18 Характеристика движения Новая вещественность,

19 Основные представители новая вещественность

Новая вещественность (нем. Neue Sachlichkeit) – художественное направление в искусстве Германии 1920-х – начала 1930-х гг., которое представляло в общем контексте развития модернистского искусства традицию неоклассицизма. Авторство термина «Новая вещественность» принадлежит директору художественной галереи в Мангейме Г.Хартлаубу, который назвал направлением «поисков новой вещественности» проходившую у него в 1925 г. выставку произведений молодых художников. Участники движения «Новая вещественность», стремясь противопоставить тревожной экстатичности экспрессионизма, провозгласили « возврат к позитивной и конкретной реальности». В 1923 г. Лисицкий спроектировал «под¬весное» административное зда-ние для Москвы, «Горизонталь¬ный небоскреб». В следующем году у них появи¬лись последователи в Швейца¬рии, а в 1925 г., в основном по инициативе Лисицкого, они организовали левую группу «АВС», центр которой находился в Базеле. С публикацией проекта шко¬лы св. Петра в Базеле, создан¬ного Мейером и Виттвером (1926), группа «АВС» оконча¬тельно оформила свою функционалистскую и антимонумен¬тальную программу. В 1925 г. Стам вернулся в Голландию, чтобы принять под руководством К. ван дер Флугта участие в строительстве фабрики ван Нелле с железо¬бетонными грибовидными ко¬лоннами.В полной мере бунт Стама против традиции можно оценить по его проекту района Рокин в Амстердаме (1926), где протя¬женный фронт застройки су¬ществующей улицы нарушается приподнятым на опорах адми¬нистративным зданием, обслу¬живаемым эскалаторами и под-весной канатной дорогой. Пло¬щадка под зданием отводилась для стоянки автомашин, установки указателей, размещения витрин и пешеходного движе¬ния. Этот вызывающий и даже экономически спорный проект был типичным для Стама с его стремлением к ниспровержению традиционных градостроитель¬ных штампов. В нем в сжатом виде выразилась концепция «от¬крытого города», о которой Стам писал в конце 1920-х гг.Появление «Новой вещест¬венности» в Германии неотдеилимо от программы жилищно¬го строительства Веймарской республики, ставшей возмож¬ной со стабилизацией герман¬ской валюты в ноябре 1923 г. В этом году Отто Хезлер, пио¬нер строчной жилой застройки, завершил поселок «Итальянский сад» в Целле, близ Ганновера. В 1924 г. в посёлке Георгсгартен, его второй работе в Целле, Хезлер развил образец строчной жилой застройки «Аль¬те Хайде» Теодора Фишера (1919) в повсеместную систему: жилые дома, стоящие рядами на оптимальном расстоянии один от другого, обеспечивающем проникание солнца и вентиля¬цию.Скромное убранство этих помещений — стандартная мебель Тонета, лам¬пы без плафонов с тщательно выполненной электропровод¬кой — представляло собой ти¬пичный интерьер в духе «Новой вещественности», холодный, строгий и в то же время свер¬кающий. Эти же свойства отра¬зились и в отделке зданий, где комбинация плоских поверхнос¬тей, стальных оконных перепле¬тов, патентованного остекления и металлических ограждений создавала универсальный син¬таксис «вещественности».После назначения Эрнеста Мая глав¬ным архитектором Франкфурта в 1925 г. строительство рабо¬чих поселков развернулось в не¬виданных ранее масштабах. Контрастируя с идеалистически¬ми лозунгами Jle Корбюзье о «прожиточном максимуме», ми¬нимальные нормы Мая основы¬вались на широком использова¬нии встроенных шкафов, склад¬ных кроватей и, прежде всего, на разработке чрезвычайно функциональной, похожей на лабораторию «франкфуртской кухни», спроектированной архи-тектором Г. Шютте-Лихоцки. Рост цен в конце концов при¬вел Мая к новаторской идее о строительстве из изготовлен¬ных заводским способом бетон¬ных панелей.