
- •Предмет общей теории архитектуры и ее место в системе архитектурной науки. Эволюция понятия «архитектура» и связанных с ним представлений.
- •Место, значение и роль архитектуры в жизни общества.
- •Архитектура, как вид искусства. Эстетическое отношение к действительности и архитектурное творчество.
- •Понятие стиля в архитектуре и его эволюция.
- •Зодчество Египта памятники и ансамбли.
- •Архитектура античного Мира (Греция, Рим.) Этапы развития.
- •Архитектура Древней Греции Ранний период развития античной архитектуры (до V в. До н. Э.) получил название архаического.
- •Третий период
- •Четвёртый период
- •Готическая архитектура. Выдающиеся памятники.
- •8.Архитектура Возрождения в Италии. Творчество ведущих зодчих и особенности их творческого метода.
- •9. Барокко, как стиль, отражающий глубокие изменения в идеологи зодчих ренессанса.
- •10.Классицизм как международный стиль: его национальные варианты.
- •Немецкий классицизм
- •Английский классицизм
- •Русский классицизм
- •11.Эклектизм как метод архитектурного мышления и творчества.
- •12.Общая характеристика современной зарубежной архитектуры межвоенного периода. Ле Корбюзье, ф.Л. Райт, а. Аалто.
- •13.Современная архитектура зарубежных стран послевоенного периода. М. Ван дер Роэ, о. Нимейр, к. Танге.
- •14.Конструктивные отличия Романской архитектуры от готической.
- •16.Русский классицизм и его национальный особенности.
- •17.Основа происхождения эклектики.
- •18.Цели и задачи Баухауза.
- •19.Советская архитектура 1930 начала 50-х гг.
- •20. Архитектура Казахстана в xiх – начале XX века
- •21.Архитектура Республики Казахстан суверенного периода.
- •22.Мобильные сооружения в архитектуре Казахстана
- •23. Зодчество Казахстана 1920-1930 –х г.Г.
- •24.Архитектура Казахстана 1930-1950-х г.Г.
- •25.Архитектура Казахстана 1960-1970-х г.Г.
- •26.Архитектура Казахстана 1980-1990-х г.Г.
- •27.Проблемы Национального своеобразия в архитектуре Казахстана конца хх нач. Ххі вв.
- •28.Мавзолей Ходжа Ахмеда Яссауи (хiv в.)
- •29.Памятники архитектуры Казахстана хix в.
- •30.Промышленный переворот конца XVIII- начала XIX вв. И его влияние на архитектуру.
- •31. Д. Пэкстон и значение архитектуры его «Хрустального дворца».
- •32.Творчество э. Сааринена.
- •33.Творчество а. Щусева.
- •34.Творчество к. Мельникова.
- •35.Архитектура жилого дома на ул. Моховой в Москве.
- •36.Творчество ф. Райта.
- •37.Творчество Ле Корбюзье.
- •38.Творчество о. Нимейера.
- •39. «Жилая единица» в Марселе (1947-1952 гг.).
- •40.Творчество Мисван дер Роэ.
- •41. «Проект города на 3 миллиона жителей» Корбюзье 1932 г.
- •42.Творчество в. Гропиуса.
- •43.Основные памятники архитектуры Средней Азии
- •44.Характерные особенности планировочной структуры городов Двуречья.
- •45.Особенности архитектурно-планировочного решения Афинского акрополя.
- •46.Особенности Гипподамовой системы планировки древнегреческих городов.
- •47.Ансамбль площади Синьории во Флоренции. Архитектурно-градостроительное построение.
- •48.Этапы формирования центрального ансамбля Венеции. Площадь святого Марка.
- •49.Ансамбль площади Капитолия в Риме.
- •50. Архитектурно-градостроительные особенности Версальского дворцово-паркового ансамбля.
- •51. Образование планировочной структуры древнерусского города с кремлем, посадами и слободами.
- •52.Трехлучевая система планировки центров городов и ее примеры.
- •53.Ансамбль площади Регистан в Самарканде.
- •54.Архитектурно-планировочные особенности площадей Ренессанса и Барокко.
- •55.Архитектурно-планировочное решение Дворцовой площади в Петербурге.
- •56.Садово-парковый комплекс Петергофа.
- •57.Архитектурно-планировочное решение Версаля.
- •58.Архитектурно-планировочная организация г. Микены.
- •59.Архитектурно-планировочная организация г. Вавилон. «Висячие сады» Семирамиды.
- •60.Особенности ландшафтной архитектуры Китая.
59.Архитектурно-планировочная организация г. Вавилон. «Висячие сады» Семирамиды.
