13. Представление пластицизма в арх. Модерна Антонио Гауди-и-Корнет1852-1926

Наиболее яркий представитель модерна Ант. Гауди-и-Корнет родился 25 июня 1852 года в крестьян.семье в Реусе –небольш. Каталонск. гор. в 150 км от Барселоны. С 1863 по 1868 год Ант. учился в школе.В 1870 году вместе с двумя друзьями Гауди разработал проект реставр. заброш. и лежавшего в руинах монастыря Сан-та-Мария де Поблет в провинции Таррагона.1868 года он жил в Барселоне и готовился к поступл. на арх-турный факультет универс., но, с 1873 по 1877 г. он учился в Барселон. провинциал. школе архитектуры. Одноврем. Г. работал чертежником. Облик города, в котором Г. учился, строил и почти безвыездно жил, не мог не оказать на арх-ра сильного воздействия. У каталонской готики немало особен. Прежде всего, это приверженность местных мастеров к квадрат. поперечному сечению в отличие от мастеров севера, отдававших предпочт. треугольнику как опорной фигуре композ. Г. явственно тяготел к синтезу обоих начал В 1875 году вместе со студентами-ровесниками Г. разрабатывал «Геометрич. план участка городского совета и прилег. земель» в рамках генерального плана развития Барселоны, за проект двора Депутатского собрания он получил оценку «отл.», и жюри школы поручило ему проект пирса. В 1877 году Г. спроектир. Монументал. фонтан для площади Каталонии, проект госпиталя и дипломный проект актового зала университета. Проект был принят большинством голосов. Директор школы замет. при эт., что не знает, вручает он диплом гению или безумцу. С 1870 по 1882 год Г. работал под началом архитекторов Эмилио Сала и Франциско Вильаро. В 1887 году Г. продолжал работу в том направлении, которое в наши дни именуется городск. дизайном: киоски, фонари. Проект монументального маяка для набережной Барселоны; 1880 г.В 1883 году Г. заверш. проект дома Висенса - свою 1-ю крупную работу. Она была выполнена для Мануэля Висенса Монтанера, крупного фабриканта керамической плитки. С этого проекта и началась характерная для Гауди игра с возможностями керамики. Продолж. проектной работы на строит. площ. уже тогда было професс-ной нормой архитектора. Г., можно сказать, жил на строит. площ.. С самого начала активной самостоят. деятельности и до последнего дня эта особенность авторского метода оставаласъ неизменной. По описаниям современников, Г. ежедневно садился под зонтом, защищавшим его от солнца, руководил стройкой и многократно заставлял разбирать то, что казалось ему сделанным неточно или заслуж. изменения. Закончив строительство дома Висенс, Г. заказал двум художникам картину с изображ. внешнего вида дома, и хранил ее в рабочем кааб. храма Саграда Фамилиа.В 1880-е годы происходят события, определившие дальнейшую жизнь Гауди -он встречает Эусебио Гуэля и назначается строителем храма Саграда Фамилиа. Дон Эусебио Гуэль познакомился с Гауди, когда тот был занят на одной из перв. незначит. своих построек, и немедленно привлек юного помощника арх-ра к выполнен. своих заказов. С той поры фамилия Гуэль часто соседствует с фамилией Г. В 1909 году Жорж Буше, секретарь Осеннего салона в Париже, запросил материал для организации персональной выставки Гауди. Гауди был против, но дон Гуэль, взяв на себя все расходы, настоял на подготовке экспозиции. Были сделаны гипсовые слепки с некоторых скульптурн. Фрагм. фасада Саграда Фамилиа, с колонн и арок заднего фасада дворца Гуэль 1886-88, ряд рисунков храма и парка. Выставка была открыта в Пти Пале в отсутствие Гауди.С 1887 по 1893 год Г. возводит Дворец в Асторге. Это наиболее «неоготическая» из построек архитектора, наиболее строгая и сухая: план в виде греческого креста, сугубо крепостной характер архитектуры. Другие работы того времени - Коллегио Терезиано (1888—1890), Дом Ботинес в Леоне (1891 — 1894), здание миссий в Танжере (проект) (1892—1893), склады Гуэль в Гаррафе (1895-1900) - окончательное высвобождение Г. от следования впрямую какой бы то ни было четкой традиции. Дом Мила1906-10-барселонцы назыв.его каменоломня. На макете Г. прорабат. все выступы и запады волнист. пов-ти фасада. С макета брались все размеры. Гуэль часто бывал в Англии и загорелся желан. постр. город-сад, он с заказом обрат. к Г., в кот. и была сооруж. знаменит. бесконечная скамья1907-1910. По мере развития творческой личности арх-ра развивался и проект Саграда Фамилиа. Между 1892 и 1917 годами создавались все новые эскизы для фасада, названного Страстным, а в 1906 году впервые был опубликован набросок всего храмового комплекса. Между 1898 и 1925 годами мастер разработал последовательно четыре варианта конструктивного решения нефов. Башни фасада Рождества возводились постепенно. Строительство первой было завершено в 1918 году, а венец ее колокольни - в январе1926 года. Это единственная завершенная деталь храма, которую мастер успел увидеть воплощенной в натуре.Много работая над эскизами, Гауди к 1916 году закончил гипсовый макет, отображавший общее образно-пространственное решение храма

и отдельно схематические макеты фасада Славы - главного фасада комплекса.

Саграда Фамилиа - комплекс, в котором наиболее полно реализовалась фантазия Гауди.

Фасад сложен из песчаника. Гауди мыслил его целиком многоцветным.

Навершия колоколен облицованы стеклянной мозаикой из Мурано, избранной Гауди при всей ее дороговизне за несокрушимую прочность.Саграда Фамилиа - здание с классич. латинским крестом в плане. Вокруг центр. апсиды семь часовен Наивысш. Отмет. - 170 м. Поскольку пол храма на 4м. превыш. отметку земли, огром. роль уделена лестницам, из кот. гл. переброшена через ул. Мальорка. Многоветвевые колонны 1 яруса главного нефа, наклонные опоры с асимметрич. Капителями 2 и 3-го, своды гиперболического сечения. – рассеян. свет. поступающий сверху. Готика не знала ничего подобного. Г. прекрасно сознавал, что не может и мечтать о завершении работы при жизни, и часто говорил, что это дело для трех поколений. Г.не увидел этого величественного храма, кот. постепенно вырастает над Барселоной как ее символ. Личной жизни, помимо работы, у Гауди не было. Единственные события, на которые он остро реагировал, это смерть друзей: друга и помощника Франциско Беренгера (1914), заказчика, покровителя и другаЭусебио Гуэля (1918). 7 июня 1926 года Гауди попал под трамвай рядом с его посл. строит. площ. и умер.

Заслуга Г. закл. в том, что он сумел извлечь из природн. окружен. и ввести в мир арх-ры ряд форм, мимо которых проходили поколения зодчих. Г. обратил особ. внимание на гиперболические параболоиды и их сечения, гиперболоиды и геликоиды. Значение его творчества для наш. врем. сост. в разработ. пластич. структуры сооруж. как единого целого.