Анализ композиции
I. Композиционные приемы:
1. Повтор. (Кольцевая композиция. Устанавливается перекличка между началом и концом произведения. Например, А. Блок «Ночь, улица, фонарь, аптека…»)
2. Усиление. (Используется, когда требуется усилить впечатление, путем подбора однородных образов или деталей. Например, Н.В. Гоголя в «Мертвых душах»: «Каждая вещь, деталь как бы говорят “я тоже Собакевич”»)
3. Противопоставление. Прием, основанный на антитезе контрастных образов. (Например, М. Лермонтов «Смерть поэта»: «И вы не смоете всей вашей черной кровью Поэта праведную кровь».
4. Объединение приемов повтора и противопоставления, дает особый эффект зеркальную композицию. При этом начальные и конечные образы повторяются с точностью до наоборот. Например, в романе А.С. Пушкина «Евгений Онегин»
5. Монтаж. Два образа, расположенные рядом, рождают новый, третий смысл, который появляется именно от их соседства.
Функции композиционных приемов:
могут организовыать либо отдельный небольшой фрагмент (на микроуровне) текста (Например, рифма),
либо весь текст (на макроуровне), становясь при этом принципом композиции.
II. Композиция образной системы
Функции:
1. Вносить единство и целостность даже в очень разнородные по составу композиционные элементы произведения;
2. Несут повышенную смысловую нагрузку, воплощая какую-то важную для автора мысль;
3. Иногда сводится к раскрытию истинного и полного смысла образа.
III. Система персонажей.
1. Главные (в центре сюжета, обладают самостоятельными характерами, связаны с содержанием).
2. Второстепенные (активно участвуют в сюжете, имеют собственный характер, но уделяется меньше авторского внимания, их функция в ряде случаев помогать раскрытию главных героев).
3. Эпизодические (появляются в 1-2 эпизодах сюжета, не имеет собственный характер, стоят на периферии авторского внимания, их основная функция давать в нужный момент толчок сюжетному действию или же оттенять черты других персонажей).
Параметры разделения категории персонажей:
Степень участия в сюжете
Объем текста, который этому персонажу отводится
Степень важности данного персонажа для раскрытия сторон художественного содержания.
IV. Композиция художественной речи
Организация повествования (Например, в «Герое нашего времени» М.Ю. Лермонтова»)
Организация речевых форм лирического стихотворения
V. Сюжет и конфликт
Сюжет система событий и действий, заключенная в произведении, его событийная цепь, причем в той последовательности, в которой она дана в произведении.
Фабула схема сюжета в хронологической последовательности.
Виды конфликта:
1. Содержательный (иной термин “коллизия”). Конфликт из первичной реальности, невыдуманный.
2. Конфликт на уровне формы, воплощающий содержательную коллизию.
На формальном уровне следует различать:
конфликт между отдельными персонажами и группами персонажей,
противостояние героя и уклада жизни, личности и среды (социальный, бытовой, культурный и т. д.),
конфликт внутренний, психологический.
Типы конфликта:
1. Локальный предполагает принципиальную возможность разрешения при помощи активных действий.
2. Субстанциальный устойчивое конфликтное бытие, причем немыслимы никакие реальные практические действия, могущие разрешить конфликт.
VI. Сюжетные элементы
1. Экспозиция часть произведения, предшествующая завязке.
2. Завязка.
3. Развитие действия ряд эпизодов, в которых действующие лица стараются разрешить конфликт.
4. Кульминация.
5. Развязка конфликт исчерпывает себя, при этом которая может разрешить конфликт, либо демонстрировать его неразрешимость.
Сложности:
В произведении может быть несколько сюжетных линий, следовательно для каждой из них свой набор сюжетных элементов.
В крупных произведениях может быть несколько кульминаций.
Иногда анализ элементов сюжета вовсе невозможен.
VII. Типы сюжетов:
1. Динамический развитие действия происходит наряжено, стремительно, в событиях сюжета заключается основной смысл, сюжетные элементы четко выражены, развязка несет большую содержательную нагрузку.
2. Адинамический развитие действия замедлено, не стремится к развязке, события не заключают особого интереса, элементы сюжета нечетки, либо отсутствуют как и развязка.
VIII. Сюжет и композиция
Виды и приемы композиции сюжета:
1. Прямая или фабульная последовательность события сюжета располагаются линейно в хронологической последовательности.
2. Прием умолчания о событии, случившемся раньше остальных, узнаем в конце произведения.
3. Прием ретроспекции. (Отступления в прошлое).
4. Свободная композиция. (Повествование все время возвращается из момента совершающегося действия в разные предыдущие временные пласты, потом опять возвращается к настоящему, чтобы тотчас же вернуться в прошлое).
IX. Внесюжетные элементы. (Не продвигают действия вперед).
1. Описание литературное изображение внешнего мира (пейзажа, портрета, мира вещей) или устойчивого жизненного уклада.
2. Авторские отступления авторские высказывания философского, лирического, автобиографического и т. д. характера.
3. Вставные эпизоды относительно законченные фрагменты действия, в которых действуют другие персонажи, действие переносится в иное время.
4. Иногда психологическое изображение, если душевное состояние или размышления героя не являются следствием или причиной сюжетных событий, выключаются из сюжетной цепи. (Например, внутренние монологи Печорина в «Герое нашего времени» Лермонтова.
X. Опорные точки композиции (точки наибольшего читательского напряжения).
Закономерности их расположения:
1. Опорные точки композиции могут совпадать с элементами сюжета (Например, с кульминацией, развязкой).
2. Следует искать в перипетиях резких поворотах в судьбе героя.
3. В финале произведения (не обязательно в развязке).
4. Иногда концовка заключает в себе одну из опорных точек произведения. (Например, в поэме А.С. Пушкина «Анжело» концевая фраза: «И Дюк его простил» заключает весь идейный смысл произведения идею милосердия и прощения).
5. В самом начале произведения (Например, роман Толстого «Воскресение» противопоставление естественности и красоты природы и неестественности и безобразия цивилизации).
6. В начале или в конце (чаще) частей, глав, актов и т. пр. («Война и мир» Толстого).
7. Часто опорные точки композиции это наиболее сильные художественные эффекты и приемы, легко воспринимаемые как таковые на фоне достаточно “спокойном”.
8. Зачастую наиболее выразительный образ автор приберегает под конец и опорная точка оказывается отмеченной дважды: силой художественного эффекта и положением в финале (Например, образ черного солнца в Шолоховском «Тихом Доне»).
9. Если в произведении повтор осуществлен как композиционный принцип, то в местах повтора.
XI. Типы композиции:
1. Простое. Функция композиции сводится лишь к объединению частей произведения, причем объединение осуществляется простым естественным путем (это будет прямая хронологическая последовательность, единый повествовательный тип, простой перечень предметных деталей).
2. Сложное. В построении, в порядке сочетания частей произведения, воплощается особый художественный смысл. (Например, смена повествователей, нарушение хронологической последовательности в «герое нашего времени» Лермонтова).