24

Из опыта работы педагога цдод «Радуга» Брыксиной л.И.

ТЕОРЕТИЧЕСКИЙ МАТЕРИАЛ К ТЕМЕ

«ОСНОВЫ СТИХОСЛОЖЕНИЯ»

Художественная речь с глубокой древности существует в двух разновидностях: прозе и стихах.

Слово «ПРОЗА» произошло от латинского выражения «prosa oratio», что означает «прямо обращенная, обыкновенная речь». Прозаическая речь употребляется не только в художественной литературе, она обслуживает все сферы человеческого общения / научную, официально-деловую, общественно-политическую, культурную и т.д./

Термин «СТИХ» греческого происхождения. Древнегреческое слово « stichos» первоначально означало «порядок, строй, лад». Отсюда стихотворной называем речь, которая подчиняется особым законам ритма и звуковой организации.

Внешним показателем стихотворной речи является ее деление на речевые отрезки, называемые СТИХАМИ, отсюда слово СТИХО+ ТВОРЕНИЕ - / творю стихами, то есть необычными строчками/. Каждый стих при произнесении отделяется от предыдущего и последующего стихов стихотворной паузой, а в письменной или печатной формах каждый стих пишется в отдельную строку – СТИХОТВОРНУЮ.

ПРОЗОЙ чаще всего пишутся произведения, авторы которых стремятся к максимальному правдивому и естественному выражению своих мыслей. Так, Лев Толстой не любил писать стихами. Он говорил, что стихотворная строка стесняет выражение мыслей и чувств писателя, поскольку он должен постоянно помнить о рифме и размере. Наверное, каждый наблюдал, что проза Толстого отличается объемом отдельных предложений и пространством мыслей в них.

Стихами, как правило, пишутся произведения, которые отличаются предельной концентрированностью мыслей и повышенной эмоциональностью тона высказывания. Такие произведения составляют особый ВИД СЛОВЕСНОГО ИСКУССТВА – ПОЭЗИЮ.

ПОЭЗИЯ – это искусство образного воспроизведения действительности в форме стихотворной, ритмико- музыкальной речи. Здесь будет уместно высказывание В.Г.Короленко: «Поэтический язык – краткий, сжатый, картинный и музыкальный». Не случайно поэтические произведения легко и часто перекладываются на музыку, их легко пропеть, прохлопать, произнести с четкими притопываниями.

Стихотворные /поэтические / произведения имеют некоторые особенности:

1.Пауз в поэтических текстах больше, чем в обычных /паузы логические, психологические и стиховые в конце каждой строки/.

2. Темп чтения поэтических текстов примерно в 2 раза медленнее, чем прозаических. Связано это не только с наличием большего количества пауз, но и с их длительностью и особой наполненностью, значимостью.

3. Каждое слово несет повышенную смысловую и эмоциональную насыщенность/значительность/, хотя слов в стихотворной строке, как правило, меньше, чем в прозаической, Но по содержанию стихотворная строка не уступает прозаической, так как каждое слово имеет особую образную силу, весомость, значимость.

4. Слова в стихотворную строку подобрать не очень просто. Прав Л.Н.толстой, считавший, что стихотворная речь сковывает автора, который должен постоянно думать о строгих стихотворных законах ритма, рифмы, размера и неукоснительно их соблюдать.

5. ПРИ ЧТЕНИИ СТИХОВ ВСЛУХ необходимо твердо усвоить, что стихи читаются неторопливо, вдумчиво, каждое слово выделяется, каждая фраза грамотно проговаривается, интонационно подчеркивается наполненность самого малого речевого отрезка.

Логичность, стройность, напевность, музыкальность стихотворной речи достигается прежде всего ее членением на маленькие отрывки и разделяющие их паузы, то есть РИТМИЧНОСТЬЮ.

Слово РИТМ – от греческого rhytmos – соразмерность, стройность. Следовательно, ритм - это

равномерное чередование, повторение соизмеримых друг с другом единиц/частей текста/. Ритмичность имеет большое значение в нашей жизни в целом. Она присуща биению сердца, дыханию, ходу часов, работе многих механизмов, движениям гребцов на многовесельных лодках, работе косцов, в старину – работе бурлаков и т.д. Благодаря своей организующей роли ритм получил особое художественно-эстетическое значение, стал неотъемлемым качеством таких видов искусства, как танец, музыка.

