2.Определение – «стиль», «культура», «Ансамбль»

Стиль

Понятие «Стиль» насчитывает около 80-ти определений.

«Стиль – Это сам человек» Буфон

«Стиль – мысль, выраженная минимум слов» Буфон

«стиль – высшая ступень эстетического познания» Гетте

«Стиль – это ответственность» Пирре

Стиль – это структура непротиворечивых отношений.

Стиль – это синтез и функциональность.

Под словом «стиль» подразумевается – исторически сложившаяся, относительно устойчивая общность признаков образной системы средств и приемов художественного выражения обусловленную единством идейного содержания. Эта общность проявляется одновременно во всем: архитектуре, литературе, живописи, костюме и вытекает из политической, экономической и психологической жизни общества. Для каждого стиля характерен своеобразных круг идей, образов, тем, композиционных приемов.

Культура

Культура – от слова «культ» - поклонение, предпочтение ценности) – достижение, человечества в различных областях: технологии, науке, искусстве, образования, нравственных принципов.

Мораль вида идет от религии (плохо ходить голым, бросать жену и пр.)

Мода и стиль – разновидность культуры.

Есть понятия: контенентная культура, эпохальная культура, национальная культура, народная культура, историческая культура, региональная культура, матриархальная и патриархальная культуры.

Ансамбль

Ансамбль – это наиболее мощное изображение (выражение) образа.

В ансамбле необходима одновременность звучания всех элементов. Все линии должны работать на друг друга. Один элемент ансамбля может и не работать сам по себе, а в окружении других элементов должен.

Ансабль – это система (единство) созданная по единому художественному замыслу и демонстрирует одновременно наличие всех элементов костюма и выражает определенную художественную концепцию.

Билет №25

1.Мода как социальный, психологический и экономический фактор.

МОДА и ОБЩЕСТВО - социум

На первый взгляд может показаться, что мода подавляет функциональное назначение платья. Однако, история знает много примеров тому, что именно мода некоторые явно функциональные виды одежды подняла до разряда модных вещей. Это связано с выражением общественного престижа.

Например, джинсы, первоначально являвшиеся исключительно дешевой рабочей одеждой, в определенный период и у определенной группы молодежи стали модным предметом их костюма.

Интересным свидетельством взаимосвязи между одеждой и общественным положением людей является английское выражение для обозначения работников умственного труда: их называют, намекая на воротники их белых рубашек, "белые воротнички". Таким образом, умственный труд очень просто обозначается характерной частью одежды.

XX век принес с собой массовую занятость женщин в процессе общественного труда, а также сравнительно высокие заработки молодежи. И то и другое повлияло на моду ни с чем ранее не сравнимым образом.

Эта эмансипация вдохновила также и модельеров. Работающие женщины отбросили излишние и неудобные в каждодневной жизни романтические атрибуты. Женская мода 1920-х годов приобрела характерные особенности мужской одежды. Смелое уменьшение длины женских юбок до колен, отказ от корсета и короткая стрижка. Простота и широта замыслов. Молодежь, жаждущая разнообразия и имеющих желание и возможность потратить на это значительные суммы денег, также стала важным импульсом в создании новых моделей одежды. Мода уже больше не обращается к "зрелому" возрасту, а с уважением относится к молодежи и к её стилю жизни.

Что касается купального костюма, то здесь потребовались десятилетия, пока он обрел свою предельную форму. первоначальное смущение, возникавшее при его создании, и не только от стыда по поводу необходимости обнажаться, Но как только для купального костюма был найден "канон", он был сразу же перенесен прежде всего на вечернее платье.

Промышленное производство одежды дало возможность сильно обогатить ее разнообразными вариантами. Две исходные основные категории: повседневная, т. е. рабочая одежда, и воскресный, т. е. праздничный наряд, распались на длинный ряд специализированных костюмов.

МОДА и РЫНОК – экономика

!Предложение больше, чем потребление= мода есть потребление больше, чем предложение= моды нет

Они равны= моды нет.

