- •Філософія і мистецтво
- •Мистецтво як предмет філософсько-естетичного знання
- •Інституціональні типи визначення мистецтва
- •Філософські визначення мистецтва
- •Емпіричні визначення мистецтва
- •Естетичний досвід як проблема філософії мистецтва
- •Соціологічні визначення мистецтва
- •Функціональні визначення мистецтва
- •Проблема мистецтва в історії філософії
- •11. Естетика як філософія прекрасного і мистецтва
- •12. Головні етапи розвитку філософії мистецтва
- •13. Особливості традиційної філософії мистецтва
- •14. Особливості сучасної (некласичної) естетики
- •15. Порівняльна характеристика головних проблем естетики і філософії мистецтва
- •16. Основні категорії філософії мистецтва
- •17. Основні проблеми сучасної філософії мистецтва
- •18 Філософія мистецтва як описово-оцінювальна наука
- •19. Відношення між мистецтвом і етикою як об’єкт філософії мистецтва
- •20. Відношення між мистецтвом і релігією як об’єкт філософії мистецтва
- •21. Відношення між мистецтвом і метафізикою як об’єкт філософії мистецтва
- •22. Мистецтва і світогляд
- •23. Культура як контекст розвитку мистецтва
- •24. Дух часу як продукт культури
- •25. Спосіб художнього бачення
- •26. Культура і художній стиль
- •27. Проблема розуміння в мистецтві
- •28.Мистецтво як мова
- •29. Мистецтво як художньо-образне відображення світу
- •30. Особливості художньо-образного відображення світу
- •31. Художній образ і образотворче бачення
- •32.Репрезентативні і не репрезентативні художні образи
- •33. Художній образ і його типи
- •34.Функції мистецтва як проблема філософій мистецтва
- •35. Естетичне задоволення як проблема філософій мистецтва
- •36. Смисл мистецтва як проблема філософії мистецтва
- •37. Особливості естетичного бачення
- •38. "Естетичний смак». Зміст поняття
- •39. Художній стиль. Історія художніх стилів.
- •40. Поняття істини в мистецтві
- •41.Проблема природи людини в філософії мистецтва
- •42. Зміст, концепції «теоретичного антигуманізму»
- •43. Універсальні категорії мистецтва.
- •44. Принципи визначення категорії прекрасного
- •45. Проблема визначення категорії прекрасного
- •46. Формальне і змістовне визначення категорії прекрасного в історії естетики
- •47. Мистецтво і сучасна культура
- •48. Модернізм як художній стиль
- •49. Основні напрямки модернізму
- •50. Мистецтво пост-модернізму
- •51. Своєрідність сучасного мистецтва
- •51. Своєрідність сучасного мистецтва
- •52. Філософія мистецтва Ніцше
- •53. Філософія мистецтва Шеллінга
- •54. Зміст понять «симулякр» та «редукція» в сучасній філософії мистецтва.
- •55. Основні ідеї філософії мистецтва і.Канта
- •57. Основні ідеї філософії мистецтва Платона
- •58. Основні ідеї філософії мистецтва Гегеля
- •59. Основні ідеї філософії мистецтва в.Соловйова
- •60. Основні ідеї філософії мистецтва а.Шопенгауера
54. Зміст понять «симулякр» та «редукція» в сучасній філософії мистецтва.
Симуля́кр (від лат. simulacrum - подоба, копія) — термін постмодерністської філософії, який означає зображення, копію того, що насправді не існує. Сьогодні розуміється як культурне або політичне утворення, що копіює форму вихідного зразка. Копія може бути чого завгодно і яких завгодно смислів.
Є ключовим поняттям в теорії постмодернізму.
Термін симулякр, яким раніше позначали просто копію, запровадив у філософію постмодернізму Жан Бодріяр. Бодріяр описує це явище, як «дійсність, яка приховує той факт, що її немає». Раніше (починаючи з латинських перекладів Платона) воно означало просто зображення, картинку, репрезентацію. Наприклад, фотографія — симулякр тієї реальності, що на ній відображена. Не обов'язково точне зображення, як на фотографії: картини, малюнки на піску, переказ реальної історії своїми словами — все це симулякри.
