35 Монументализация техники в творчестве Мис ван дер Рое

Проект здания Рейхсбанка, представленный Мисом ван дер Роз на конкурс 1933 г., ознаменовал начало изменений в его стиле — от неформальной асимметрии к симметричной монументальности. Это стремлениек монументальности достигло высшей точки. Проект здания Рейхсбанка,Берлин, 1933 был не просто возвратом к традиции, возврат к тектонике административного здания из бетона, проект которого был им впер-вые опубликован в 1923 г. под-черкивались выразительные воз-можности объективной строи-тельной технологии, логично разработанной и строго вопло-щенной. Для него технология была проявлением культуры современного человека, и в этом смысле проект рейхсбанка следует рассматривать как первый набросок монументализации техники. Этим объясняется и внешнее сходство здания со складом, и нейтральная, едва разработанная отделка его навесных наружных стен. С 1933 г. и до 1950-хгг. Мис колебался между асим-метрией и симметрией, между техникой и фор-мой. Эти вариации в образности проявлялись не только в разных зданиях, но и в рамках одного и того же сооружения. С середины 1930-х гг. разви-тие Миса ван дер РОЭ шло какбы в двух противоположных на-правлениях. Одним было на-следие романтического класси-цизма. Переведенный в рамыстального каркаса, классицизмвел к дематериализации архитектуры, к перерождению строи-тельной формы в систему сколь-зящих плоскостей, подвешенныхв прозрачном пространстве,—образ супрематизма. Другим на-правлением был авторитет сто-ечно-балочной архитектуры— крыша, балка, колонна истена — как обязательные эле-менты. Предваритель-ный проект городка ИТИ (Ил-линойского технологическогоинститута) в Чикаго, подготов-ленный в 1939 г., спустя двагода после прибытия Миса вСоединенные Штаты, явно суп-рематичен по ощущениям, каки некоторые части барселон-ского павильона. Как и проектРейхсбанка, генеральный план организован вдоль единой оси симметрии. Все сооружения высотой в четыре этажа представляют собой чистые параллелепипеды, огражденные клетчатыми навесными стенами, поверхности которых одушевляются отражением неба и облаков. Независимо от неоклассического требования о визуальном усилении углов сооружений панелями из кирпича. Мис выступает против обычного отношения между колонной и стеной — ведь стена сделана в основном из стекла. В первом проекте ИТИ, как ипроекте Рейхсбанка, он предлагал установить колонны за стеклянным экраном фасада, однако в окончательном варианте 1940 г. колонны стали составной частью стены. Это решение продемонстрировано уже в первом из сооружений городка. Асимметричные планы бар-селонского павильона требовали колонн сложного сечения, сходных с точечными опорами, которые Мис использовал в здании, построенном им для строительной выставки в Берлине1931 г. Создание библиотеки и Мемориального корпуса способствовало отработке строительной технологии и конструктивного синтаксиса поздней карьеры Миса. В то же время библиотека ИТИ — первая работа,монументальность которой определялась ее значительнымиразмерами (подобный гигантизмобуял впоследствии чикагскую архитектурную практику.Со свойственной ему сме-лостью Мис предложил сво-бодный от промежуточных опорконструктивный пролет 20 м,стеклянные панели размером 5,5X3,7 м и единый объем зда-ния тройной высоты размером91X61 м в плане, расчлененныйлишь идущими от этажа к этажукнижными стеллажами, внут-ренним двором и подвеснымэтажом.Если библиотека пред-восхитила более поздний типодноэтажного однопролетногоздания (впервые ясно сформу-лированный Мисом в проектересторана на открытом воз-духе, 1946), Мемориальныйкорпус выпускников предвосхи-тил типичный многоэтажныйжилой дом, в котором остекление, переплеты и конструкциявнешней стены в совокупностиформируют фасад. Идея биб-лиотеки ИТИ, трансформиро-ванная в проекте ресторана наоткрытом воздухе, в конце кон-цов повлияла и на проект те-атра Миса для Мангейма(1953) — монумента возможно-стей техники с большой плос-кой кровлей размером 162Х81 м, подвешенной на семистальных фермах. Отделка жекорпуса выпускников позволи-ла сформулировать язык, кото-рый Мис вскоре использовалдля реализации комплекса наЛейк-Шор-драйв, 860 в Чикаго.В комплексе зданий на Лейк-Шор-драйв, построенных в__ 1948—1951 гг., кухня, ваннаякомната и коридоры, заимство-ванные из многокварного домаМиса (поселок Вайсенхоф,1927), скомпонованы вокругдвух лифтов, расположенныхв центре параллелепипеда. Притаком плане за подсобной зоной,состоящей из кухни и ваннойкомнаты, располагается свобод-ное жилое пространство, кото-рое можно расчленять, варьируяего размеры и тип.Типичное для Миса подав-ление всего, что с точки зре-ния программы несовместимо смонументальностью, наиболеепоразительно проявилось в Кра-ун-холле, где отделение про-мышленного дизайна было раз-мещено в цокольном этаже —в буквальном и символическомсмысле намного ниже велико-лепного отделения архитектуры. Итак, несмотря на идеализмa priori, Мис никогда не былнапыщенным, а его сооруженияотличались невысокой стоимо-стью, особенно в тех случаях,когда они состояли из повто-ряющихся ячеек, как напри-мер, многие из его жилых иадминистративных построек.Подход Миса предлагал за-интересованному в паблисити заказчику безупречный образсилы и престижа. После за-вершения комплекса на Лейк-Шор-драйв, 860, построенногопо заказу предпринимателя Гер-берта Гринвалда в 1951 г., он все чаще обращается к богатому и имеющему вес в обще-стве истэблишменту. Оконча-тельныйпрорыв произошел в1958 г., когда агентство Филли-са Лемберта заказало ему про-ект 39-этажного здания фирмыСигрэм в Нью-Йорке. В этомоблицованном бронзой стеклян-ном конторском небоскребеМис снова достиг земперовско-го переплетения окон с кон-струкцией. Однако на этот раз,в отличие от зданий на Лейк-Шор-драйв, он создал имею-щую четко выраженный глав-ный фасад композицию с цент-ральной осью. Здание, выходя-щее на выложенную гранитомплощадь, отодвинуто от крас-ной линии примерно на 27 м,как бы из почтения к Рэкет-клубу Мак-Кима, Мида и Уайта(1917), расположенному на про-тивоположной стороне Парк-авеню. Эта уступка со стороныклиента дала Мису возмож-ность создать уникальный дляМанхэттена монумент, спосо-бный конкурировать в велико-лепии с единственным нью-йоркским сооружением, кото-рым он давно восхищался,—мо-стом Джорджа Вашингтона.Будучи руководителем отде-ления архитектуры в Иллиной-ском технологическом институ-те в 1939—1959 гг., Мис имелдостаточно возможностей раз-вивать школу архитектуры всамом широком смысле, утвер-ждая культуру простого логич-ного сооружения, поддающегося улучшениям (Baukunst) и впринципе открытого для опти-мального использования про-мышленной технологии. К со-жалению, он не смог в такой же мере передать по наслед-ству то шинкелевское восприя-тие, которое было его второй недавние события, оказались ненатурой. И хотя главную силуэтой школы представляет яс-ность ее принципов, последо-в силах постичь тонкость еговосприятия, то чувство пропорций, которое позволяло ему мас-ватели Миса, как показали терски владеть формой.