"En vogue", говорят французы: есть нечто модное в моде. Оно означает моду и движение волн. Взлет и падение. каждый модный цикл можно разбить на следующие фазы: возникновение оригинала, модели; признание их модной актуальностью в узком кругу; распространение приспособленного к интересам широких масс варианта в удешевленном серийном производстве; пресыщение; затухание интереса или полное исключение товара.

некоторые модные новинки после того, как их признали широкие массы потребителей, переходят в категорию стандарта.

Для распространения моде нужны гласность и идеалы для подражания. После завершения работы над эскизами, проводимой в ателье "от кутюр" в глубокой тайне и охраняемой от шпионажа, с момента премьеры, когда сделан только первый шаг на подмостках, должна начаться громогласная реклама новых творений.

XIX век, с началом индустриализации, принес с собой переоценку ценностей. Это не прошло бесследно для моды. Перемены выразились прежде всего в том, что одежда была причислена к категории товаров. Если вспомнить средние века, то тогда одежда представляла собой целое состояние, передавалась от поколения к поколению.

Но вот на передний план выдвинулась новая отрасль промышленности: промышленность пошива одежды. В 1770г. в Париже было основано первое значительное швейное предприятие. Отмена цеховых законов во времена Французской революции явилась предпосылкой серийного производства в крупном масштабе. Уже в первые годы революции в Париже как из-под земли выросли большие предприятия по изготовлению одежды и белья. В 1824 г. в Париже было создано конфекционное предприятие "Ла бель жардиньер" (La Belle Jardiniere), которое вскоре превзошло другие предприятия.

Следствием бурного развития текстильной, швейной и химической промышленности в течение XIX века была демократизация моды. Благодаря массовому изготовлению, конфекциону удалось снизить стоимость одежды.

Представители "от кутюр" отдавали себе отчет в экономическом значении конфекциона. Ибо первая мировая война изменила состав клиентуры парижских домов моделей, большая часть аристократии перестали существовать.

В настоящее время у многих парижских домов моделей частная клиентура все еще занимает 60 % оборота, однако доходы поступают прежде всего от закупок товаров универмагами и промышленностью и от побочных отраслей, т. е. от продажи духов, пудры, обуви, чулок и корсетов, от бутика. Промышленность становится для парижских домов моделей в международном масштабе все более крупным потребителем.

МОДА и ИНДИВИДУАЛЬНОСТЬ - психология

Одежда являет собой наиболее индивидуальное творение человеческой культуры, и в то же время рядом с модой шествует могущественный инстинкт подражания. Психологи считают подражание формой биологической самозащиты, естественным рефлексом стадных существ. Сравнение с человеческим обществом.

Подражание одновременно является необходимой предпосылкой моды. Человек приспособляется к окружающему миру, он приемлет моду, но вместе с тем с помощью именно этой моды он стремится отличаться от окружающих его людей. Человек подражает другим и в то же время старается в этой форме подражания осуществить свою собственную самостилизацию, свое представление о самом себе.

Внутренние качества, темперамент и характер, подчеркиваются внешними средствами.

2. «Моральное старение» моды и физический износ вещей. (в чем разница?)

Основная разница на мой взгляд между «моральным старением моды» и физическим износом вещей заключается в глобальной разницы масштабов происходящего, возможности замены или своеобразной реинкорнации, при этом существует большая временная разница между обоими явлениями.

Старение моды носит больше характер эпидемии, такой же по своим масштабам как и ее зарождение. Какое-либо модное явление и востребованное потребителями, может угасать как быстро так и медленно. время на возрождение тех или иных модных тенденций исчисляется десятилетиями и даже веками. Уже известно что самые большие явления в мире моды, как правило цикличны и способны к новому расцветанию, с последующими дополнениями и трансформациями, но для этого необходимы потребности в них со стороны потребителей. И как правило возвращения уже отжившей свой короткий век моды, необходимы очень большие временные промежутки.

