
- •Предмет общей теории архитектуры и ее место в системе архитектурной науки. Эволюция понятия «архитектура» и связанных с ним представлений.
- •Место, значение и роль архитектуры в жизни общества.
- •Архитектура, как вид искусства. Эстетическое отношение к действительности и архитектурное творчество.
- •Понятие стиля в архитектуре и его эволюция.
- •Зодчество Египта памятники и ансамбли.
- •Архитектура античного Мира (Греция, Рим.) Этапы развития.
- •Архитектура Древней Греции Ранний период развития античной архитектуры (до V в. До н. Э.) получил название архаического.
- •Третий период
- •Четвёртый период
- •Готическая архитектура. Выдающиеся памятники.
- •8.Архитектура Возрождения в Италии. Творчество ведущих зодчих и особенности их творческого метода.
- •9. Барокко, как стиль, отражающий глубокие изменения в идеологи зодчих ренессанса.
- •10.Классицизм как международный стиль: его национальные варианты.
- •Немецкий классицизм
- •Английский классицизм
- •Русский классицизм
- •11.Эклектизм как метод архитектурного мышления и творчества.
- •12.Общая характеристика современной зарубежной архитектуры межвоенного периода. Ле Корбюзье, ф.Л. Райт, а. Аалто.
- •13.Современная архитектура зарубежных стран послевоенного периода. М. Ван дер Роэ, о. Нимейр, к. Танге.
- •14.Конструктивные отличия Романской архитектуры от готической.
- •16.Русский классицизм и его национальный особенности.
- •17.Основа происхождения эклектики.
- •18.Цели и задачи Баухауза.
- •19.Советская архитектура 1930 начала 50-х гг.
- •20. Архитектура Казахстана в xiх – начале XX века
- •21.Архитектура Республики Казахстан суверенного периода.
- •22.Мобильные сооружения в архитектуре Казахстана
- •23. Зодчество Казахстана 1920-1930 –х г.Г.
- •24.Архитектура Казахстана 1930-1950-х г.Г.
- •25.Архитектура Казахстана 1960-1970-х г.Г.
- •26.Архитектура Казахстана 1980-1990-х г.Г.
- •27.Проблемы Национального своеобразия в архитектуре Казахстана конца хх нач. Ххі вв.
- •28.Мавзолей Ходжа Ахмеда Яссауи (хiv в.)
- •29.Памятники архитектуры Казахстана хix в.
- •30.Промышленный переворот конца XVIII- начала XIX вв. И его влияние на архитектуру.
- •31. Д. Пэкстон и значение архитектуры его «Хрустального дворца».
- •32.Творчество э. Сааринена.
- •33.Творчество а. Щусева.
- •34.Творчество к. Мельникова.
- •35.Архитектура жилого дома на ул. Моховой в Москве.
- •36.Творчество ф. Райта.
- •37.Творчество Ле Корбюзье.
- •38.Творчество о. Нимейера.
- •39. «Жилая единица» в Марселе (1947-1952 гг.).
- •40.Творчество Мисван дер Роэ.
- •41. «Проект города на 3 миллиона жителей» Корбюзье 1932 г.
- •42.Творчество в. Гропиуса.
- •43.Основные памятники архитектуры Средней Азии
- •44.Характерные особенности планировочной структуры городов Двуречья.
- •45.Особенности архитектурно-планировочного решения Афинского акрополя.
- •46.Особенности Гипподамовой системы планировки древнегреческих городов.
- •47.Ансамбль площади Синьории во Флоренции. Архитектурно-градостроительное построение.
- •48.Этапы формирования центрального ансамбля Венеции. Площадь святого Марка.
- •49.Ансамбль площади Капитолия в Риме.
- •50. Архитектурно-градостроительные особенности Версальского дворцово-паркового ансамбля.
- •51. Образование планировочной структуры древнерусского города с кремлем, посадами и слободами.
- •52.Трехлучевая система планировки центров городов и ее примеры.
- •53.Ансамбль площади Регистан в Самарканде.
- •54.Архитектурно-планировочные особенности площадей Ренессанса и Барокко.
- •55.Архитектурно-планировочное решение Дворцовой площади в Петербурге.
- •56.Садово-парковый комплекс Петергофа.
- •57.Архитектурно-планировочное решение Версаля.
