Испания. Эскориал – первый образец архитектурного ансамбля

Для строительства ансамбля, начатого в 1563 году, были ассигнованы колоссальные средства. В целом строительство отличалось невиданным размахом. В создании Эскориала участвовала не только вся Испания, различные области которой поставляли мрамор, сосновый лес, кованые решетки, церковную утварь, кресты, светильники, лампы, вышивки и ткани, но и другие страны Европы, а также американские колонии, откуда везли золото и драгоценные породы дерева. В течение двадцати лет с неуклонной целеустремленностью шло строительство Эскориала. С выступа в гранитной скале, называемого «Креслом короля», Филипп II наблюдал, как камень за камнем воздвигалось его любимое детище.

Образ Эскориала настолько сложен и многозначен, что он не укладывается в рамки представлений о блестяще решенной математической задаче или великолепно сыгранной шахматной партии, хотя мастерство его создателей и может вызвать подобное впечатление.

В истории испанского зодчества Эскориал является первым образцом архитектурного ансамбля. Ему предшествовала только Альгамбра, ансамблевое решение которой принадлежит не европейской, а восточной традиции.

Вместе с тем применение к Эскориалу понятия «ансамбль» требует уточнения – это ансамбль, в котором выражена одна главная тема, а именно – монастырь. Уже издали, когда все сооружение раскрывается в своей объемно-пространственной композиции, видно, что основной образной доминантой здесь является собор, возвышающийся над гранями каменного прямоугольника. Вблизи откосы стен с башнями по углам напоминают монастырские крепостные укрепления. А главный западный вход, подражающий фасаду церкви, как бы сразу дает тон всему сооружению, подчеркивая его храмовый характер.

Однако образ Эскориала не исчерпывается впечатлением укрепленного монастыря. С одной стороны, каждый его фасад воспринимается не как стена конкретной постройки, а как стена общей крепости, включающей в себя ряд зданий. Но в то же время стены архитектурно организованы четким членением на этажи и ритмом многочисленных окон. Все сделано для того, чтобы лишить эти стены косной тяжеловесности крепостных сооружений средневековья. Главную роль здесь играет природный материал – гранит: его цвет, масштаб каменных блоков, характер кладки.

Испания. Собор Сан-Лоренсо

После испанских соборов, нередко сумрачных, тесно заставленных и очень пышных, собор Сан-Лоренсо производит необычное впечатление. Его интерьер (50×50 м) светел, прост и вместе с тем подчеркнуто импозантен. Как во всем ансамбле, здесь господствует образ камня, светло-серого, гладкого и прекрасно отесанного гранита. Каменными исполинами кажутся четыре столба с мощными арками, которые поддерживают сферический купол над средокрестием. Столбы прорезаны тягами пилястр, подчеркивающими вертикальную устремленность архитектурных форм, четкость их линий и плоскостность объемов. В собор льется ровный ясный свет через купол с фонарем, сложенный из гладких квадров камня, расчлененный двойными ребрами, что соответствует членению барабана парными пилястрами. Все архитектурные элементы приведены в строгое единство, господствует дорический ордер, строгий и торжественный, преобладает один цвет, цвет серого гранита, пол вымощен белым и серым мрамором.

Хуан де Эррера изменил первоначальный проект храма Пачотто из Урбино, который так нравился Филиппу II сходством с планом собора св. Петра в Риме Микеланджело. В соответствии с испанской традицией и общим замыслом комплекса Хуан де Эррера превратил центрический план в базиликальный, усилив тем самым момент движения по продольной оси к алтарю.

В лишенном украшений интерьере собора Сан-Лоренсо роль святилища акцентирована динамической протяженностью пространства, ритмическим нарастанием зрительных аспектов и освещением из купола. Особое значение приобретает само зрелище ретабло, как бы обрамленного и сжатого гранитными массами стен. Возвышаясь на широкой лестнице из темно-красного мрамора и достигая тридцатиметровой высоты, ретабло занимает всю абсиду до сводов. Алтарь действительно стал главным сокровищем собора. Но и здесь Хуан де Эррера не вышел за строгие рамки стиля, его замысел последовательно воплощался опытными мастерами, работавшими над созданием алтарной капеллы.

Ретабло (1579—1591) из темно-красного мрамора и темно-зеленой яшмы Тортосы представляет собой трехъярусную архитектурную композицию с фронтоном. Каждый ярус обрамлен согласно классической традиции колоннами, внизу – дорического, затем ионийского и наверху – коринфского ордера, капители колонн позолочены.

Четкая уравновешенная композиция включает картины, которые были написаны Федерико Цуккаро и Пеллегрино Тибальди, а также статуи евангелистов, отцов церкви, апостолов Петра и Павла и венчающую алтарь группу распятая с фигурами Марии и Иоанна.

Современное строительство

Отель Marina Bay Sands. Сингапур

На трех высоких башнях высотой в 200 метров (55 этажей) располагается огромная терраса в виде гондолы с бассейном и зелеными садами. Главный бассейн, расположенный под открытым небом, не имеет видимых бортиков, из чего создается впечатление, что кромка воды обрывается на высоте. Бассейн тянется на 150 метров и является крупнейшим бассейном, построенным на таком уровне.

В трех башнях находятся более 2500 номеров. Большая белая лилия у подножия – музей современного искусства.

На строительство каждого этажа отеля ушло всего 4 дня.

В одном из атриумов подвешена огромная стальная паутинообразная скульптура, состоящая из 16100 сегментов. Инсталляция весом 14,8 тонны собиралась 60 рабочими.

На «палубе гондолы» разбит тропический сад – 250 деревьев и 650 разнообразных растений. Все деревья и пальмы настоящие. Среди деревьев находятся джакузи.

Главный бассейн огорожен стеклом. Под основанием бассейна есть четыре деформационных шва, чтобы он мог выдержать естественное движение башен. Общий диапазон движения составляет 50 см. Кажется, что за краем бассейна пропасть. На самом деле ниже есть технический выступ.