41. Междунродный стиль: формирование и распространение к 50 тым годам 20в

МС – это термин, которым обычно описывают архитектурный стиль школы баухауз. Во многих отношениях Международный стиль — лишь удобное название, обозначающее кубистическую архитектуру, которая распространилась в развитых странах к началу второй мировой войны. Его однородность обманчива, так как обнаженные гладкие формы немного изменялись в зависимости от различных климатических и культурных условий. В отличие от неоклассицизма, царившего в западном мире в конце XVIII в., Международный стиль никогда не был истинно универсальным явлением. Тем не менее он подразумевал универсальность подхода, обычно тяготеющего к строительству из облегченных конструкций, использованию искусственных современных материалов и стандартных модульных элементов, что облегчало возведение зданий. В 30-е годы в мире возникают новые центры развития современной архитектуры, принявшие взгляды функционализма. На его основе было осуществлено строительство целого ряда значительных построек. Новую группу стран, где в конце 20-х годов стали использоваться принципы рационалистической концепции архитектуры, составили Польша, Венгрия и Румыния. В Польше это было связано с группой «Презенс». В Венгрии сторонниками функционализма были Ф. Мольнар, Й. Фишер и М. Майер, по проектам которых в Будапеште построен ряд вилл и доходных домов. Румыния -доходных домов в Бухаресте, представляющих собой сложные расчлененные объемы.

Несколько в стороне от указанного направления в развитии мировой архитектуры оказались Болгария и Югославия. Новые конструкции и функциональные системы использовались здесь достаточно редко. В Югославии был представлен всего несколькими постройками, но и здесь он получил свое самостоятельное развитие.

В 30-х годах в США почти независимо от течений современной архитектуры в Европе возникает второй крупный центр развития архитектуры. Сильные рационалистические тенденции преодолели существовавший здесь эклектизм и влияние Парижской школы изящных искусств. Произошло возрождение традиций Чикагской школы в виде «рекордного» техницизма, в духе которого началась интенсивная перестройка центров крупнейших американских городов и массовое индустриальное строительство типовых коттеджей на городских окраинах. Их строительство проводилось в рамках так называемого нового курса правительства Рузвельта одновременно с широкомасштабным благоустройством ландшафта, строительством энергетических и транспортных систем на р. Теннесси. Особого внимания заслуживает Эмпайр Стейт Билдинг, в то время самое высокое административное здание (398 м), и комплекс небоскребов Рокфеллерсентр.

Наиболее близким к европейской архитектуре было здание Музея современного искусства в Нью-Йорке (1939, авторы П. Л. Гуд-вин и Э. Д. Стоун) с полностью остекленным фасадом. Еще более ярким проявлением существования рационалистических тенденций в американской архитектуре в 30.-е годы стали промышленные сооружения.

Типичным примером американской архитектуры 30-х годов стал Нью-Йорк с его небоскребами, сосредоточенными на Манхаттане. Их формы почти совпадают с имевшим уже столетнюю давность фантастическим предложением Э. С. Филда, названным им «Историческим монументом американской архитектуры». В середине 30-х годов была основана группа СОМ (Л. Скидмор, Н. А. Оуингс, Д. Мерилл), основные работы которой относятся уже к послевоенному периоду, так же как и творчество Г. Баншафта, М. Абрамовича и У. К. Гаррисона.

Второе течение, которое с самого начала XX в. ориентировало американскую архитектуру в прогрессивном направлении, связано с творческой, теоретической и педагогической деятельностью Ф. Л. Райта, которая достигла своей кульминации в 30-е годы. Ф. Л. Райт остался не подвержен психозу техницизма и настойчиво стремился к созданию художественного образа, в котором иногда звучали романтические мотивы, к максимальному слиянию архитектуры с окружающей средой.

Главными посредниками распространения функционалистических принципов в Америке были передовые европейские архитекторы, которые эмигрировали из Европы в 30-е годы, в основном перед началом второй мировой войны. Они сыграли значительную роль в формировании здесь в 40-е годы различных концепций и подходов, иногда и противоположных по своим принципам, но которые и до сегодняшнего дня характеризуют архитектуру этого континента.