- •58.Архитектурно-планировочная организация г. Микены.
- •59.Архитектурно-планировочная организация г. Вавилон. «Висячие сады» Семирамиды.
- •60.Особенности ландшафтной архитектуры Китая.
54.Архитектурно-планировочные особенности площадей Ренессанса и Барокко.
Градостроительные идеи Возрождения, разрабатывавшиеся в многочисленных трактатах и только частично реализованные Браманте в ансамбле дворов Ватикана, Микеланджело — в площади Капитолия и Вазари — в улице Уффици во Флоренции, в эпоху барокко получают дальнейшее развитие. Однако в принципах композиции ансамбля мастера барокко порывают с художественными традициями архитектуры Возрождения, тяготевшей к гармонично уравновешенным сочетаниям объемов и свободным пространственным построениям, и разрешают проблему целостного городского ансамбля на основе коренной перепланировки частей средневекового города с применением строго симметричных осевых построений. В градостроительной практике барокко не только сооружения и формируемое ими пространство площади становятся объектом архитектурной композиции, но и улица рассматривается как целостный архитектурный организм, как одна из форм ансамбля. Придавая улицам строго прямолинейные очертания, отмечая их начало и завершение площадями или эффектными архитектурными и скульптурными акцентами, зодчие барокко достигают большого богатства и разнообразия архитектурных мотивов и в то же время создают планировочную систему, упорядочивающую хаотическую застройку средневекового города.
55.Архитектурно-планировочное решение Дворцовой площади в Петербурге.
Ансамбль Дворцовой площади начал формироваться с середины XVIII века. В 1754 – 1762 годах по проекту выдающегося зодчего Ф.Б. Растрелли был построен нынешний, шестой по счету, Зимний дворец. Здание дворца стало самым высоким в то время в Петербурге, его высота стало эталоном – в центральной части города не разрешалось строить дома выше Зимнего.
Главный фасад Зимнего дворца обращен к Дворцовой площади. В его центральной части располагаются въездные ворота с чугунными решетками. Треугольный фронтон над въездом украшен круглыми часами и бронзовыми скульптурами Нептуна и его жены Амфитриты.
Кроме Зимнего дворца в Эрмитажный комплекс входят еще четыре здания: Малый Эрмитаж (архитекторы Ю.М. Фельтен, Ж.Б. Валлен-Деламот), Большой (Старый) Эрмитаж ( архитектор Ю.М. Фельтен) и Новый Эрмитаж (архитекторы В.П. Стасов, Н.Е. Ефимов, по проекту Л. Кленце).
Во второй половине XVIII века площадь перед Зимнем дворцом по проекту архитектора Ю.М. Фельтена была застроена обывательскими домами. В 1819 году разработать проект застройки этой территории поручили выдающемуся зодчему и архитектору К.И. Росси. Он объединил все эти постройки, расположенные полукругом, в одно монументальное здание. Так на Дворцовой площади появилось здание Главного штаба, которое состоит из двух корпусов соединенных между собой грандиозной триумфальной аркой. Арка Главного штаба украшена скульптурными изображениями летящих гениев Славы, фигурами воинов, колесницей крылатой богини Победы (Ники).
30 августа 1834 года в центре Дворцовой площади была торжественно открыта Александровская колонна. Она выполнена по проекту архитектора Огюста Монферрана. Гранитная колонна, весом более шестисот тонн, была установлена в память о победе русских войск над армией Наполеона и названа в честь императора Александра I. В ходе строительных работ в основание постамента было забито более тысячи двухсот шестиметровых свай (!). С помощью шестидесяти подъемных механизмов и благодаря усилиям двух тысяч солдат и четырехсот рабочих колонну установили в центре площади. Александровская колонна увенчана фигурой ангела, попирающей крестом змею – символ победы добра над злом.
Еще одно здание на Дворцовой площади, которое замыкает ее перспективу с восточной стороны, - это здание Штаба гвардейского корпуса. Проект здания разработал архитектор А.П. Брюллов. Строительные работы были закончены в 1843 году. Портик из двадцати ионических колонн украшают центральный фасад здания. Здание Штаба гвардейского корпуса прекрасно связано с другими сооружениями и составляет с ними единый архитектурный ансамбль.
Дворцовая площадь является самой главной площадью Петербурга и одной из самых красивых площадей в мире.