Износ же конкретных отдельно взятых вещей носит не столь роковой характер, так как в отличии от моды, вещь можно заменить на новую. Масштаб этого явления минимален, по сравнению с падением какой-либо модной эпохи и носит частный и скорее субъективный характер.

Моральное старение моды носит обреченный глобальный характер, а физический износ вещи тленный. По сравнению с ресурсами затраченными на восстановление конкретной вещи, ресурсы на возрождение отдельновзятой модной тенденции колоссальны, ведь для этого необходимо желание со стороны не только создателей коллекций, вещей и аксессуаров, но в основной своей значимости желания большого количества людей, как потребителей, так и людей связанных с экономическими аспектами моды. Реставрация или же замена конкретных вещей, зависит только от желания конкретного лица. Если же рассматривать, износ редкий и эксклюзивных объектов моды, то существуют множество способов для их восстановления от небольших реставрационных работ до создания точной копии, когда желание о возврате прежней целостности объекта будет достигнуто, в случае с угасанием целой модной эпохи, такой подход невозможен, так как после возвращения на прежний уровень та или иная модная тенденция не будет прежней, не считая редких исключений.

«Мода – это то, что выходит из моды» К.Шанель – Т.е. достигнув определенного уровня распространенности, большей чем может позволить себе идея, что бы не потерять оригинальность, вещь становиться неинтересной и скучной. Мода умирает в тот момент когда она перестает отличаться от «фона», в то время как стиль формируется на постоянном варьировании и тиражировании собственных образов.

Билет № 26

1.определения: Стиль, макростиль, микростиль, мода, костюм

Костюм

Костюм – costume – произошло от sve, что обозначаеть характер ->svadina -> sueton (лат.) – устремление в устойчивость, в стабильность.

В 11 в. Появляеться слово custum (куспом) – обозначает лицо, стена, привычка

В 1676 г. Значение слова custum – наружный фон образа.

Современное значение пришло от Итальянцев, от сл. Cutum и призносилось costume.

Costume – обозначает одежда эпохи.

Костюм – вещь и знак.

Если костюм служит для удобства – это вещь.

Если несет черты социального признака – это знак.

Но чаще он сочетает и то и другое.

Костюм – это собственная концепция, которую носят на себе.

Костюм – это система элементов, раскрывающая образ человека определенной эпохи, времени, народа.

Стиль

Понятие «Стиль» насчитывает около 80-ти определений.

«Стиль – Это сам человек» Буфон

«Стиль – мысль, выраженная минимум слов» Буфон

«стиль – высшая ступень эстетического познания» Гетте

«Стиль – это ответственность» Пирре

Стиль – это структура непротиворечивых отношений.

Стиль – это синтез и функциональность.

Под словом «стиль» подразумевается – исторически сложившаяся, относительно устоячевая общность признаков образной системы средств и приемов художественного выражения обусловленную единством идейного содержания. Эта общность проявляется одновременно во всем: архитектуре, литературе, живописи, костюме и вытекает из политической, экономической и психологической жизни общества. Для каждого стиля характерен своеобразных круг идей, образов, тем, композиционных приемов.

Мода

Мода – это непродолжительное господство в определенной общественной среде тех или иных вкусов проявляющихся во внешних формах быта, особенно в костюме.

В отличии от стиля, мода характерна более кратковременным и поверхностным изменениям форм быта и художественных произведений.

Мода является механизмом распространения какой-то идеи, ценности или нормы поведения.

Мода это не событие, а процесс.

Мода отображает образ жизни. Процесс длиться постепенно.

Макростиль

Стиль может рассматриваться на разных уровнях абстракции: высшем (макростиль) и низшем, более конкретном (подстиль или микростиль).

Макростиль это общая, обобщенная совокупность, система признаков и характеристик, в моде, искусстве, литературе, науке и пр., которая имеет свои отличительные и черты, от подобных систем признаков. Это понятие о стиле, в крупномасштабном понимании, отдельновзятого большого направления, эпохи или сложившегося культурного богатсва, имеющего свои отличительные признаки.

