Горелова м.И. Андрей яковлевич белобородов. Исторический портрет на фоне эпохи

Научный руководитель: канд. истор. наук, доцент Дранишников А.А.

Тульский государственный университет

Для создания целостной картины развития отечественного искусства необходимо учитывать художественное наследие русской эмиграции.

Творчество художников - эмигрантов оказалось в центре внимания русских и зарубежных исторических исследований последних лет.

Данная работа посвящена такому незаурядному мастеру как Андрей Яковлевич Белобородов, чья деятельность до сегодняшнего дня все еще недостаточно известна как широкой общественности, так и специалистам.

Андрей Яковлевич Белобородов (16 декабря 1886 — 24 февраля 1965) -живописец, график, архитектор, художник декоративно-прикладного искусства.

Происходил из состоятельной дворянской семьи. Окончил Тульскую гимназию. В 1905 поступил на архитектурное отделение ИАХ в Петербурге. Учился у Н. Л. Бенуа, а также осваивал техники гравюры в мастерской В. В. Матэ.

В 1910-е создал интерьеры парадных залов в здании Кабинета на Фонтанке, особняке Г. Г. Черткова на Дворцовой набережной и Аничковом дворце на Невском проспекте. Также занимался оформлением комнат первого этажа дворца Юсуповых.

После Октябрьской революции 1917 руководил мастерской в Петроградских Государственных свободных художественных мастерских. Сотрудничал с Государственным фарфоровым заводом, для которого выполнил ряд эскизов росписей тарелок.

В 1920 эмигрировал во Францию, позже переехал в Италию. Создавал акварели и ксилографии, вдохновленные архитектурой итальянских городов. Принимал участие в выставках русского искусства в Париже (1921) и Копенгагене (1929), выставлялся в Осеннем Салоне в Париже (1924).

Персональные выставки Белобородова прошли в галереях «Гиршман» (1923), «Шарпантье» (1924, 1929, 1934) в Париже, а также в палаццо Печи Блунт (1934) в Риме. В 1929 произведения художника экспонировались на выставке «Цветная гравюра, ее приемы и возможности» в Москве.

Исследованные материалы позволили сделать вывод, что А. Я. Белобородов — художник и архитектор, обладавший яркой творческой индивидуальностью, собственным почерком и отнюдь не «растворяющийся» среди знаменитых имен современной ему эпохи.

Кончину художника 24 февраля 1965 года отметили и в итальянской прессе и в эмигрантском «Новом русском слове». И теперь, по прошествии почти пятидесяти лет, искусствоведы и любители изящного в изобразительном искусстве и архитектуре возвращаются к произведениям этого позднего, но яркого представителя русского Серебряного века.

Гречихин и.А. Я.И. Бутович: исторический портрет на фоне эпохи

Научный руководитель: доцент Казакова О. В.

Тульский государственный университет

Имя Якова Ивановича Бутовича (1881-1937) сейчас совсем не известно широкой публике, что совершенно несправедливо по отношению к этому незаурядному человеку. Он был организатором одного из лучших конезаводов страны, автором ряда трудов по племенному коневодству, издателем журнала «Рысак и скакун». Я.И. Бутович был большим знатоком искусства и известным коллекционером. За несколько лет его уникальная коллекция живописи и скульптуры, посвящённой лошади, переросла в единственный в мире «музей лошади», насчитывавший около 5 тысяч экспонатов. Среди собранных работ особенно выделялись картины В. Серова, Н. Сверчкова, Н. Самокиша, Р. Френца, скульптуры Е. Лансере, П. Клодта. Кроме произведений искусства в музее имелись альбомы и отдельные фотографии лошадей, а также обширная библиотека по истории коневодства. В приобретённом в 1909 году имении Прилепы Тульской губернии коннозаводчик построил дом в стиле ампир удобный для размещения галереи. В доме у него гостили многие известные живописцы.

В 20-30-е гг. прошлого века «буржуазный специалист» Бутович постоянно подвергался травле и репрессиям. Находясь в камерах Тульской, а затем Одоевской тюрем, в 1929 году он продолжил писать прерванные ранее мемуары, содержащие изложение событий из жизни периода с февраля 1917 года. Писал он о том сложнейшем периоде русской истории честно и откровенно, хотя из осторожности сразу зарёкся избегать моментов политического характера; он называет имена, приводит множество деталей, интересных и с бытовой, и с исторической точки зрения, сохранившихся в его уникальной памяти.

Эти записи, написанные прекрасным языком и опубликованные в 2010 году, будут особенно полезны при исследовании государственного управления в сфере народного хозяйства первых лет советской власти, в частности это работа Народного комиссариата земледелия и Чрезвычайной комиссии по спасению животноводства. Последняя была создана стараниями Я.И. Бутовича: ему удалось убедить бывшего тульского уездного комиссара эсера П. А. Буланже, имевшего связи с новой властью, заняться делом сохранения коневодства в республике. В 1918 году П.А. Буланже получил подписанный В.И. Лениным мандат на руководство восстановлением всего животноводства и привлёк к работе в своём учреждении самого коннозаводчика. Незадолго до этого П.А. Буланже помог Якову Ивановичу провести национализацию конного завода и картинной галереи в Прилепах, что спасло и одно и другое от неминуемой тогда гибели, при этом Бутович получил должности управляющего заводом и хранителя музея.

Таким образом, бывший известный богатый помещик и коннозаводчик смог не только пережить в своём имении время повсеместных ужасных погромов и расправ в усадьбах после революций 1917 года, но и продолжить дело всей своей жизни. К сожалению, пережить репрессии 30-ых годов ему не удалось.