11) В другом документе в 12) Искусство и культура Санкт-Петербурга в годы царствования Анны Иоанновны

Петербург в те годы был в запустении. Еще при жизни Петра Великого люди селились там неохотно. Под страхом казни они возводили требуемые "образцовые" фасады, но внутри дома оставались необжитыми. А со смертью Петра "началось всеобщее бегство из Петербурга". Царицу Анну тяготила жизнь в Москве. Она принимает решение перевести столицу опять в Санкт-Петербург. В 1732 году царский двор вернулся в Санкт-Петербург, где продолжилось интенсивное строительство. Этому решению предшествовало массовое бегство горожан из северной столицы. Сначала царица Анна издала суровый указ, предписав всем бежавшим в кратчайший срок вернуться, за неисполнение — каторга. Ответом послужили массовые пожары. Пожары удалось прекратить только тогда, когда царский двор вернулся в Санкт-Петребург. В городе продолжалось строительство. Михаил Земцов завершил постройку Кунсткамеры для Академии наук. Петр Еропкин создал генеральный план развития города на левом берегу Невы: три перспективы лучами расходились от Адмиралтейства — Невская, Средняя (ныне Гороховая) и Вознесенская. Царица Анна решила, что третий Зимний дворецдля нее слишком скромен. По ее приказу был построен четвертый Зимний дворец. Произошло основание летнего сада. Придворным архитектором императрицы Анны Иоанновны в 1730—1738 гг. был Бартоломмео Карло Растрелли Старший, хотя он и занимался более скульптурой. В 1738 г. в этой должности его сменил знаменитый в будущем архитектор Ф. Б. Растрелли Младший, но расцвет его творчества относится к периоду развития русского искусства в царствование Елизаветы Петровны. Характерные для аннинского периода архаизирующие черты проявились в исполненной Растрелли Старшим скульптурной группе Анны Иоанновны с арапчонком (1741). Растрелли — автор выдающегося произведения, первого конного памятника в русском искусстве — Петру Великому (1720—1724). Но этот памятник удалось отлить в бронзе Растрелли-сыну и А. Мартелли только в 1747 г., а установлен он лишь в 1800 г., перед Михайловским замком. Прообразами композиции памятника послужили конные статуи Итальянского Возрождения, статуя Людовика XIV работы Ф. Жирардона (1699) и конный памятник курфюрсту Фридриху-Вильхельму II в Берлине, созданный А. Шлютером (1703). Большое влияние при дворе имел немецкий архитектор Й. Я. Шумахер, брат советника Академии наук И. Шумахера, известного своими интригами против М. В. Ломоносова. В 1737 г. Комиссию о Санкт-Петербургском строении возглавил вернувшийся из Италии молодой русский зодчий Петр Михайлович Еропкин. Именно он разработал трехлучевую систему планировки центра города (Невский проспект, Вознесенский проспект, Гороховая улица), которая сохранилась и поныне. В аннинское время работал талантливый русский архитектор Михаил Григорьевич Земцов, ученик первого архитектора Петербурга Д. Трезини. В 1728—1734 гг. на берегу р. Фонтанки он возвел церковь Св. Симеона и Анны, личную церковь Анны Иоанновны. Она выдержана в традициях "петровского барокко", но с характерным возвратом к русским традициям, прежде всего в ярусном типе колокольни и выявленности объема трапезной. Выдающимся живописцем был Луи Каравакк, в 1716 г. при Петре I прибывший из Марселя. Его творчество, близкое по стилю французскому Рококо, в полную силу развернулось при императрице Анне. Показательна и эволюция стиля живописцев-портретистов Ивана и Романа Никитиных, посланных в 1717 г. царем Петром учиться в Италию. В годы правления Анны эти художники вернулись к старорусскому парсунному стилю.