Проблема авторства

Ещё в XVII веке было высказано мнение (ЮстЛипсий), что «Сатирикон» мог возникнуть только при Нероне, но приблизительно с конца XVIII века эта уверенность сменяется скептицизмом, а в XIX веке начинается активный пересмотр вопроса. Однако к концу XIX — началу XX века возобладало прежнее мнение, что роман — продукт эпохи Нерона и автор его — Петроний, описанный Тацитом. Эту точку зрения поддерживали издатель Петрония Ф. Бюхелер, такие крупные ученые, как Т. Моммзен, Г. Буассье. В энциклопедии Паули-Виссова (1937) решительно заявлено, что все попытки поместить Петрония в более раннее или позднее, чем эпоха Нерона, время не представляют уже никакого интереса.

Вопрос о том, кто автор «Сатирикона», с давнего времени занимал ученых, выдвигавших самые разные гипотезы.

Огромное большинство филологов, не колеблясь, приписывали его Гаю Петронию, известному, по Тациту, законодателю вкусов при дворе Нерона.

Но эта версия рушится сама собой, если принять во внимание, что небольшая тетрадь, написанная Петронием перед смертью, ни в коем случае не могла быть объемистым романом величиной приблизительно в 20 книг римского калибра.

Некоторые исследователи полагают, что «Сатирикон» был написан Петронием прямо для Нерона и развратников, и что своим осмеянием богатых вольноотпущенников, игравших такую роль при дворе Клавдия, а также пародией на поэму Лукана, у которого Нерон оспаривал поэтическое первенство, автор хотел угодить Нерону и помимо развлечения пикантным содержанием.

18. «Новый стиль» в эпосе. «Фарсалия» Лукана. Исторические события и современность.

Племянник Сенеки, Марк АннейЛукан, родился в Испании, но с детства жилв Риме. Пройдя ораторскую школу, он для завершения образования ездил вГрецию. Первые литературные опыты ("Поэма о троянской войне", мелкиестихотворения и др.) сделали Лукана придворным поэтом Нерона. Но главное егопроизведение - поэма "О гражданской войне" ("Debellocivili"), или, какпоэт сам назвал ее, "Фарсалия" ("Pharsalia"). Эта героико-историческая поэма(в 10 книгах) описывает гражданскую войну Юлия Цезаря с Помпеем, имевшуюрезультатом в I в. до н. э. крушение республики. Поэма начинается с переходаЦезаря через реку Рубикон; центральное событие - решающая битва при Фарсале.Поэма осталась неоконченной; она обрывается на восстании египтян противЦезаря в Александрии.

В этой поэме Лукан проявляет себя идеологом республикански настроенныхаристократических слоев рабовладельцев, резко оппозиционных властиимператора. Буржуазные критики (Гастон Буассье и др.) считают, что в первыхтрех книгах, написанных до ссоры с Нероном, оппозиционные республиканскиесимпатии проявляются у Лукана в официально дозволенных рамках, тогда как всеми остальных настроение делается резко оппозиционным. Однако новый анализпоказывает, что хотя в первой части Лукан расточает самую гиперболическуюлесть Нерону, все же обе части поэмы имеют одинаковую политическуюнаправленность: показ ужасов гражданской войны, изображение Цезаря, а в егообразе - Нерона кровожадным тираном, симпатии к Помпею и идеализация Катонакак пламенного патриота, борца за республиканскую свободу. Но если в первойчасти поэт проводит свои идеи дипломатически, осторожно, то во второйвыражает их с нарастающим радикализмом; так, он горюет о том, что послебитвы при Фарсале свобода навсегда покинула Рим (VII, 432-436), что Римнавеки повержен в прах (VII, 640), что римляне с тех пор столько временираболепствуют перед владыками (V, 386).Лукан возлагает надежду на Брута,который должен убить Цезаря, разумея, конечно, в его лице Нерона. Такоепонимание поэмы освещает и характер ссоры Лукана с Нероном, о которомговорят древние биографы поэта. Нерон не только позавидовал литературномууспеху молодого поэта, но и запретил ему продолжать поэму потому, что понялприкрытую лестью республиканскую оппозицию своей власти. Участник заговораПисона, Лукан после раскрытия должен, был, подобно Петронию и Сенеке,вскрыть себе вены.

С композиционной и стилистической стороны поэма не выделяется из рядадругих образцов этого жанра периода упадка (растянутость и риторичностьописаний, наличие длинных, риторически построенных речей, нагромождениеэффектных сентенций, антитез), но, взяв исторический сюжет, Лукан строитпоэму без вмешательства богов в ход действия, без этих атрибутовклассической поэмы, хотя и не совсем чуждается мифологии; он стремится креалистической обработке деталей (точность в бытовых и техническихподробностях и др.).

Лукан сулил своей "Фарсалии" вечную славу. Данте высоко ставил Лукана.В XVII в. им интересовались в Англии. Лукан пользовался популярностью вовремя первой французской буржуазной революции; революционная буржуазияприспособила к потребностям своей эпохи республиканские лозунги римскогопоэта; один стих поэмы (IV, 579) {"Он не знает, что мечи даны для того,чтобы никто не был рабом".} был выгравирован на саблях национальной гвардии.В XIX в. английский поэт-революционер Шелли находил в "Фарсалии" мотивы,созвучные своей поэзии. В России поэмой увлекались в годы декабризма. ОбразЛукана перед смертью дал Майков в лирической поэме "Три смерти".