1.4. Принцип электронной записи изображения:

Он состоит в превращении оптического изображения в последовательность электронных сигналов. Объект характерезуется распределением яркостей. Сигналы квантуются при считывании( дискритизации).При считывании не все изменения заметны.Результатов квантования глаз не заметит.Каждый из зарядов имеет три координаты(x,y,та,которая регестрирует освещённость в помещении(усреднённый заряд с каждого сенсора)).При одинаковом формате количество пикселов не одинаково.Чтобы образовался один пиксел необходимо 4 сенсора (2 зел, 1кр,1 син).Одно представление о свете не говорит о яркости.В зависимости от зарядов меняется яркость.Яркость и заряд пропорциональны.

2. История фотографии.

2.1. Камера обскура и её усовершенствование:

Первые попытки фиксации изображения были предприняты с помощью камеры-обскура (от лат. camera obscura- "тёмная комната").Она была известна с незапамятных времён: ещё в 5 веке до н.э. китайским философом Ми Ти подмечено,что луч света,проникая через маленькое отверстие в тёмное помещение ,оставляет на плоскости световой набросок предметов наружного мира .Вещи изображаются в чётких пропорциях и цветах,однако уменьшенными и в перевёрнутом виде. Камеру-обскура применяли многие художники для зарисовки с натуры, включая Леонардо да Винчи. Самые первые подобные камеры-это полностью затемнённые помещения (либо огромные ящики) с небольшим отверстием в одной из стенок. В середине 18 века в России,к примеру, имела распространение комната-обскура, носившая название "махина для снимания першпектив",изготовленная в виде походной палатки.С её помощью были документально запечатлены виды Петербурга, Петергофа, Кронштадта и других российских городов.Таким образом был изобретён фотоаппарат в примитивной комплектации. Но появилась новая проблема- каким образом сохранить изображение ,которое ускользает сразу же ,стоит нам закрыть отверстие. Первым,кому удалось "поймать" мгновение реальной жизни,был Нисефор Ньепс.

2.2. Жозеф Нисефор Ньепс – изобретатель первого способа регистрации изображения (гелиография)

Французский изобретатель. Ему первому удалось "поймать" мгновение реальной жизни. Он брал стеклянную пластинку и покрывал её тонким слоем асфальтного клея битума(таким образом можно сказать,что первые снимки были сделаны на асфальте) ,помещал в камеру-обскура и,после долгих манипуляций с химическими растворами ,получал точное отображение объекта съёмки. В 1826 Ньепс прибегнув к камере-обскура ,получил снимок вида из окна своей мастерской ,для чего потребовалась восьмичасовая экспозиция .Это первая в мире дошедшая до наших дней фотография. Изобретатель назвал свой метод "гелиография"( "солнцепись") .

Он называл эти изображения, полученные в камере-обскуре, «отражением видимого», чтобы отличать их от его «гравюрных копий». Его «гравюрные копии» были похожи на бутерброд, состоящий из гравюры (он ее делал с помощью масла прозрачной), которую он помещал между светочувствительной пластиной и чистым стеклом; стекло удерживало гравюру в ровном положении, пока все это сооружение выставлялось на солнечный свет.

Изображения, получавшиеся в результате этих процессов, назывались гелиографиями. Пластины, на которых они делались, покрывались особым битумом, который мог растворяться в эфирных маслах, таких, как очищенный скипидар, лавандовое масло, керосин и тому подобное.Он добился самых удовлетворительных результатов с помощью покрытия, сделанного из особого битума, растворенного в животном масле. Этот раствор он накладывал на пластину из стекла, меди или сплава олова со свинцом, экспонируя ее от двух до четырех часов, чтобы получить «гравюрную копию», или целых восемь часов, чтобы получить «отражение видимого».

Когда изображение на покрытии (или на асфальте, как его тогда тоже называли) затвердевало и картина становилась видимой простым глазом, он уносил пластину в темную комнату для обработки. Сначала он окунал пластину в кислоту, которая растворяла покрытие под нанесенными линиями. Это покрытие было защищено от воздействия света во время экспозиции и. соответственно, оставалось мягким и растворимым Затем Ньепс отправлял пластину своему другу, художнику-граверу Леметру (1797—1870), который четко гравировал линии, покрывал пластину чернилами и отпечатывал необходимое количество экземпляров, что он всегда делал с любых травленых или гравированных пластин. Самой удачной была гелиография кардинала де Амбо, сделанная Ньепсом в начале 1827 года.

Как утверждает историк Жорж Потонье, можно доказать, что Ньепс получил стойкое изображение в камере-обскуре в 1822 году. Однако лишь одно из его сохранившихся «отражений видимого» может быть определенно датировано 1826 годом. Эта фотография вполне могла быть сделана в 1826 году, потому что именно в том году Ньепс стал использовать сплав олова со свинцом вместо медных и цинковых пластин. Экспозиция была равна восьми часам, а потому солнце успело осветить обе стороны здания, которое он снимал из окна своей комнаты. Ньепс написал своему сыну Исидору, объясняя свое предпочтение сплава олова со свинцом тем, что этот сплав темнее, чем медь, и светлый, когда его очистишь, а потому контраст белых и черных линий остается более резким.

Ньепс обрабатывал стеклянную пластину так же, как и металлическую, но с одной существенной разницей: когда битум растворялся лавандовым маслом, пластина промывалась и просушивалась, и на ней оставалось видимое изображение. Странно, что Ньепс, который старался разрешить проблему многоразовых репродукций, никогда, кажется, не попытался использовать полученное изображение на стекле как негатив, чтобы с него сделать отпечатки на светочувствительной бумаге. Этот принцип — негатив — позитив, от которого берет начало вся современная фотография, — был предложен Фоксом Тальботом несколькими годами позже в Англии.