
- •Предмет общей теории архитектуры и ее место в системе архитектурной науки. Эволюция понятия «архитектура» и связанных с ним представлений.
- •Место, значение и роль архитектуры в жизни общества.
- •Архитектура, как вид искусства. Эстетическое отношение к действительности и архитектурное творчество.
- •Понятие стиля в архитектуре и его эволюция.
- •Зодчество Египта памятники и ансамбли.
- •Архитектура античного Мира (Греция, Рим.) Этапы развития.
- •Архитектура Древней Греции Ранний период развития античной архитектуры (до V в. До н. Э.) получил название архаического.
- •Третий период
- •Четвёртый период
- •Готическая архитектура. Выдающиеся памятники.
- •8.Архитектура Возрождения в Италии. Творчество ведущих зодчих и особенности их творческого метода.
- •9. Барокко, как стиль, отражающий глубокие изменения в идеологи зодчих ренессанса.
- •10.Классицизм как международный стиль: его национальные варианты.
- •Немецкий классицизм
- •Английский классицизм
- •Русский классицизм
- •11.Эклектизм как метод архитектурного мышления и творчества.
- •12.Общая характеристика современной зарубежной архитектуры межвоенного периода. Ле Корбюзье, ф.Л. Райт, а. Аалто.
- •13.Современная архитектура зарубежных стран послевоенного периода. М. Ван дер Роэ, о. Нимейр, к. Танге.
- •14.Конструктивные отличия Романской архитектуры от готической.
- •16.Русский классицизм и его национальный особенности.
- •17.Основа происхождения эклектики.
- •18.Цели и задачи Баухауза.
- •19.Советская архитектура 1930 начала 50-х гг.
- •20. Архитектура Казахстана в xiх – начале XX века
- •21.Архитектура Республики Казахстан суверенного периода.
- •22.Мобильные сооружения в архитектуре Казахстана
- •23. Зодчество Казахстана 1920-1930 –х г.Г.
- •24.Архитектура Казахстана 1930-1950-х г.Г.
- •25.Архитектура Казахстана 1960-1970-х г.Г.
- •26.Архитектура Казахстана 1980-1990-х г.Г.
- •27.Проблемы Национального своеобразия в архитектуре Казахстана конца хх нач. Ххі вв.
- •28.Мавзолей Ходжа Ахмеда Яссауи (хiv в.)
- •29.Памятники архитектуры Казахстана хix в.
- •30.Промышленный переворот конца XVIII- начала XIX вв. И его влияние на архитектуру.
- •31. Д. Пэкстон и значение архитектуры его «Хрустального дворца».
- •32.Творчество э. Сааринена.
- •33.Творчество а. Щусева.
- •34.Творчество к. Мельникова.
- •35.Архитектура жилого дома на ул. Моховой в Москве.
- •36.Творчество ф. Райта.
- •37.Творчество Ле Корбюзье.
- •38.Творчество о. Нимейера.
- •39. «Жилая единица» в Марселе (1947-1952 гг.).
- •40.Творчество Мисван дер Роэ.
- •41. «Проект города на 3 миллиона жителей» Корбюзье 1932 г.
- •42.Творчество в. Гропиуса.
- •43.Основные памятники архитектуры Средней Азии
- •44.Характерные особенности планировочной структуры городов Двуречья.
- •45.Особенности архитектурно-планировочного решения Афинского акрополя.
- •46.Особенности Гипподамовой системы планировки древнегреческих городов.
- •47.Ансамбль площади Синьории во Флоренции. Архитектурно-градостроительное построение.
- •48.Этапы формирования центрального ансамбля Венеции. Площадь святого Марка.
- •49.Ансамбль площади Капитолия в Риме.
- •50. Архитектурно-градостроительные особенности Версальского дворцово-паркового ансамбля.
- •51. Образование планировочной структуры древнерусского города с кремлем, посадами и слободами.
- •52.Трехлучевая система планировки центров городов и ее примеры.
- •53.Ансамбль площади Регистан в Самарканде.
- •54.Архитектурно-планировочные особенности площадей Ренессанса и Барокко.
- •55.Архитектурно-планировочное решение Дворцовой площади в Петербурге.
- •56.Садово-парковый комплекс Петергофа.
- •57.Архитектурно-планировочное решение Версаля.
- •58.Архитектурно-планировочная организация г. Микены.
- •59.Архитектурно-планировочная организация г. Вавилон. «Висячие сады» Семирамиды.
- •60.Особенности ландшафтной архитектуры Китая.
14.Конструктивные отличия Романской архитектуры от готической.
