38. Общая характеристика творчества Сезанн.

СЕЗАНН Поль, французский живописец. Он пытался отразить на своих картинах устойчивость и материальность окружающего мира. Представитель постимпрессионизма. В натюрмортах, пейзажах, пор-третах стремился выявить с помощью градаций чистого цвета, устой-чивых композиционных построений неизменные качества предмет-ного мира, его пластическое богатство, логику структуры, величие природы и органическое единство ее форм («Берега Марны», «Пер-сики и груши»). Через Золя знакомится с художниками Э. Мане, а также К. Писсарро, К. Моне, Ренуаром. Как и Мане, вариации на те-мы картин которого он создавал («Завтрак на траве»,«Новая Олим-пия»). Творчество раннего периода имеет ярко выраженный роман-тический характер: сцены насилия («Убийство»), натюрморты («На-тюрморт с черепом и подсвечником»), эротические видения («Ор-гия»). Произведения Сезанна трудно датировать, так как он редко выставлялся и не ставил сам дат на холсте. В числе значительных работ раннего периода -«Портрет отца», довольно большого размера. Видимо, этот портрет должен был доказать отцу, что художник око-нчательно утвердился в выборе своей профессии. В «Девушке у пи-анино» изображены сестра и мать художника, пустующее кресло до-лжно напоминать об отце. На рубеже 1860-70 начинается тема «купа-льщиц» и «купальщиков», которая станет важной в последующие де-сятилетия. Сезанн стягивает все изображение в единое живописное поле, так что отдельные перспективные зоны как бы наплывают друг на друга, сливаются. Абсолютно прямые линии редки в его картинах: они то изгибаются, то наклонны. Увлекаясь все более акварельной живописью, он переносит отдельные ее приемы и в технику масля-ной живописи, пишет на белых, специально негрунтованных холстах, красочный слой становится у него все более облегченным, как бы светящимся изнутри. В 1870-е гг. начинается серия автопортретов. От «Автопортрета в фуражке» с его некоторой «диковатостью» и «японизацией» изображения глаз он переходит к созданию обобщен-ных образов («Автопортрет»). В натюрморте «Ваза с фруктами» зри-тель видит вазу как бы в профиль и одновременно несколько сверху. Совмещение разных точек зрения на объект при его изображении -излюбленный прием Сезанна. В отличие от импрессионистов, любив-ших изображать прогулки и пикники на природе, у Сезанна никогда в ландшафтах не видно людей; его многочисленные пейзажи, исполне-нные в Понтуазе, пустынны; более того, в желто-охристых кристал-лах домов словно не подразумевается жизнь; это некие саркофаги духа среди пышной южной растительности. Природа выступает сама по себе, как могучая и полная скрытой энергии сила. Характерно, что в это время Сезанн начал интересоваться геологией. Частым мотивом его пейзажей становится с 1880х гг. гора Сент Виктуар, видная из окон и с террасы его мастерской в пригороде Экса, где художник жил до конца жизни, получив прозвище «отшельник из Экса». Вместе с тем позднее творчество Сезанна было отмечено значительной проти-воречивостью, т. к. сознательно упрощая реальные объёмы (путём уподобления их простейшим геометрическим формам) и их прост-ранственные отношения, мастер не только подчёркивал конструктив-ную стройность мироздания, но и тяготел к значительной отвлечён-ности живописных построений. На рубеже 1880-90 гг. Сезанн все больше увлекается т.н. фигурными жанрами. Композиция «Пьеро и Арлекин» сюжетно посвящена празднику «марди гра» -последнему дню карнавала перед постом. Пять вариантов композиции «Игроки в карты». Многие холсты позднего Сезанна остались незаконченными, в т.ч. и его итоговая композиция «Большие купальщицы», призван-ная завершить большой цикл и ритмически строго выверенная. Се-занн писал свои обнаженные натуры по воображению, фигуры его часто деформированы, экспрессивны, поставлены в надуманные позы и группы. Слава приходит к Сезанну в конце жизни. Незадолго до смерти он обращается к ритмизированному сконцентрированному и энергичному мазку который придает удивительную подвижность "Черному замку", предельность - "Горе Сент-Виктуар". Это были его последние произведения - он умер 22 окт.1906. Искусство Сезанна было в полной мере показано только однажды в Осеннем салоне 1907 где художник представил 57 своих произведений.