагаю вам использовать по обрезному ВЧ-фильтру на каждой дорожке, что означает, для трека с вокалом - используйте фильтр на самом микрофоне, на его предусилителе, на эквалайзере в разрыве канала с вокалом и на эквалайзере

в разрыве вокальной группы. То есть четыре обрезных ВЧ-фильтра на одну дорожку.  

Почти все звуки, записываемые акустически, могут содержать низкочастотные нежелательные компоненты. Даже в сэмплах высоких струнных инструментов из дорогих сэмплерных библиотек могут присутствовать суб-басовые низкочастотные компоненты, которые крайне трудно обнаружить даже на больших мониторах, но которые, тем не менее, будут разрушать общий звук. Аналоговые синтезаторы также часто имеют такие низкочастотные компоненты.

Для басового барабана часто бывает полезно также применить очень крутой обрезной фильтр с частотой обрезания 60 герц, для того чтобы выделить больше места для баса.

Акустические гитары, чья основная цель создать шелковый звук перебора, могут быть обрезаны более мягким фильтром

с крутизной, например, 12dB на октаву начиная с 260 герц. Также я применяю фильтр с такими же настройками для обработки подпевок.

Чем более тщательно вы стараетесь высвободить басовый сектор, тем проще вам будет выполнить сведение с полноценным басом. Если вам нужны очень низкие звуки или очень низкий большой барабан, помните правило: чем ниже частота звука -

тем короче он должен быть.  

Для того чтобы не дать этим высокоэнергетичным звукам помешать громкоговорителям выполнять свою работу, хорошей мыслью будет делать эти очень низкие звуки очень короткими и импульсными.  

Очень трудно свести прозрачный микс если большой барабан имеет длинное затухание на 50 герцах. Такой барабан также начинает размывать тональность песни, если он не отстроен. Если вы все-таки хотите использовать длинный и низкий большой барабан, настройте частоту барабана в тональность текущей песни.

40. Базовые правила эквализации

Вот наиболее важные правила при эквализации. Используйте, по меньшей мере, 3-секторное частотное распределение,

то есть: слева, по центру, справа. Создайте план частотного распределения и план панорамирования по трем секторам:

слева, по центру, справа. Выясните самые важные частотные области для каждого из инструментов. При эквализации -

сначала подавляйте, затем увеличивайте. При подавлении делайте узкую полосу, при увеличении уровня - широкую.  

Используйте обрезные ВЧ-фильтры на каждой дорожке проекта. Любое изменение в одной частотной полосе

затрагивает также и другие частотные полосы.