В романский период непреступные замки и монастыри с тайнами, сокрытыми за непроницаемыми дверьми, как бы отделяли «веру от разума глухой стеной... Мистицизму предстояло потопить разум в вере..». Готика же противопоставляет этому совершенно иной подход — принцип прозрачности и ясности архитектуры, как выражение новой христианской позиции. На смену суеверным предрассудкам приходит «четкость и дедуктивная убедительность», а на смену замкнутости — стремление к открытости. В романской архитектуре внутреннее пространство не имеет прямой связи с внешней структурой. Находясь снаружи, невозможно представить внутреннюю конструкцию сооружения, а в интерьере сложно предположить, как выглядит та или иная часть здания снаружи. Готическая же постройка, используя новые технические достижения, своего рода «средневековый хай-тек», предполагает эффект проекции внутренней структуры конструкции наружу. При этом здание, становясь ажурно-иллюзорным, приобретает необыкновенную конструктивную ясность. Представляя готическое сооружение, мы рисуем в воображении очень яркий образ, острый и выразительный силуэт с многочисленными декоративными элементами. Но богатство форм готики достигается не при помощи разнообразия форм. В романском стиле, несмотря на кажущуюся простоту, практически нет повторяющихся элементов, в готике же используется принцип «единообразия» форм. Разнообразие достигается при помощи многочисленного повтора
близких по типу, но отличных по пропорциям повторяющихся элементов, создающих ощущение ажурного кружева.
Разница в воздействии романского стиля и готики
Романский стиль
Пространство замкнутое; в основе лежит
принцип непроницаемости (внутри помещения не ощущается наружное пространство, и наоборот)
Внутри помещения создается впечатление закрытости, ограниченности пространства
Внешняя форма скрывает внутреннее
содержание — ощущение обособленности
внутреннего и внешнего
Готический стиль
Пространство свободное; в основе лежит
принцип прозрачности (форма в помещении проницаема изнутри наружу)
Внутри помещения создается впечатление открытости, безграничности пространства
На внешнюю форму проецируется внутренняя структура — ощущение связи внутреннего
и внешнего
15.Развитие ретроспективных направлений в архитектуре зарубежных стран 70-80 х гг. Архитектура постмодернизма.
Во второй половине двадцатого века новаторский дух модернизма и интернационального стиля себя исчерпал. Городская среда стала дискомфортной в связи с дешевой застройкой домами, выдержанными в духе чистого рационального функционализма, создающими ощущение уныния, монотонности и однообразия. В 70-е годы в США, как реакция на это, появились огромные здания, по своим масштабам превосходящие стеклянные небоскребы в стиле Мис ван дер Роэ. Гладкая стеклянная поверхность зданий отражала небо и окружающее пространство, вступая с ним в иррациональное взаимодействие. Архитекторы постмодернизма пытались вернуть в архитектуру изгнанную из нее много десятилетий назад образность, делающую ее не просто процессом создания пространственных структур, а видом искусства. Архитекторы постмодернизма попытались внести в архитектуру еще и другие законы, кроме функционального соответствия и максимального упрощения основных форм - выдумку, фантазию, театральное игровое начало, сложные образные ассоциации. Еще одно качество, которое отличает архитектуру постмодернизма, особенно в европейских странах - это осознанное желание увязать новые постройки с историческим городским окружением, не испортив его новыми включениями, почувствовать городской контекст будущих построек. Обращение к историческим формам в постмодернизме никогда не носит характера прямого цитирования, вместо этого появляется игра в намеки на прообразы, зашифрованная символика и сложные ассоциации. Любыми средствами постмодернизм стремился к броской индивидуальности и отказу от массового строительства и стандартизации.
Архитектурный стиль постмодернизм развивается в конце XX века в архитектуре и искусстве в противовес модернистскому радикализму. В стиле постмодернизм используется сплав различных стилей прошлого, например, классический и барокко, часто применяя их с ироническим эффектом. Специфика стиля постмодернизм - гипербола как инструмент создания яркого театрального образа среды.
Стиль постмодернизм практикует открытый ретроспективизм, эклектическое обращение к традиционным художественным формам; сопоставляя их необычным способом, он создаёт своеобразную театрализованную эстетическую среду, в которую нередко вводятся элементы иронии и гротеска. В архитектуре конца третьей четверти 20-го века постмодернизм очень ярко выразил себя. С конца 70-х гг.завершается строительство общественных центров, окружённых ярко раскрашенными аркадами и колоннами, трактующих древне-римские форумы и римские барочные здания в театральной манере. Прежние, классически оформленные и законченные архитектурные формы обновлены и гротескно переосмыслены, введены новые, нетрадиционные материалы для оформления: анодированный алюминий, нержавеющая сталь, неоновые трубки и т. д. (Piazza d'Italia в Нью-Орлеане, США, архитектор Чарльз Мур)