Ритмичность стихотворной речи усиливается тем, что в пределах стихотворной строки чередование ударных и безударных слогов /соизмеримых отрезков или СТОП/ обычно подчинено определенному порядку, который носит название СТИХОТВОРНОГО РАЗМЕРА.

Каждый стихотворный размер измеряется слогом, СОВРЕМЕННОЕ СТИХОСЛОЖЕНИЕ называется СИЛЛАБО-ТОНИЧЕСКИМ. Термин складывается из двух греческих элементов – SYLLABE – СЛОГ и TONOS – УДАРЕНИЕ. Изначальную систему стихосложения называли ТОНИЧЕСКОЙ, а сам стих ТОНИЧЕСКИМ. Сегодня такой стих сохранился в раешнике, тактовике, верлибре, дольнике, белом стихе и акцентном стихе. Длина строки определялась количеством ударных слогов, а количество безударных слогов в строке могло быть любым, произвольным, отсюда и строки по объему были неравными.

СИЛЛАБО-ТОНИЧЕСКОЕ СТИХОСЛОЖЕНИЕ в России установилось с середины ХVШ века и основано на равенстве числа слогов в стихе и на упорядоченной смене ударных и безударных слогов. Различаются двухсложные и трехсложные размеры, но допускаются так называемые внестопные слоги.

СТОПА – условное понятие в стихосложении, от лат. – нога, стопа, ступня. Стопа не всегда совпадает и не должна совпадать со строгим делением слов на слоги, НА СЛОГИ ДЕЛИТСЯ СТРОКА в целом.

УДАРНЫЙ слог обозначается так I, БЕЗУДАРНЫЙ слог так U .

ДВУСЛОЖНЫЕ РАЗМЕРЫ:

ХОРЕЙ – сочетание в стопе двух слогов, ударный ПЕРВЫЙ СЛОГ IU

ЯМБ - сочетание в стопе двух слогов, ударный ВТОРОЙ СЛОГ UI

ПИРРИХИЙ – двухсложная стопа из двух БЕЗУДАРНЫХ слогов UU

СПОНДЕЙ – двухсложная стопа из двух УДАРНЫХ слогов I I

ТРЕХСЛОЖНЫЕ РАЗМЕРЫ:

ДАКТИЛЬ – три слога в стопе, ударный ПЕРВЫЙ СЛОГ IUU

АМФИБРАХИЙ – три слога в стопе, ударный ВТОРОЙ СЛОГ UIU

АНАПЕСТ – три слога в стопе, ударный ТРЕТИЙ СЛОГ UUI

В стихотворной практике очень строгое следование выбранным размерам стиха встречается редко, по крайней мере далеко не всегда. Возможны различные вариации стихотворных размеров: четырехстопный ямб, пятистопный ямб, сочетание ямба и дактиля, анапеста и хорея и т.п

Если встречается два размера, то основным при определении особенностей стиха ставится тот размер, стопы которого преобладают/ямбический ДАКТИЛЬ, хореический АНАПЕСТ и т.п.

ЗВУЧНОСТЬ И МЕЛОДИЧНОСТЬ В СТИХОТВОРНОЙ РЕЧИ ПОВЫШАЕТ /усиливает/ РИФМА. Под РИФМОЙ понимается СОЗВУЧИЕ ОКОНЧАНИЙ двух, трех или нескольких поэтических строк /стихов/ . Это своеобразная «перекличка» в речи. Рифма может быть и внутренняя, то есть созвучие в середине строк. Любая рифма выполняет в стихах и важную смысловую роль. В.В.Маяковский так говорил о рифме: «Рифма возвращает вас к предыдущей строке, заставляет вспомнить ее, заставляет все строки, составляющие одну мысль, держаться вместе». Чтобы рифмы производили яркое впечатление и оставались в памяти, они должны быть звучными и оригинальными. Звучность и богатство рифм достигается в том случае, когда рифмующиеся слова совпадают большое количество раз. Рифма может быть точная и неточная, богатая и бедная. Качество рифмы зависит иногда от того, какой слог стоит последним в строке -/открытый, когда заканчивается гласной буквой, или закрытый, который заканчивается согласной буквой/.

