Английский классицизм

В английской архитектуре 18 в. господствовало палладианское направление, тесно связанное с расцветом загородных парковых усадеб (архитекторы У. Кент, Дж. Пейн, У. Чеймберс). Открытия античной археологии сказались в особом изяществе ордерного декора построек Р. Адама. В начале 19 в. в английской архитектуре проявляются черты стиля ампир (Дж. Соун)

Национальным достижением английского классицизма в архитектуре стали высокий уровень культуры оформления жилой усадьбы и города, смелые градостроительные начинания в духе идеи городского-сада (архитекторы Дж. Вуд, Дж. Вуд Младший, Дж. Нэш)

Русский классицизм

Русский классицизм воплотил в себе новый исторический этап расцвета русской светской культуры. Ранний русский классицизм в архитектуре (1760-70-е гг.; Ж. Б. Валлен-Деламот, А. Ф. Кокоринов, Ю. М. Фельтен, К. И. Бланк, А. Ринальди) сохраняет ещё пластику, обогащённость и динамику форм, присущую барокко и рококо. Архитекторы зрелой поры классицизма (1770- 90-е гг.; В. И. Баженов, М. Ф. Казаков, И. Е. Старов) создали классические типы столичного дворца-усадьбы и крупного комфортабельного жилого дома, ставшие образцами в широком строительстве загородных дворянских усадеб и в новой, парадной застройке городов.

Искусство ансамбля в загородных парковых усадьбах - крупный национальный вклад русского классицизма в мировую художественную культуру. В усадебном строительстве возник русский вариант палладианства (Н. А. Львов), сложился новый тип камерного дворца (Ч. Камерон, Дж. Кваренги}.

Особенность русского классицизма в архитектуре - небывалый масштаб организованного государственного градостроительства: разрабатывались регул планы более 400 городов, формировались ансамбли центров Костромы, Полтавы, Твери, Ярославля и др. городов; практика "регулирования" городских планов, как правило, преемственно сочетала принципы классицизма с исторически сложившейся планировочной структурой старорусского города.

Петербургский классицизм был, прежде всего, стилем официальной «государственной» культуры. Его нормы основывались на укладе жизни императорского двора и крупного дворянства, они были предписаны государственным институтам.

Петербургский строгий классицизм сложился как завершенный вариант стиля в 1780-е гг. И.Е. Старов (1745-1808) и Джакомо Кваренги (1744-1817) были его типичными мастерами. Их постройки отличала ясность композиционного приема, лаконичность объемов, совершенная гармония пропорций в пределах классицистического канона, тонкая прорисовка деталей. Образы построенных ими зданий полны мужественной силы и спокойного достоинства.

11.Эклектизм как метод архитектурного мышления и творчества.

XIX век характерен обилием революционных событий и переломных моментов в культуре и искусстве. Одним из таких переломных моментов было появление во всем мире явления, весьма противоречивого и неоднозначного, которое называется «эклектика».

Эклектика— соединение в одном художественном образе принципиально противоположных частей от разных стилей. В более широком смысле — соединение органично несовместимых элементов в одно целое.

Эклектика — порождение массовой культуры и, как любой пример искусства, ориентируемого на широкие массы потребителей, имеет свои положительные и отрицательные стороны. Основное общее значение эклектики, безусловно, отрицательное. Когда хотят подчеркнуть низкий художественный уровень и отсутствие эстетических ценностей, часто используют этот термин. Действительно, в период эклектики XIX века направленность на удовлетворение любых запросов и потакание любым вкусам и желаниям неизбежно привело к снижению уровня эстетических качеств выпускаемой продукции.

Однако в эклектике, помимо очевидного вреда, есть и положительные стороны. Прежде всего, не все то, что эклектично, обязательно признак дурного вкуса. Если эклектику создает мастер высокого класса, с прекрасным чувством меры и вкуса, то эклектика может выглядеть даже стильной. Например, здание Нового Эрмитажа архитектора Лео Кленце, в отличие от других зданий Эрмитажа, не принадлежит к какому-то определенному стилю (рис. 2.9). В нем соединены элементы от трех разных стилей, но при этом оно выглядит не менее стильно и органично, чем другие прекрасные сооружения ансамбля.

С положительной стороны эклектику можно рассматривать как полигон для отработки новых приемов и преодоления довлеющих штампов. В частности, эклектика XIX века служила своеобразной системой для применения новых принципов работы. Веками заложенные традиции, выверенные каноны, жесткие правила, от которых, казалось, нельзя уйти, в сравнительно короткий период были разрушены. Эклектика расчищала культурное пространство для новых идей, одновременно создавая глубокий культурный кризис. Но без упадка и, главное, без осознания падения и борьбы с ним не было бы и взлета. Возможно, именно необходимость выхода из затянувшейся болезни эклектизма и заставила лучших представителей культуры и искусства создать те новые и прекрасные стили, о которых пойдет речь дальше.