Микростиль

Микростиль – это система отличительных признаков, в области искусства, музыки, литературы, науке и пр. которая складывается из очень четких, ярких и индивидуальных, в максимальном понимании этого слова, особенностей. Под микростилем понимают подстиль, ответвление от какого либо более общего стиля или направления, эпохи или базовой системы отличий.

2.Противоречия и достоинства «Моды»

Противоречия моды

Противоречия моды заключается в совокупности отдельно взятых аспектов в процессе ее формирования и потребления. Мода может быть носителем вредных в идеологическом отношении явлений, служить рекламой якобы необходимого для жизни.

С позиции несогласной , мода, подавляет индивидуальность, мешает самостоятельному развитию личности.

Феномен моды принадлежит в первую очередь, не миру вещей, а миру людей Важным фактором, определяющим существование моды, является сопутствие ей димоды и антимоды, т.е. отрицательной реакции на любое нововведение. Следовательно мода, провоцирует антимоду и выполняет функцию контр-стимулятора. В этом заключается противоречивость ее характера.

Роль антимоды довольна сложна и неоднозначна. С одной стороны, она разрушает идеальные образы, формируемые модой, а с другой – служит, убыстряет ритм развития моды, порождает контрастные, порой уродливые, популярные и демократичные формы. Цель ее – поколебать устоявшиеся позиции общества, а для бизнесменов в области моды – увеличить объем продаваемых товаров.

Еще одно противоречие в характере моды это тот факт, что широкое тиражирование модного изделия, означает его гибель.

Достоинства моды

мода в рекордные сроки стала едва ли ни единственным социальным регулятором поведения широких слоев населения индустриально развитых стран и, в меньшей степени, стран развивающихся.

Мода отражает стремление людей к постоянной новизне, смене форм, желанию установить стабильность в стиле. С помощью моды то или иное явление охватывает большую группу людей, вводит в жизнь новые достижения науки и техники.

Мода спасает от утомительного единообразия. Люди хотят нравиться друг другу, быть красиво одетыми; хорошо выгладить – естественная потребность. Мода способствует социальной и психологической адаптации человека в обществе.

Мода может выступать как безобидная игра фантазии.

Мода дает возможность избегать тирании обычаев;

Мода является нововведением;

Мода есть форма, позволяющая индивиду отчетливо демонстрировать свое «Я»;

С помощью моды производиться постоянное выделение классов;

Мода служит Средством внешней поддельной идентификации группы людей, занимающих низкое положение в социальной иерархии, с более высокостатусной группой.

Мода обеспечивает возможность разрыва с ближайшим прошлым и подготовку к ближайшее бедующему, переходя от прошлого к бедующему, является адаптационной функцией.

Мода, будучи спутником производства и его стимулятором, участвует в становлении стиля и культурных традиций.

Билет № 27

1.Какие виды функций вы знаете при дизайнерском проектировании?

Эргономика - дисциплина, комплексно изучающая антропометрические, биомеханические, психофизиологические и психологические аспекты взаимодействия человека с техническими средствами, предметом деятельности и средой с целью придания системе человек-машина-среда таких свойств, которые обеспечивают наиболее эффективное функционирование.

Цвет - важнейшее качество формы, оцениваемое глазом свойство материальных объектов, обусловленное их способностью избирательно отражать световые волны определенной длины и воспринимаемое как определенное зрительное ощущение.

Характеристики цвета - качественные и количественные определения ц.: цветовойтон - сходство с тем или иным спектральным ц., светлота - большая или меньшая доля света, отображаемая поверхностью данного ц.; насыщенность ц. - степень отличия ц. от ахроматического ц. той же светлоты.

Форма - морфологическая и объемно-пространственная структурная организация вещи, возникающая в результате содержательного преобразования материала.