РИФМЫ бывают МУЖСКИЕ, ЖЕНСКИЕ, ДАКТИЛИЧЕСКИЕ И ГИПЕРДАКТИЛИЧЕСКИЕ.

МУЖСКАЯ рифма – ударение падает на ПОСЛЕДНИЙ слог в стихотворной строке.

ЖЕНСКАЯ рифма – ударение падает на ПРЕДПОСЛЕДНИЙ слог в строке.

ДАКТИЛИЧЕСКАЯ рифма – ударение падает на ТРЕТИЙ слог в строке.

ГИПЕРДАКТИИЛИЧЕСКАЯ рифма – ударение падает на любой слог ДАЛЕЕ ТРЕТЬЕГО от конца рифмующихся строк.

ПО РАСПОЛОЖЕНИЮ В СТРОКАХ или по порядку рифмовки строк в произведении различают рифмы ПАРНЫЕ/ смежные/, ПЕРЕКРЕСТНЫЕ и ОХВАТЫВАЮЩИЕ /они же кольцевые или опоясывающие/.

На схемах во время письменного анализа стихотворения женские рифмы принято обозначать заглавными буквами, а мужские строчными/прописными/: АБВД, абвд, АбАб, аБаБ.

ПАРНЫЕ /смежные/ рифмы – созвучие первой со второй, третьей с четвертой строкой в строфе.

ПЕРЕКРЕСТНЫЕ – рифмуются строки первая с третьей, вторая с четвертой.

ОПОЯСЫВАЮЩИЕ /охватывающие, кольцевые/ рифмы – созвучие в четверостишии первой и четвертой строк, второй и третьей.

Иногда рифмы бывают усеченными, облегченными, нарощенными.

В стихосложении есть термин СТРОФА.

СТРОФА – отдельные отрезки в поэтическом тексте /как деление на абзацы в прозаической/. Это повторяющаяся в стихотворной речи группа стихов /строк/, связанных по смыслу, а также расположением рифм; сочетание стихов /строк/ , образующее ритмическое и синтаксическое целое, объединенное определенной системой рифмовки; дополнительный ритмический элемент стиха. Часто строфа имеет законченное содержание и синтаксическое построение /является законченным по смыслу предложением/. Наименьшая по объему строфа – двухстишие /дистих/, наибольшая – «онегинская» и одическая.

Стихотворные произведения, не разделенные на строфы, называются АСТРОФИЧЕСКИМИ.

ДВУХСТИШИЕ называется ДИСТИХ, встречается очень часто в поэзии разных веков, в том числе и ХХ.

ЖИТЕЙСКАЯ ИЕРАРХИЯ Дмитрий Минаев

/Сатира/

Строго различаем мы с давнишних пор:

Маленький воришка или крупный вор.

Маленький воришка – пища для сатир,

Крупный вор – наверно, где-нибудь кассир;

Маленький воришка сцапал и пропал,

Крупный тоже сцапал - нажил капитал;

Маленький воришка угодил в острог,

Крупному же вору – впору все и впрок;

Маленьким воришкам – мачеха зима,

Крупных не пугает и сама тюрьма,

И они спокойно ждут законных кар…

Там, где шмель прорвется, берегись, комар!...

ТРЕХСТИШИЕ - называется ТЕРЦИЯ или ТЕРЦЕТ, ТЕРЦИНА. Используется в поэзии тоже довольно часто.

ГИМН Эмиль ВЕРХАН /бельгийский поэт 19-20 вв./

Хотел бы я иметь, чтобы тебя воспеть,

Глас торжествующий и грозный океана,

Неукротимое дыханье урагана.

Хотел бы заглушить гремящих молний медь

И грома дальнего в ночи слова глухие,

Чтоб славили тебя одну стихии!

О, как хотел бы я, чтоб разом все моря

На берег хлынули, и чтобы пела пена

Земле, как ты прекрасна и священна.

Еще хотел бы я, чтоб, в небесах горя,

Над ревом бурь и грозами шальными

Кометой ярче звезд твое сияло имя!...

ЧЕТЕРЕХСТИШИЕ – самая распространенная в русской поэзии /классическая / строфа – КАТРЕН.

