1.6 Приёмы трансформации бумажных материалов

Существуют основные приемы в бумагопластике, которые необходимо усвоить для создания как простых макетных форм из бумаги, так и более сложных и богатых художественными образами. Если удастся сочетать творческую фантазию со знанием основных механизмов по созданию различных форм, можно создать необычный дизайн любого полиграфического продукта.

Чтобы выполнить объемную модель из бумаги или картона, необходимо макетным ножом надрезать лист со стороны сгиба на одну треть толщины листа, внимательно следя, чтобы не прорезать его до конца. Надрезы во всех видах разверток выполняются макетным ножом по металлической линейке. Если лист тонок, то можно пользоваться неострым, узким предметом, например, внешней стороной конца ножниц. Таким образом можно производить надсечки ребер в развертках деталей макета. Для того чтобы ребра, грани сгибов бумаги или картона были четкими без заломов и искривлений, по линиям будущего сгиба необходимо сделать надрезы с той стороны, где будет образовано внешнее ребро. После того как проведены все указанные операции, то есть бумага и картон приготовлены к работе, детали и развертки качественно вычерчены и вырезаны, сделаны нужные надсечки и надрезы, остается приступить к сборке и склеиванию.

Композиционное решение на плоскости имеет свои особенности по-строения. Главным фактором, определяющим все построение плоскостной композиции в целом, является линия. Форма, цвет и фактура находятся в соподчиненном к ней отношении. Одной из главных особенностей этих форм композиции является строгая геометричность.

Чаще всего используются сочетания:

1. прямолинейных элементов всевозможных параметров, но подчиненных какой-либо закономерности расположения или начертания (например, подчиненных прямоугольной сетке координат). Другой вариант — линии членят плоскость листа на сложные по конфигурации части, пересекаясь или врезаясь друг в друга. Возможно также использование остроугольных форм;

2. прямых и кривых (составленных из дуг различных радиусов);

3. возможно использование только окружностей различной величины и

криволинейных элементов.

Динамичность композиционного решения может быть подчеркнута цветом. Общий колорит произведения может придать всей композиции большую гармоничность или, наоборот, ввести фактор раздражающего диссонирующего восприятия. Возможно одновременное использование фактуры и цвета. Нежелательно использование цвета с целью зрительного разрушения или деформации формы.

При размещении композиции на листе необходимо учитывать соотношения масс отдельных элементов, расположение центра композиции и ее ориентацию на листе (верх и низ композиции).

Сложные объемно-пространственные композиции состоят, как правило, из простых линейных, плоскостных или объемных элементов.

Помимо соотношения размеров объемные тела имеют и другие характеристики, такие как характер очертания их поверхности. По этому признаку можно разделить все объемные тела на четыре группы: тела, образованные плоскостями, имеющими перпендикулярные ребра (кубы, прямые призмы); тела, образованные наклонными плоскостями (пирамиды, наклонные призмы и др.); тела вращения и формы, образованные криволинейными поверхностями (сфера, конус, цилиндр и др.); сложные стереометрические фигуры, имеющие прямолинейные и криволинейные поверхности [ 4 ].

Возможности трансформации бумаги занимают разных дизайнеров. Проект Силке Штайнберг для школы архитектуры и интерьера в Детмольде стоит в ряду многочисленных проектов складных «бумажных» светильников, в «семейство» которых добавился и еще один, новый концепт Miyo Lamp от немецкого дизайнера Силке Штайнберг (Silke Steinberg) [ 16 ].

Так, этот светильник, предназначенный, впрочем, скорее для декора, чем действительно для освещения помещения, изначально выглядит как сложенный треугольниками лист плотной бумаги, а это означает, что такую лампу удобно перевозить даже в маленькой сумочке или в папке для бумаг. Когда же придет время зажигать, следует открыть столько "звездочек", сколько требуется для создания соответствующей атмосферы. Чем шире они открыты, тем светлее, и тем интереснее выглядит лампа-оригами.

Таких примеров множество. Дизайнеры ищут пути решений для выхода из привычных границ использования известных всем форм и предметов. Так, известны необычные календари студии Юрия Гуцуляка: настольные календари со спичками на пирамидальной форме, рекламный календарь в виде колес, вставленных в диск. Метод соединения различных частей в единое целое встречается довольно часто. Но именно в дизайне календарей объемные фигуры как таковые практически отсутствуют.