Фирменный стиль - совокупность предметов и средств, символов, специально спроектированных для производственного или обслуживающего предприятия в целях создания определенного постоянного зрительного образа, связанного с деятельностью предприятия и его продукцией. Ф.с. формируется и проектируется на базе особой концепции и общего подхода к решению широкого диапазона проектных задач: визуальных форм продукции фирмы, фирменного знака, документации, одежды сотрудников, фирменного транспорта, стилевого единства изделий и их комплексов, а также формирования организационных сторон производственной и коммерческой деятельности предприятия.

Потребительские требования - совокупность социальных, функциональных, экономических, эргономических и эстетических норм, которые вычленяются дизайнером как обязательные для результата проектирования на основании анализа объекта.

Комфорт - совокупность положительных психологических и физиологических ощущений человека в процессе его контактов с вещью или средой. Достижение так называемого функционального к. является одним из ведущих эргономических требований к проектированию. Особенно важны показатели к., характеризующие образ жизни и качество жизни при проектировании предметно-пространственной среды.

Композиция - пространственная организация элементов вещи как результат формообразующей деятельности. Классические средства к.: пропорция, симметрия, асимметрия, масштабность, ритм, тектоника, нюанс, тождество, контраст.

Компоновка - процесс поиска оптимальных соотношений различных элементов формы и пространственного объединения их в композицию.

Дизайн-концепция - основная образная идея будущего объекта, формулировка его смыслового содержания как идейно-тематической основы проектного замысла дизайнера по отношению к конкретным целям и задачам проекта, выражающая художественное проектное суждение дизайнера о явлениях более широкого масштаба, чем конкретный объект. Д.-к. дает возможность создать целостную идеальную модель будущего объекта и описать его качественные и количественные характеристики.

2. Мода-культура-дизайн-стиль.

Мода

Мода – это непродолжительное господство в определенной общественной среде тех или иных вкусов проявляющихся во внешних формах быта, особенно в костюме.

В отличии от стиля, мода характерна более кратковременным и поверхностным изменениям форм быта и художественных произведений.

Мода является механизмом распространения какой-то идеи, ценности или нормы поведения.

Мода это не событие, а процесс.

Мода отображает образ жизни. Процесс длиться постепенно.

Культура

Культура – от слова «культ» - поклонение, предпочтение ценности) – достижение, человечества в различных областях: технологии, науке, искусстве, образования, нравственных принципов.

Мораль вида идет от религии (плохо ходить голым, бросать жену и пр.)

Мода и стиль – разновидность культуры.

Есть понятия: контенентная культура, эпохальная культура, национальная культура, народная культура, историческая культура, региональная культура, матриархальная и патриархальная культуры.

Дизайн

Дизайн – это особый вид творческой деятельности

Дизайн – это важный общественный институт, который вместе с архитектором, призван решать задачу проектирования будущего в такой существенной для человека и общества сфере, как предметно-пространственная среда.

Это – сочетание логики и интуиции ведущих к преобразованию предметной среды по законам мировой гармонии.

Стиль

Понятие «Стиль» насчитывает около 80-ти определений.

«Стиль – Это сам человек» Буфон

«Стиль – мысль, выраженная минимум слов» Буфон

«стиль – высшая ступень эстетического познания» Гетте

«Стиль – это ответственность» Пирре

Стиль – это структура непротиворечивых отношений.

Стиль – это синтез и функциональность.

Под словом «стиль» подразумевается – исторически сложившаяся, относительно устойчивая общность признаков образной системы средств и приемов художественного выражения обусловленную единством идейного содержания. Эта общность проявляется одновременно во всем: архитектуре, литературе, живописи, костюме и вытекает из политической, экономической и психологической жизни общества. Для каждого стиля характерен своеобразных круг идей, образов, тем, композиционных приемов.

Билет № 28

1. Каких авторов книг в области моды вы знаете?

Александр Васильев – «Красота в изгнании. Королевы подиума», «Русская мода. 150 лет в фотографиях», «Европейская мода. Три века» - известный историк моды, декоратор интерьеров, сценограф и коллекционер.

