36 Интернациональный стиль Мис ван дер Рое

Пользуясь металлическим прокатом и стеклом, Мис ван дер Роэ создал простую, доступную архитектуру, вызывающую желание подражать ей. Облик строгих прямоугольных форм, оправленных в каркас, был независим ни от материалов и специфики местного строительства, ни от каких-либо национальных традиций. Это было настолько ново, что образовало целое направление в архитектуре, метко названное критиками «интернациональный стиль». Эстетика интернационального стиля требовала отказа от национальных культурных особенностей и всяческих разновидностей исторического декора в пользу прямых линий и других чистых геометрических форм, лёгких и гладких поверхностей из стекла и металла. Излюбленным материалом стал железобетон, в интерьерах ценились широкие открытые пространства. Это была архитектура индустриального общества, которая не скрывала своего утилитарного предназначения и способности экономить на «архитектурных излишествах». Примеры:небоскребы на Лейк-Шор-драйв, Сигрем Билдинг, Музей современного искусства в берлине, Институт в Чикаго.

37 Архитектура итальянского рационализма 1930-40 и его представители

Рационализм Характеризуется лаконичностью форм, строгостью и подчёркнутым функционализмом

В лаконичной, рационалистической манере работали такие известные итальянские архитекторы XX века, как Адаль-берто Либера (1903—1963), Джузеппе Терраньи (1904—1943) и Франко Альби-ни (1905—1977). Архитектор и теоретик искусства Витторио Греготти (р. 1927) в книге «Территория архитектуры» (1966) сформулировал идеи итальянского неорационализма.

Джузеппе Терраньи-и его школа « Группа 7»,члены "семерки" - Либера, Фиджини, Поллини, Фретте, Ларко и Рава.самой высокой постройкой по проекту Терраньи стал памятник павшим, сооруженный в Комо по эскизу Сант' Элиа. В своих произведениях (жилой дом "Новокомум", 1929, Народный дом, 1932, детский сад, 1936, все — в Комо) добивался органичной связи между внутренним пространством и окружающей средой, сочетая глухие поверхности стен и ажурные структуры незаполненных железобетонных каркасов, виртуозно используя местные традиции средиземноморского зодчества (дворики-атрии как центры архитектурной композиции).

"Новый Комо"-арх.терраньи Дом Фасций (Casa di Fascio) в Комо,

построенный в 1932-36 гг.:

Сравнительно новое, хотя для первой половины 1930-х годов уже не новаторское решение - конструкция вынесена наружу, стены внутри каркаса. Точно по такой же схеме выполнен проект Дворца Конгрессов, который Терраньи через пару лет подал на конкурс Всемирной выставки.

В тот же период Терраньи проектирует несколько жилых домов в Милане:

Белая вилла.

Севезо, Италия

(1936-1937 гг.)

П риют для детей Сант-Элиа.

Комо, Италия

(1936-1937 гг.)

Джузеппе Петацци Автомастерская FIAT

38. Характеристика архитектуры италии 30-40годы.

Характерно-Борьба между рационализмом и «историзмом». Рационализм смотреть вопрос 37.

Неоклассицизм: шел процесс упрощения классики. Простейшие геометрические объемы украшались колоннами, аркадами и подчинялись симметрии. Яркий пример-комплекс международной выставки в Риме в 1942г.

Архитекторы стремились к гигантомании, обращаясь к упрощенным неоклассическим атрибутам: массивным колоннам или столбам, широким монументальным мраморным лестницам, скульптурам, укрупненным карнизам

Микелуччи Джованни: представитель рационализма. Органично соединял смелые по конструкции современные сооружения с исторической застройкой (центральный вокзал во Флоренции, 1930-36, совместно с архитектором Н. Барони и др.); в сложных композиционных решениях добивался лаконизма и скульптурной выразительности форм (церковь Сан-Джованни на Виа дель Соль близ Флоренции, 1964). Эволюционировал к органической архитектуре.

Железнодорожная станция Санта Мария Новелла

М арчелло Пьячентини- Неоклассицизм.В своем творчестве он схематизировал внешние формы классической архитектуры, упрощал традиционный архитектурный декор (Университетский городок в Риме, 1930—1935; застройка Пьяцца делла Виттория в Брешии-дворец цивилизаций в риме).В своих парадных, монументализированных зданиях и комплексах П. схематизировал приёмы классической архитектуры (элементарно-геометрическая организация масс, утрированные объёмно-пространственные контрасты), часто вводил в композиции навязчивые ритмы протяжённых аркад и многоярусных башен, не отвечающие внутренней логике сооружений

Дворец цивилизаций. Все грани объема равномерно заполняют шесть рядов одинаковых арок, прорезанных в мраморной стене.За арками-обходные галереи