16) Творчество Беренса с 1907 г. И характеристика его построек созданных для аэг

Беренс, Петер - крупнейший немецкий архитектор и дизайнер, один из ос-новоположников современного дизайна.

Развитие Верк­бунда — особенно его отноше­ний с промышленностью — не­отделимо от того периода карье­ры Беренса, который начался в 1907 г. с его назначения на пост архитектора и проектировщика АЭГ(Всеобщего электрического общества в берлине). Он разработал общий стиль дизайна для этого концерна, на­чиная от графики и заканчивая промышленным дизайном и про­ектами новых промышленных сооружений.

Своеобразная манера Берен­са, его так называемый «стиль Заратустры», но с ампирными обертонами, архитектор применил и в павиль­оне АЭГ, созданном им для выставки судостроения в Бер­лине (1908).

Так, турбинный завод, построенный им для АЭГ в 1909 г., стал намеренным олицетво­рением промышленности как од­ного из наиболее важных сос­тавляющих современной жизни. Не имеющий ничего общего с откровенной простотой проек­тов из железа и стекла (таких, как железнодорожные дебар­кадеры XIX в.), турбинный завод Беренса был задуман как произведение искусства, храм индустриальной мощи. При­нимая власть науки и промыш­ленности с пессимистическим смирением, Беренс пытался сде­лать завод похожим на ферму, сообщить фабричному соору­жению смысл общей цели, при­сущий сельскохозяйственным постройкам. Он имеет двускатную крышу со срезан­ными углами.

Легкие сталь­ные панели остекления уличного фасада фланкировались массив­ными расширяющимися книзу угловыми участками стен, по­верхность которых вы­полнялась зрительно ненесущей. Атектоничная формула легких несущих рам, выступающих на боковых фасадах, в сочетании с массивными углами харак­терна фактически для всех промышленных сооружений, ко­торые Беренс построил для АЭГ.

Открытый Беренсом способ перевода технических требований в пластические решения путем использования тех малых степеней свободы, которые предоставляет техника, свидетельствует о большом художественном таланте. Беренс впервые разработал „фирменный стиль" - создал единый язык форм, придав __ всем объектам АЭГ образ взаимной сопринадлежности

Беренс соз­дал небольшие выставочные сооружения 1920-хгг – кафедральной масонской ложисо шпилем и диагональ­ными полосами из кирпича, спроектированной для Выставки искусств и ремесел в Мюнхене (1922), и стеклянной оранже­реи в духе Райта, построенной для Выставки декоративного ис­кусства в Париже (1925). С этих пор работы Беренса приблизи­лись в стилистическом отноше­нии к ар-деко,тогда как будущее немецкого Веркбунда было неот­делимо от движения «Новой ве­щественности», апофеозом ко­торого стала организованная при содействии Веркбунда Между­народная выставка жилищного строительства (включая и из­вестный поселок Вайсенхоф), открывшаяся в Штутгарте в 1927 г.

Г еометризация формы, предельная ее ясность отражали и техническую точность производственного процесса, и социокультурную обозначенность вещи и ее окружения, знаменовавших уход от эклектичной среды европейского жилища второй половины XIX века. Чайник из элемента кухонной утвари, вроде кастрюли и сковороды, стал украшением столового буфета и принадлежностью церемонии чаепития, каким был самовар в России или спиртовая чаеварка в Англии. Свои принципы Беренс последовательно применял во всех программах бытовых электроприборов - вентиляторов, дуговых ламп, светильников и т.п.

Своей деятельностью Беренс стремился изменить консервативные представления об искусстве, благородить ремесленное и промышленное производство. И его практика узаконила последствия "машинизации"- серийное производство и полезное сотрудничество людей с техникой.

В 1911-12 гг. Беренс спроектировал один из ключевых памятников европейского неоклассицизма — здание посольства Германии на Исаакиевской площади в Петербурге.

Упрощённые, лишённые классического декора колонны, казалось, провозглашали брутальную мощь Германской империи. Особенно чётко эта идея была выражена скульптурной группой Диоскуров и двух лошадей, которой сейчас не хватает для завершения выражения художественного замысла автора. Она была сброшена шовинистически настроенной толпой после начала Первой мировой войны.

Немецкое посольство в Петербурге — прототип той архитектуры, которая получила развитие при тоталитарных режимах СССР и Германии в 30-е годы XX века.