Гофман А.Б. – «Мода и люди.» - специалист: преподаватель истории [ЛГПИ им. А.И. Герцена, 1968]кандидат наук: философия [ИКСИ АН СССР, 1974 ]доктор наук: социлогия [ИС РАН, 1995]

Хан-Магомедов С. О. – «Пионеры совесткого дизайна»

Захаржевская Р. В. – «История костюма.» - Автор книги - крупнейший специалист по истории костюма - знакомит читателя с различными стилями и направлениями в развитии этой области искусства.

Яна Бринк – «Российская мода сегодня» - Автор книги Яна Бринк, ставила своей целью не только показать наиболее успешные коллекции таких признанных мастеров моды, как, например, Вячеслав Зайцев и Елена Супрун, но и открыть широкой публике новые имена и проекты.

М. И. Килошенко – «Психология моды»

Марк Тангейт – «Построение бренда в сфере моды: от Armani до Zara»

Т. А. Терешкович – «Словарь моды. Терминология, история, аксессуары»

Эндрю Такер, Тэмсин Кингсвелл – «История моды»

Д. Ю. Ермилова – «История домов моды»

М.А. Расинэ – «История костюма.»

Эдмонда Шарль-Ру – «Время Шанель»

Мерцалова 2 томник о моде.

Горина Г.С.

Пармон

Зайцев

Орлова Л.В. «Стили моды, как в ней разбираться»

2.Что такое этап «увлечение» в Моде? Опишите как это происходит

Основными элементами которые составляют так называемый этап «увлечения» в мире моды – являеться пропаганда, и подготовка сегмента потребителей по средстам рекламы. Все принцыпы этих пропагандийский актов, основаны на харатере и психологии человека.

Человек в своем повдении руководствуеться естественной склонностью к подражанию какой-либо важной личности (дети – взрослым, простые – знатным). Закономерность подобного подражания, а вернее единственное желание не показаться зауряднее других, в реальности не задумываясь о пользе такого подражания, называеться модой.

Общая динамика расопстранения моды идет по направлению «с верху вниз», так как используя вышеописанный аспект человеческой психики, человек стремиьться чаще всего подражать известным личностям, моделям и ценитялям предметов роскоши – и это успешно используеться создателями моды и модных вещей. Первый этап увлечения, в моде, это непосредственно как демонстрация по средствам выставок, демонстраций, массовых событий в мире моды в конкретных географических точка, так демонстрация тех же малосерийных и как правило единичных изделий и предметов искусства при помощи средств массовой информации – телевизор, модные журналы и разновидности рекламы.

Это складывает основное направление и картину в глаза потребителя, отвечая ему на вопрос что модно, и что необходимо потреблять. Известные единичные вещи получившие большой успех, среди узкого круга ценителей роскоши, распространяются, как правило в первую очередь среди привилегированной группы людей.

Классическое объяснение распространения моды, таким образом, заключается в том, что формируется в верхах и затем спускается в более низкие социальные слои. Проходя через все стратификационную и классовую лестницу, сам объект подражания – товар, видоизменяться, адаптируясь под конкретный класс потребителей. Таким образом мы наблюдаем, цикл: чем быстрее развивается мода, тем дешевле становиться ее объект, и тем дешевле становиться этот объект. При этом вещи не теряют той самой модной концепции. Мода носит паразитический и лихорадочный характер, занимая свое место в желаниях потребителей и их представлении о красоте. Такая имитация сверху вниз всегда происходила мгновенно, и наиболее известным примером подобного толка является, вероятно, самое революционное решение в области одежды за всю историю моды: иметься ввиду мужской костюм.

Цель моды – всегда быть эталоном абсолютно для всех индивидов разных групп, но как только мода достигает этой цели, она гибнет, так как она в этом случае снимает противоречие между соответствием и индивидуальностью, которое есть ее основное свойство.

Основными средствами помогающими распространить среди людей необходимость в приобретении конкретных вещей, является реклама и свежие концепции, при это реклама не ограничивается в средствах, и порой переходит допустимые границы границы.

Билет № 29