Раскопки 1899—1917, свидетельства древнегреческих авторов и др. источники выявили облик древнего Вавилона (в VI веке до н. э.). Разделённый на 2 части (западную и восточную) Евфратом, город представлял в плане прямоугольник (площадь около 10 км²), опоясанный 3 рядами кирпичных стен с массивными зубчатыми башнями и 8 воротами. Главные ворота Иштар были облицованы синим глазурованным кирпичом со стилизованными рельефными изображениями жёлто-красных и бело-жёлтых быков и драконов. Мощёная дорога процессий вела к расположенному в центре города храмовому комплексу Эсагила с 7-ярусным зиккуратом Этеменанки (так называемой Вавилонской башней), ярусы которого были окрашены в разные цвета. На севере находилась крепость-дворец Навуходоносора II с висячими садами, рядом внутренних дворов и тронным залом, который имел облицовку из синего глазурованного кирпича с орнаментальным фризом и изображением жёлтых колонн. На востоке — остатки греческого театра IV век до н. э..
«Висячие сады» Семирамиды.
В архитектурном плане “висячие сады” представляли собой пирамиду, состоявшую из четырех ярусов-платформ, их поддерживали колонны высотой до 25 м. Нижний ярус имел форму неправильного четырехугольника, наибольшая сторона которого составляла 42 м, наименьшая — 34 м. Чтобы предотвратить просачивание поливной воды, поверхность каждой платформы сначала покрывалась слоем тростника, смешанного с асфальтом, затем двумя слоями кирпича, скрепленного гипсовым раствором, поверх всего укладывались свинцовые плиты.
На них толстым ковром лежала плодородная земля, куда были высажены семена различных трав, цветов, кустарников, деревьев. Пирамида напоминала вечно цветущий зеленый холм. В полости одной из колонн помещались трубы, по ним вода из Евфрата насосами день и ночь подавалась на верхний ярус садов, откуда она, стекая ручейками и небольшими водопадами, орошала растения нижних ярусов.
60.Особенности ландшафтной архитектуры Китая.
Китайский ландшафт - это сочетание геометрических форм архитектуры зданий в гармонии с мастерски - сделанными искусственными пейзажными композициями. Отличительная черта китайского сада – он должен создавать впечатление естественности и минимального вмешательства человека. Именно эта естественность вызывает покой в душе. Основная идея дизайна китайского сада - из каждой его точки должен открываться новый вид. Сад, таким образом, создает ощущение безграничности. При этом ни один участок его не остается пустым, а некоторые места привлекают к себе особое внимание. Один из обязательных элементов китайского сада – вода, которая предстает здесь в двух своих ипостасях – в движении и в покое. Поэтому в саду, как правило, имеется и водоем со стоячей водой, и «живая» вода – водопад или ручей. Водоемы, как правило, отличаются низкими берегами, чаще всего не имеют облицовки Гладь водоема чаще всего занята цветущими водными растениями. Создание модели мира, которой является китайский сад, невозможно без камней, которые символизируют незыблемость и основательность, представляя собой совокупность энергии неба и земли. Камни должны быть тщательно подобраны и расположены в строго определенном месте сада. Камни могут быть самыми разнообразными, особенно ценятся камни необычной формы и цвета. На участке может быть один живописный камень, большую выразительность ландшафту придаст горка камней, как правило, без растений, тщательно и со вкусом сложенная. Чтобы подчеркнуть законченность сада как «мира в миниатюре», его обязательно огораживают. Однако ограда должна четко следовать изгибам рельефа и составлять единое целое с композицией участка. В китайском саду обязательны ворота, отделке которых придается большое значение, часто ворота украшаются надписью. В китайском саду обязательно должны быть рукотворные сооружения, сообщающие о присутствии человека. Это может быть небольшая беседка или терраса, чайный домик, выполненные в традиционном китайском стиле, для которого характерно присутствие округлых линий. Эти сооружения создаются с таким расчетом, чтобы из любой их точки обязательно был виден сам сад, предоставляя возможность для спокойного созерцания. Китайский сад, как правило, отличается большим многообразием растений. При этом каждому растению придается определенное символическое значение. В китайском саду, как правило, не устраивают значительных по площади газонов, соблюдая принцип отсутствия в саду пустых пространств.
Восемь основных принципов обустройства парка, разработаны китайскими архитекторами:
1.Действовать в зависимости от внешних условий (наличие воды, рельеф местности);
2.Максимально использовать окружающую природу (использовать то, что находится за забором и вокруг);
3.Отделять главное от второстепенного (что будет главное на участке – то и нужно выделить);
4.Использовать контрасты (большое и малое, светлое и тёмное, высокое и низкое, широкое и узкое и …);
5.В малом добиваться большего;
6.Использовать постепенное раскрытие видов;
7.Использовать гармонию пропорций;
8.Учитывать время восприятия пейзажа.