Там, де Платон бачить дві стадії відображення: правдиве відображення й навмисно спотворене, Бодріяр бачить п'ять:
— просте відображення дійсності,
— спотворення дійсності,
— маскування відсутності дійсності,
— вдавана дійсність,
— симулякр, який взагалі не має жодного відношення до дійсності і зацикленний сам на собі.
Редукція (лат. reductio — повернення, відновлення) — процес або дія, що призводить до зменшення, послаблення або спрощення чого-небудь, іноді до повної втрати якихось об'єктів, ознак.
Феноменологічна редукція - одне з центральних понять феноменології Гуссерля, пов'язане з процесом звільнення свідомості від натуралістичної установки. Витоки цієї практики можна виявити в радикальному сумніві Декарта. Феноменологічна редукція дослівно означає редукцію речей до феноменів і винесення за дужки обговорення їх реального статусу. Цей перехід від природної установки до трансцендентально-феноменологічної Гуссерль називає "коперніканським переворотом".
Здійснюючи феноменолого-психологічну редукцію, ми вимикаємо природну установку : як би укладаємо в дужки світ, речі в природній установці, утримуємося від судження про їх фізичний, "просторово-часовому існування тут", "від ухвалення рішення про буття або небуття світу" [6] - і направляємо погляд не на сприймане , а на саме сприйняття (феномен, переживання свідомості). Відбувається редукція трансцендентного "до чисто психічному"; "є не [зовнішній] світ або частину його, але" сенс "світу" [7]. Якщо в природній установці усвідомлювався інтенціональний предмет, трансцендентний акту, то тепер увага переноситься на акт, в якому він є. Ми не живемо в інтенціональних актах, не розчиняємося в них, а рефліктіруем щодо них. Тепер не має значення "реальне існування", тобто чи не виявиться спостережуване галюцинацією, ілюзією і т. п., - феноменологічний склад сприйняття від цього не залежить. Ми розглядаємо сприйняття червоного кольору, а не сам цей трансцендентний сприйманий колір, властивий реальному предмету.
Ейдетично редукція - очищення феноменів свідомості від фактичності [10]. Проведення феноменолого-психологічної редукції очистило феномени від зовнішньої реальності, перетворивши їх в переживання свідомості, проте вони залишилися фактами свідомості, реальностями свідомості. У модусі ж ейдетічеськой редукції "ми можемо знехтувати фактичною стороною наших феноменів і використовувати їх тільки як" приклади "" [7]. Інакше кажучи, переживання свідомості беруться не як дані конкретні явища, що існують в даний момент часу, а як такі, як позачасові сутності, "просто як приклад певної грунту для ідеації " [11]. "Феноменологічна редукція відкриває феномени дійсно внутрішнього досвіду; ейдетично редукція - сутнісні форми сфери психічного буття" [7]. "Стає явною типова риса будь-якого психічного факту".
Здійснюючи феноменологічну редукцію, ми "вимикаємо" все трансцендентне по відношенню до чистого свідомості, за винятком деяких сутностей і чистого "я" [25].
Трансцендентні свідомості:
Природний світ, природа (у тому числі всі в світі, що наділене ціннісними та практичними характеристиками - і, відповідно, культура, наука). Їх вимикання - це основна редукція [26].
Бог (Бог - говорить Гуссерль - це абсолютне в іншому сенсі, ніж свідомість, і трансцендентне в іншому сенсі, ніж світ).
Сутності (адже вони "не набуваються в ньому [свідомості] реально" [27], зміст свідомості - лише "показові випадки" сутностей [28]). Всі сутності вимикати не треба, інакше залишиться чиста свідомість, але не буде науки про нього.
Чисте "Я" ("своєрідна трансценденція, - у відомому сенсі не конституювати, - трансценденція в межах іманентності"). Чисте "Я" ми вимикати не вправі, оскільки воно відіграє "істотну роль у всякій cogitatio".
