Глава1 Основные сведенья о русских и зарубежных композиторах
1.1. Колыбельные русских композиторов.
В наш век бурной процветании уборнизации , модернизации расцвет техницеского процесса , когда человек каждодневно находится в состояние стресса и ярким контрастом для смягчения и успокаения является колыбельная.
Обращаясь к этой теме многие композиторы чувствовали блогодатную почву , трудно назвать композиторов которые не обращались к этому жанру.
Мы слышали разные колыбельные песни- народные и сочиненные композиторами. Все эти колыбельные исполнялсь голосом , пелись. При этом одни песни только пелись , а другие звучали вместе с фортепиано . Русский композитор Анатолий Константинович Лядов написал много колыбельных . Он всегда отбирал для своих песен народные слова . Мелодию и аккомпонимент он сочинял сам . Его песни очень похожи на нородные колыбельные . Такие колыбельные как "Гуленьки , гуленьки" . Она такая нежная , а в конце , когда поется о том , что Петрунька стал засыпать , и ему , наверное , уже что -то грезилось приятное и сладкое , музыка звучит волшебно переливаясь и звеня . Колыбельная " Котенька-коток". Песня эта очень нежная , добрая.
Близость интонациями русских народных песен отличает стиль письма композитора Николая Андреевича Римского-Корсакова(1844-1908) , члена кружка "Могучая кучка" , выдающегося педагога , дирижера . музыкального деятеля . Н.А. Римский-Корсаков изучал и обрабатывал народные песни . В своих обработках он стремился сохронить в неприкосновенность саму мелодию песни , созданную народом. Он часто использовал русские народные песни в своих произведениях . Народная колыбельная , которая звучит в опере "Сказка о царе Салтане". Также колыбельная встречается и в другой опере -сказке "Садко" . Она очень близка народной песне. Гармонизация этой колыбельной необыкновенно красочна. Это создается не за счет усложнения самой звуковой вертикали , а оригинальным использованием обычной трезвучной аккордики побочных ступеней лада , модуляциями , гармоническими сопостановлениями , которые звучат таинственно , фантастично ,изысканно. ( И сейчас мы с вами послушаем в исполнении Альбины Шангареевой Колыбельную песню из оперы "Садко").
Манеру письма Римского-Корсакова отличает вариционность , применение особого типа полифонии , вырастающего из сплетения разных линий и рисунков . Это придает фактуре легкость , воздушность в соединении с богатой игрой и переливами всевозможных красочных тонов и оттенков .
Иной стиль письма отличает творчество великого композитора Петра Ильича Чайковского(1840-1893).Это можно проследить и на его колыбельных песнях. Они не похожи ни на одну из названных. вокальные колыбельные звучат непривычно для колыбельных- тревожно и грустно.Мелодия одной из них (на стихи А. Плещеева) похожа на романс , мелодия другой (на стихи А. Майкова)- на нородную песню. В обеих колыбельных передана сложная гамма чувств-встревоженность и желание успокоить ребенка. Эта встревоженность усиливается изображеним в музыке таинственного ночного пейзажа
Инструментальная(фортепианная) колыбельная иная по настроению. Она пронизана светом и лаской . Но в ней слышны и тревожные нотки , нарушающие безмятежность. Короткие мелодические фразы все время прерываются настороженными звуками в аккомпонименте. Колыбельная из балета -сказки "Щелкунчик" , казалось бы , самая простая по образному содержанию и выразительным средствам - светлая , нежная , убаюкивающая . Ноона вся окутана мягкой дымкой волшебства , необыкновенно поэтична и добра , в ней слышатся предчувствия будущих сказачных превращений. (Колыбельная Из балета "Щелкунчик" П.Чайковский).
Также к жанру кольбельной песни оброщались и такие русские композиторы как: Антон Степанович Аренский , Модест Петрович Мусоргский , Дмитрий Дмитриевич Шостакович , Исаак Осипович Дунаевский(1900-1955)-этап истории советского песенного жанра 30-50-х годов , ярко отражающий дух времени-парадность , подчеркнуто мажорный тон , оптимизм . Дунаевский- яркий мелодист . Его музыка для кино и театра была широко известна , популярна. В колыбельной из кинофильма "Цирк" сочетаются мягкие , сердечные , лирические интонации с волевыми , упругим ритмом , блеском фортепианного сопровождения.(Сейчас мы посмотрим и послушаем колыбельную из кинофильма "Цирк").