ДРУЗЬЯ УХОДЯТ Вадим Егоров

Друзья уходят как-то невзначай,

Друзья уходят в прошлое, как в замять.

А мы смеемся с новыми друзьями,

О старых вспоминая по ночам.

А мы во сне зовем их, как в бреду,

Асфальты топчем, юны и упруги,

И на прощанье стискиваем руки,

И руки обещают нам: «Приду!»

Они врастают, тая, в синеву,

А мы во сне так верим им, так верим.

Но наяву – распахнутые двери,

И боль утраты – тоже наяву.

Но не прервать связующую нить.

Она дрожит во мне и не сдается.

Друзья уходят – кто же остается?

Друзья уходят – кем их заменить?

ПЯТИСТИШИЕ принято называть КВИНТА.

Алексей Апухтин

Гремела музыка, горели ярко свечи,

Вдвоем мы слушали, как шумный длился бал,

Твоя дрожала грудь, твои пылали плечи,

Так ласков голос был, так нежны были речи;

Но я в смущении не верил и молчал.

В тяжелый горький час последнего прощанья

С улыбкой на лице я пред тобой стоял,

Рвалася грудь моя от боли и страданья,

Печальна и бледна, ты жаждала признанья,

Но я в волнении томился и молчал.

Я ехал. Путь лежал передо мной широко…

Я думал о тебе, я все припоминал,

О, тут я понял все, я полюбил глубоко,

Я говорить хотел, но ты была далеко,

Но ветер выл кругом…я плакал и молчал.

ШЕСТИСТИШИЕ называется СЕКСТИНА.

ВЕЧЕРНИЙ ЗВОН Иван Козлов

Вечерний звон, вечерний звон!

Как много дум наводит он

О юных днях в краю родном,

Где я любил, где отчий дом,

И как я с ним, навек простясь,

Там слушал звон в последний раз!

Уже не зреть мне светлых дней

Весны обманчивой моей!

И сколько нет теперь в живых

Тогда веселых, молодых!

И крепок их могильный сон;

Не слышен им вечерний звон.

Лежать и мне в земле сырой!

Напев унылый надо мной

В долине ветер разнесет;

Другой певец по ней пройдет,

И уж не я, а будет он

В раздумье петь вечерний звон!

СЕМИСТИШИЕ носит название СЕПТИМА.

ОСЕННИЕ ЛИСТЬЯ Марк Лисянский

Осенние листья

Шумят и шумят в саду.

Знакомой тропою

Я рядом с тобой иду.

И счастлив лишь тот,

В ком сердце поет,

С кем рядом любимый идет.

Пусть годы проходят,

Живет на земле любовь.

И там, где расстались,

Мы встретились нынче вновь.

Сильнее разлук

Тепло наших рук,

Мой верный, единственный друг!

В саду опустевшем

Тропа далеко видна.

И осень прекрасна,

Когда на душе весна.

Пусть годы летят,

Но светится взгляд

И листья над нами шумят!

ВОСЬМИСТИШИЕ – это ОКТАВА.

ВЕК Осип Мандельштам

Век мой, зверь мой, кто сумеет

Заглянуть в твои зрачки

И своею кровью склеит

Двух столетий позвонки?

Кровь-строительница хлещет

Горлом из земных вещей,

Захребетник лишь трепещет

На пороге новых дней.

Тварь, покуда жизнь хватает,

Донести хребет должна,

И невидимым играет

Позвоночником волна.

Словно нежный хрящ ребенка,

Век младенческий земли.

Снова в жертву, как ягненка,

Темя жизни принесли.

Чтобы вырвать век из плена,

Чтобы новый мир начать,

Узловатых дней колена

Нужно флейтою связать.

Это век волну колышет

Человеческой тоской,

И в траве гадюка дышит

Мерой века золотой.

И еще набухнут почки,

Брызнет зелени побег,

Но разбит твой позвоночник,

Мой прекрасный жалкий век!

И с бессмысленной улыбкой

Вспять глядишь, жесток и слаб,

Словно зверь, когда-то гибкий,

На следы своих же лап.

Кровь-строительница хлещет

Горлом из земных вещей

И горящей рыбой мещет

В берег теплый хрящ морей,

И с высокой сетки птичьей,

От лазурных влажных глыб

Льется, льется безразличье

На смертельный твой ушиб.

