2. Композиционное решение в оформлении изделий

На Урале и в Западной Сибири распространена одна из интереснейших разновидностей свободной кистевой росписи масляными красками. Ей свойственна особая техника мазка, так называемый разбел, когда белильная оживка, моделирующая форму изображения, выполняется одновременно с цветной прокладкой, за один прием. Благодаря этому получается живописный переход от цвета к белилам, от цветной середины к белому контуру.

Чтобы освоить способ держания кисти, надо положить кисточку черенком на последние фаланги немного раздвинутых среднего и указательного пальцев и прижать ее сверху подушечкой большого пальца, мизинец и безымянный пальцы при этом должны быть согнуты. В получившейся щепотке надо несколько раз покатать "кисточку вперед-назад, почти прикасаясь черенком к ногтям большого, среднего и указательного пальцев. Движения должны быть мягкими и слитными. Затем можно попробовать нанести кисточкой небольшие мазки на дощечку для упражнений, провести небольшой кружок.

После того, как удастся сделать кружок одним слитным мазком, надо постараться сделать его большего диаметра, но больше чем 5-6 см он сразу не получится. Для дальнейшего увеличения размера кружка недостаточно работы одних пальцев, надо привести в движение кисть руки. Для упражнения необходимо проделать несколько круговых движений кистью правой руки. Обратите внимание, насколько увеличивается размах движения кончика кисточки, насколько удлинился мазок (10-15 см). В процессе работы можно слегка касаться изделия мизинцем, как бы опираясь на него. Приемы держания кисти надо осваивать одновременно с изучением простейших элементов росписи — травок, у краешков, приписок (прил.1). Приобретая навык выполнения простейшего графического элемента росписи — травного мазка, следует соблюдать следующую очередность движений (прил.2.) Кисть, взятую тремя пальцами правой руки, ставят почти вертикально так, чтобы она едва касалась кончиком дощечки, и ведут ее к себе, постепенно опуская до полного соприкосновения рабочей ее части с поверхностью.

Затем кисть быстро отрывают, при этом получается каплевидный мазок с одной стороны острый, а с другой — закругленный (прил.3.) Если необходимо сделать изгибающийся мазок, в виде запятой, то кисть во время движения немного вращают вокруг оси в сторону изгиба. Надо научиться проводить графические элементы росписи и их серии как бы на одном дыхании, когда каждый мазок является результатом округлого, ритмично повторяемого движения руки. Спиралевидное движение должно получаться слитным. Сначала элементы рисуют, как прописи, ровными рядами (см.прил.4), затем — в расчете на определенную композицию.

Необходимо сразу приучаться к цветным фонам, и даже первоначальные упражнения выполнять на окрашенной поверхности (см.прил.5). При проведении поясков, отводок — линий и полосок — надо следить за тем, чтобы на всей протяженности у них была одна толщина (прил.6). Поэтому в процессе обучения следует стремиться к равномерности движения кисти и сначала выполнять эти элементы росписи не спеша.