влияние имела европейская функционалистическая школа в странах Южной Америки, где архитектура до 30-х годов тонула в эклектизме с отзвуками португальского барокко. Основы современной бразильской архитектуры были заложены «Манифестом функционализма» (1925), написанным Г. Варшавчиком. В конце 30-х годов появились работы бразильских архитекторов Л. Коста, О. Нимейера и А. Рейди — авторов высотного здания Министерства здравоохранения и образования в Рио-де-Жанейро (1937—1943), проектирование которого консультировал Ле Корбюзье. Постройки по проекту О. Нимейера в Пампулье, архитектура которых отличалась особым поэтическим пониманием возможностей железобетона, уже обозначили характер архитектуры будущей новой столицы Бразилиа, заложенной на основе градостроительной схемы (1956, автор Л. Коста), несущей черты классицизма. Строительство было в основном завершено в конце 50-х годов по проектам О. Нимейера и конструктора X. В. Гарсиа. Архитектура этих сооружений отличается стилистической четкостью, почти античной монументальностью и простотой.

42 Международный стиль Представители международного стиля. США, Англия, Чехословакия, Испания, ЮАР, и их постройки

В конце 20-х функционалисты начали пропагандировать свою арх-ру как международную (устранение любых национальных традиций, стандартизация в архитектуре).

Особенности:

- строит. из облегч. конструкций

- каркасное строительство

-своб., гибкий план

- использование модульных элементов

к.20-х – идеальные виллы Ле Корбюзье

32г. – зд.каркасной конструкции, лент остекление (спец. для выставки)- Ле Корб

США: 27 – дом здоровья, Лос-Андж. (Нейтор) – наплминает “стиль прерий” Райта

26 – Шиндлер- дом для Лоуэлла

29- Шиндлер- жил.комплекс Загс

46-47- дом-пустыня для Кауфмана (Нейтор)

Швейцария: 40-Рот- антомология арх-ры

35- Мозер- бассейн в Цюрихе

36- рот- жил.комплекс Дор-эль-Таль

Франция: 35- Ле Корбюзье- дом в Мате

35- школа в пригороде Парижа

Голландия: гр.”Оббаум”- секция СИАМ: Бринкман, Вантин, Ван дер Флуг, Москан

Великобритания: 32- завод Бутс в Истоне (инж. Уильямс)

Бертольд Лебёдкин, гр.”Тектон”:

35- жил.дом Хальфед в Лондоне

38- Хальфед 2

50- королевский фестивальный зал (Мартин, Мэтью, Моро)

32- гр.”Марс”

38- выставка в Лондоне “Новая архитектура” (Корн)

Чехословакия: 34- зд.страховой компании в Праге (Гавличек, Гондик)

26- “двойной” дом (Отто Айслер)

29- выставочный павильон (Фукс)

39- 8-эт. Обувной магазин в Праге (Кисела)

37- павильон Чехословакии для выставки (Крейцар)

Карл Таге гр.‘9 сил’- критик

Испания:гр. “Катепак”- Мерканталь, Арес, Клавэ, Серт:

33- план реконструкции Барселоны (совместно с Ле Корбюзье)- плотность 1000- чел/га

34- 7-эт.дом комплекс (прототип – жил.блоки Ле Корбюзье)

37- выст.павильон Испании на выставке в Париже

Африка: Рекс Мартенсон – руководитель южно-афр.группы:

- зд.в Йоханнесбурге

(это движение исчезло в 1942)

Южная Америка: Варшавчик, Коста, Нимейер

36- Ле Корбюзье приглашён для проектирования зд. Здравоохранения в Бразилии

Япония: 28- Раймонт – дом в Токио (ж/б каркас, ленточное остекление, сад на крыше, подъём на опоры, трубчатая стальная мебель)

26- Мамуро+Ямадо- центр.телефонное бюро в Токио

31- Есидо- центр.почтамп в Токио

37- выстпавильон (Маэкава, Сакакуро, Есимуро)

55- Танге- центр Мира

51- Сакакура+Ле Корбюзье- музей современного искусства

57- жил.дом в Токио (Маэкава)