Варианты заданий

1. Подготовьте краткие сообщения на темы: «Традиции фольклора и древнерусской сатиры в драматургии Феофана Прокоповича»; «Исторический факт и художественный вымысел в трагедокомедии «Владимир»; «Историческая тема в ораторской прозе и драматургии Феофана Прокоповича».

2. Проследите, как в учебной и исследовательской литературе по теме занятия решается проблема художественного метода Феофана Прокоповича. Определите свою позицию в научной полемике, продумайте систему аргументов в ее пользу.

ЛИТЕРАТУРА

Тексты

Прокопович Феофан. Сочинения / Под ред. И.П. Еремина. М.; Л., 1961. С. 149—206.

Исследования

Буранок О.М. Жанровое своеобразие пьесы Феофана Прокоповича «Владимир» // Проблемы изучения русской литературы XVIII века: Метод и жанр. Л., 1985. С. 3—11,

Бочкарев В.А. Русская историческая драматургия XVII—XVIII вв. М., 1988. С. 5—76.

Софронова Л.А. Трагедокомедия Феофана Прокоповича «Владимир» // Русская литература. 1989. № 3. С. 148—155.

Дополнительная литература

Асеев Б.Н. Русский драматический театр от его истоков до конца XVIII века. М., 1977. С. 121, 133—134.

Моисеева Г.Н. Древнерусская литература в художественном сознании и исторической мысли России XVIII века. Л., 1980.С.126—129.

Смирнов Виктор. Феофан Прокопович. М., 1994. С. 38—40 (о первой постановке «Владимира»).

МАТЕРИАЛЫ К ЗАНЯТИЮ

Мнение исследователей

ТРАГИКОМЕДИЯ КАК ЖАНР ЛИТЕРАТУРЫ

«Трагедокомедия (или трагикомедия) — особый вид драматургического произведения, несводимый к жанру драмы, так как в нем имеются признаки как трагедии, так и комедии. «В основе трагикомедии определенное — трагикомическое — мироощущение, которое всегда связано с чувством относительности существующих критериев жизни». По определению Феофана Прокоповича («Поэтика»), в этом жанре «остроумное и смешное смешивалось с серьезным и грустным и ничтожные действующие лица — с выдающимися». Своими истоками жанр уходит в античность. Плавт создает пьесу «Амфитрион», ставшую образцовой для многих последующих драматургов, разрабатывавших трагедокомедию. На протяжении веков жанр эволюционировал, приобретал свою структуру, свои типологические черты — и содержательные, и формальные.

Жанр трагедокомедии появился в России в переломную Петровскую эпоху, когда создавалась новая культура, когда полярность, контрасты становились определенными знаками времени, когда новое содержание бытия требовало наиболее адекватного нового художественного отражения. Трагедокомедия сумела ответить на запросы времени и передать характер Петровской эпохи, такой же противоречивой, смешанной, как и природа этого жанра. Жанр трагедокомедии позволил, совместив высокое и низкое, не только прославить реформы, но и высмеять противников преобразований.

Трагедокомедия — гибридный жанр, невозможный для классицизма, требующего предельно строгого соблюдения тематических и жанровых демаркаций. Не только трагедокомедии не допускал теоретик русского классицизма А.П. Сумароков, но и проникновения комического в трагедию, а трагического в комедию, советуя писателям не раздражать «слезами Талию, а Мельпомену смехом» (Талия — муза комедии, Мельпомена — муза трагедии). Однако в поэтике русской литературы начала XVIII в. совмещение комического и трагического опиралось на традиции первых русских пьес, традиции школьной драматургии. Трагедокомедия — это жанровая разновидность одной из наиболее распространенных литературных форм первой половины XVIII в.: произведений этого жанра, бывших популярными вплоть до 1740-х годов, насчитывается около десяти. Тип совмещения трагиче­ского и комического с сохранением их конституирующих начал в трагедокомедии Феофана Прокоповича «Владимир» для русской эстети­ки совершенно новый: одним из конструктивных принципов пьесы стала сатира.

Теория предклассицизма не выработала сколько-нибудь жестких, канонических правил для понимания природы жанра трагедокомедии. Неразработанность, неустойчивость, свобода и стихийность — характерные черты предклассицизма. Здесь кроются и сильные, и сла­бые стороны этого направления: с одной стороны, законы поэтики не соблюдались, нарушались традиции, а с другой — художественная мысль имела больший простор, художник не ограничивался уже имеющимся в том жанре, к которому он обращался. Последователями Феофана Прокоповича в жанре трагедокомедии были Лаврентий Горка («Иосиф патриарха...», 1708), Феофан Трофимович («Милость Бо-жия...», 1728), Сильвестр Ляскоронский («Трагедокомедия...», 1729), Варлаам Лащевский («О мзде в будущей жизни», 1742). Сходство этих произведений с «Владимиром» Феофана Прокоповича то на уровне проблематики, то на уровне поэтики большее, нежели их различия. Это типологическое родство пьес объясняется единой культурной почвой — эстетикой школьного театра, а также стремлением авторов подражать «Владимиру». Но ни один из драматургов, разрабатывавших этот жанр, не смог подняться до уровня Феофана Прокоповича, поэтому трагедокомедия в своем развитии шла по ниспадающей» (Буранок О.М. Русская литература XVIII века: Учебно-методический комплекс. М., 1999. С. 46—48).