2. Три типа древних одежд по способу крепления на фигуре человека.

1. Изготовленная из одного куска, нешитая (некроеная) одежда, обертывающая тело или перекинутая вокруг него и завязанная,, сколотая булавкой или сдерживаемая поясом, драпированная (Египет, Рим, Древняя Греция).

2. Шитая одежда (типа туники-рубашки). Такую одежду изготовляли из ткани, кожи с отверстием для головы, ног, рук, позже – с пришитыми рукавами. Восточные народы подобную одежду шили из легких тканей. Рубашечный покрой одежды возник в далеком прошлом и существует до настоящего времени у многих европейских народов, а также у эскимосов и народов Средней Азии; он сохранился в народных костюмах.

3. Комбинированная (подкроенная) одежда, состоящая из куска материала в форме прямоугольника с округленными краями или круга с отверстием для головы в середине. Это тип пелерины (или пончо), которую носят индейцы в Южной Америке и другие народы.

5. Билет №70.

1. Принципы формообразования в костюме.

Под формой костюма следует понимать динамическую модель пространственно-временной системы, обладающую многоуровневой структурой связи между ее элементами, фигурой и средой. Основные законы существования формы – цельность и организация. Форуму характеризуют геометрический вид, структура, конструкция, материал и пропорции. Форма костюма - понятие сложное и многоуровневое. Форма костюма всегда представляется как динамическая система взаимодействующих частей.

Форма костюма может быть рассмотрена как пространственно-временная категория. Главное свойство формы костюма- ее постоянное движение, которое определяет и характер связей, и развитие целого и элементов. Форма костюма тесно связана с движением человека и модным пластическим изгибом его фигуры.

Структура- совокупность устойчивых связей объекта, обеспечивающих его целостность, сохранение основных свойств, при различных внешних и внутренних изменениях. Структуру можно представить различно, например, как двух-трехчастную систему, где выявляются только главные части, на которые делятся целые, или остановиться на конструктивном принципе.

Можно определить геометрические структуры костюмов: овальная, прямоугольная, трапециевидная. В различные периоды моды эти геометр. структуры различны.

Формообразование опирается на общие закономерности целостного строения формы , на принципы гармонии связей элементов формы и предусматривает последующую проверку и корректировку структуры и формы для достижения оптимального варианта. Проектированию всегда предшествует анализ формы с точки зрения ее формообразующего принципа. В художественном проектировании процесс формообразования сложен: он предопределяет и объемно-пространственную структуру, и конструкцию формы. \процесс формообразования требует от художника не только интуиции, но и способности к логическому мышлению.

Формообразование в костюме- это прежде всего «сложение» формы в пространстве и во времени. Существует утверждение, что суть формообразования состоит в процессе саморазвития объекта, превращающего материал в предметную форму.

Формообразование не является абстрактным понятием, на него влияют уровень производства, социальный заказ, географические условия и климат, космические явления.

в пределах определенного интервала времени мода- явление упорядоченное. Можно ли сказать, что история или социология не имеют никакого влияния на процесс моды? Конечно, нет. Несмотря на то, что исторические события не могут точно выражаться в форме, они могут вмешиваться в ритмы моды, меняя их. Вместе с тем говорить об общем характере закономерности моды исходя только из метрических признаков костюма, нам представляется не совсем верным, поскольку форма характеризуется и ее геометрическим видом, и материалом, и видом симметрии, и прочим.

Процесс формообразования костюма может быть представлен как динамическое системное преобразование с этапами геометрической кристаллизации, пульсации элементов структуры формы и стремления к организации и гармонии.

Процесс формообразования костюма сопровождается пульсацией, рождением простой геометризированной конфигурации, накоплением признаков, напряжением, взрывом и, наконец, переходом в новое качественное, устойчивое состояние. Исходя из этого , развитие формы можно разделить на несколько фиксируемых этапов: зарождение, становление, дифференциация деградация и гибель. Однако, в определенных пределах «система-костюм» сохраняется как константа. Чем большую значимость получает один из признаков, тем меньшая значимость становится у другого признака в общей системе.

Несмотря на колебания форм, их пульсацию при переходе костюма в новое качественное состояние, сохраняются все три формы: трапециевидная, прямоугольная , овальная. Каждая из них имеет преимущество в определенный период.

Ф. опирается на общие закономерности целостного строения формы, на принципы гармонии связей элементов формы и предусматривает последующую проверку и корректировку структуры и формы для достижения оптимального варианта. В художественном проектировании процесс ф. сложен: он предопределяет и объемно-пространственную структуру, и конструкцию формы. Процесс ф.требует от художника логического мышления и интуиции. Ф. в костюме это «сложение» формы в пространстве и во времени. Его суть состоит в процессе саморазвития объекта , превращающего материал в форму. На ф. влияют уровень производства, социальный заказ, географические условия и климат. Костюм тесно связан со стадиями развития самого человека. Каждая ступень развития человека отражается в его костюме, способе его ношения, материалах, конструкции, технологии выполнения, и в конечном итоге, - на моде и ее закономерностях. Процесс ф. костюма может быть представлен как динамическое системное преобразование с этапами геометрической кристаллизации, пульсации элементов структуры и стремлении к организации и гармонии. Развитие формы можно представить как : зарождение, становление, дифференциация, деградация и гибель.