Клод дебюсси (1862—1918)

Родился в Сан-Жермен-ан-Лё (Франция). Его родители, хоть сами не были музыкальны, заметив склонность одиннадцатилетнего сына к музыке, послали его в Парижскую консерваторию, которую он закончил по классу композиции у Масснэ в 1884 г., получив Римскую премию. Во время учебы в Риме, Дебюсси начинает интересоваться новейшей европейской музыкой и прежде всего — Мусоргским, произведшим на него особенно большое впечатление.

Вернувшись в Париж, он столкнулся там с новаторской литературной группой символистов. Дискуссии по вопросам искусства, связь с художниками, пропагандирующими в течение двух десятилетий новое направление в искусстве — импрессионизм, — все это в большой степени повлияло на формирование творчества Дебюсси.

До конца своей жизни Дебюсси оставался в Париже, занимаясь композиторским творчеством и время от времени выступая как пианист.

Произведения Дебюсси зачастую вызывали возмущение консерваторов, а премьера оперы „Пелеас и Мелизанда” окончилась скандалом. Однако автор весьма стойко придерживался своих позиций композитора-авангардиста и дождался еще при жизни объективной оценки своих произведений.

Дебюсси является создателем импрессионизма, направления, опирающегося на отражение настроения при помощи оттенков, „цветов”, звука. Гармония у него лишена обычного классического порядка, аккорды выступают как характерные звуковые „пятна”. Композитор часто использует шкалу полного тона. В отдельных программных элементах сказалось влияние Вагнера, что нетрудно заметить на некоторых фортепианных произведениях, например, „Девушка с волосами как лен”, „Что видел восточный ветер”.

Кроме оперы „Пелеас и Мелизанда”, Дебюсси оставил в своем творческом наследии кантату „Блудный сын”, прелюдии для оркестра, „Послеполуденный отдых фавна”, „Священный танец”, „Светский танец” — для арфы и смычкового оркестра, песни, фортепианные произведения („Арабески”, „Маски”), квартет.

_____________________________________________________

Рихард штраус (1864—1949)

Сын валторниста из оркестра при Мюнхенском королевском дворе.

Уже в шестилетнем возрасте он делает первые попытки создать музыкальные произведения. Рихард Штраус получил основательное музыкальное образование, хотя никогда не учился в консерватории. Его больше интересовали композиция, дирижерство и игра на скрипке. Шестнадцати лет он написал свою первую симфонию. Двадцати лет выступил в Вене с исполнением своего скрипичного концерта. Когда в 1885 г. в г. Майнинге один из самых выдающихся дирижеров — Ганс Бюлов, покинул княжеский оркестр, на его место был приглашен его ассистент — Рихард Штраус. С этого времени почти до конца жизни он поочередно занимает должность дирижера в Мюнхене, Веймаре, Берлине. Это дало Штраусу возможность непосредственно познакомиться с современными ему музыкальными произведениями и тем самым расширить свои собственные творческие горизонты. Во время многочисленных турне — от Португалии до Москвы и от Риги до Египта — он дирижирует симфоническими оркестрами, исполняющими его произведения. Став в 1899 г. дирижером Берлинской оперы, Штраус всерьез занялся оперным творчеством.

В годы 1-ой мировой войны Штраус не прерывает своей творческой работы. В 1917 г. знаменитый композитор становится профессором Мюнхенской консерватории, а в 1920 г. — директором Венского оперного театра. В это же время он совершает турне по Бразилии и Аргентине.

Несмотря на то, что Штраус стоял в стороне от политики, гитлеровский переворот в Германии не прошел для него бесследно. Не желая покидать Германию, он принял в 1933 г. предложенную ему должность президента Немецкой музыкальной палаты и оставался на этой должности около двух лет, что сильно пошатнуло его позиции в глазах мирового общественного мнения. Его новые произведения, которые появлялись на свет непрерывно, не достигли уже никогда прежних вершин его шедевров. После разгрома фашистской Германии он эмигрировал в Швейцарию, откуда вернулся на родину два года спустя немощным стариком.

Штраус является самым выдающимся творцом программной музыки. Находясь под сильным влиянием вагнеровской идеи о единстве всех видов искусства, он со временем нашел свой собственный музыкальный язык. Развивая и совершенствуя жанр симфонической поэмы, он стремится не только нарисовать с помощью музыки различные эпические сцены, но и передать в ней некоторые философские принципы (например, в поэме „Так говорит Заратустра” по Ницше).

К наиболее известным симфоническим поэмам Рихарда Штрауса относятся „Приключение Совизфиала”, „Дон Жуан”, „Дон Кихот”, „Жизнь героя”, „Смерть и просветление”. Его гигантские оперы — „Кавалер серебряной розы”, „Саломея”, „Электра” и др., с точки зрения формы продолжают тенденцию музыкальных драм Вагнера: в них отчетливо ощущаются основы программной музыки. Кроме того, в его творческом наследии мы находим целый ряд концертных произведений (наиболее популярный — 1-й концерт для валторны), балеты, песни с оркестром, камерные произведения. Во всех этих произведениях (особенно — в оркестровых) следует отметить исключительную оркестровую изобретательность, ставящую Рихарда Штрауса в один ряд с Берлиозом и Римским-Корсаковым.

Огромный аппарат своего оркестра Штраус обычно использует со всей полнотой, умело подчеркивая оттенки отдельных инструментов и выделяя наиболее характерные места.

_____________________________________________________