ДЕВЯТИСТИШИЕ - НОНА.

СОЮЗ ДРУЗЕЙ Булат Окуджава

Поднявший меч на наш союз

Достоин будет худшей кары,

И я за жизнь его тогда

Не дам и сломанной гитары.

Как вожделенно жаждет век

Нащупать брешь у нас в цепочке…

Возьмемся за руки, друзья,

Возьмемся за руки, друзья,

Чтоб не пропасть поодиночке.

Среди совсем чужих пиров

И слишком ненадежных истин,

Не дожидаясь похвалы,

Мы перья белые свои почистим.

Пока безумный наш султан

Сулит дорогу нам к острогу,

Возьмемся за руки, друзья,

Возьмемся за руки, друзья,

Возьмемся за руки, ей-богу.

Когда ж придет дележки час,

Не нас калач ржаной поманит

И рай настанет не для нас –

Зато Офелия всех нас помянет.

Пока ж не грянула пора

Нам расставаться понемногу,

Возьмемся за руки, друзья,

Возьмемся за руки, друзья,

Возьмемся за руки, ей-богу.

ДЕСЯТИСТИШИЕ называется ДЕЦИМА или ОДИЧЕСКАЯ СТРОФА.

НЕ ДАЙ НАМ БОГ Юлий Ким

Жил-был Сократ, умом богат,

Он понял все насквозь,

Он только сам не понят был,

И вот ему в расцвете сил

Смертельный яд испить пришлось.

Бедный Сократ! Вот нам урок:

У дней земных короткий срок,

Никто нам не добавит их,

Зачем же быть умней других?

Не дай нам Бог, не дай нам Бог!

А Дон Кихот, наоборот,

Умом некрепок был.

Чем больше зло он поражал,

Тем больше злобы порождал,

И жить мешал, и сам не жил.

Бедный маньяк! Что за судьба!

У дней земных короткий срок,

Никто нам не добавит их.

Ужасно быть глупей других!

Не дай нам Бог сойти с ума!

Герой времен Наполеон

И Мекки, наш герой, -

Один с ружьем, другой с ножом,

Все время лезли на рожон,

Обоих взяли под конвой.

Вот всем урок! Кто бы постиг…

У дней земных короткий срок,

Никто нам не добавит их.

Зачем же лезть вперед других?

Не дай нам Бог, не дай нам Бог!

Жан-Жак Руссо, граф Лев Толстой,

Еще назвать кого?

Им надо было больше всех!

А что Курт Вайль? А что Берт Брехт?

А что они? А ничего.

Сколько хлопот – и все не впрок.

Не надо быть умней других,

Не надо быть глупей других,

Не надо лезть вперед других,-

И дай вам Бог! И дай вам Бог!

Могут быть строфы из ДВЕНАДЦАТИ строк, например, известное стихотворение К.М.Симонова «Жди меня» и др.

ЖДИ МЕНЯ Константин Симонов

Жди меня, и я вернусь.

Только очень жди,

Жди, когда наводят грусть

Желтые дожди,

Жди, когда снега метут,

Жди, когда жара,

Жди, когда других не ждут,

Позабыв вчера.

Жди, когда из дальних мест

Писем не придет,

Жди, когда уж надоест

Всем, кто вместе ждет.

Жди меня, и я вернусь,

Не желай добра

Всем, кто знает наизусть,

Что забыть пора.

Пусть поверят сын и мать

В то, что нет меня,

Пусть друзья устанут ждать,

Сядут у огня,

Выпьют горькое вино

На помин души…

Жди. И с ними заодно

Выпить не спеши.

Жди меня, и я вернусь

Всем смертям назло.

Кто не ждал меня, тот пусть

Скажет: «Повезло».

Не понять не ждавшим им,

Как среди огня

Ожиданием своим ты спасла меня.

Как я выжил, будем знать

Только мы с тобой,-

Просто ты умела ждать,

Как никто другой.

ОНЕГИНСКАЯ СТРОФА – это 14 строк с определенной рифмовкой. Строфа состоит из трех четверостиший /катренов/ и одного двухстишия /дистиха/ в конце строфы.

Роман А.С.Пушкина «Евгений Онегин»,