Стили архитектуры 20 века.

1. Интернациональный стиль.

В архитектуре США начала XX века самым заметным явлением стала деятельность «Чикагской школы».

Её лидер, архитектор Салливэн, провозглашает главной целью архитектуры соответствие формы функциональному содержанию здания. Представители этого направления на рубеже XX века проектировали быстровозводимые многоэтажные конторские здания в стальном каркасе со стеклянным и кирпичным заполнением. Строительство деловых центров в Чикаго и Нью-Йорке достигло широкого размаха, и «Чикагская школа» подготовила принципиальную основу американских небоскребов.

Салливен. Здание Фирмы «Карсон – Пири – Скотт», 1899-1900

Салливен. Гаранти-билдинг в Буффало, 1894-95.

Универмаг Салливена

Позднее интернациональный стиль — ведущее направление модернистской архитектурной мысли периода 1930-1960-х годов. Пионерами интернационального стиля были Вальтер Гропиус, Петер Беренс в Германии, наиболее яркими и последовательными представителями — Ле Корбюзье (Франция), Мис ван дер Роэ (Германия - США)

Эстетика интернационального стиля требовала отказа от национальных культурных особенностей и всяческих разновидностей исторического декора в пользу прямых линий и других чистых геометрических форм, лёгких и гладких поверхностей из стекла и металла. Излюбленным материалом стал железобетон, в интерьерах ценились широкие открытые пространства. Это была архитектура индустриального общества, которая не скрывала своего утилитарного предназначения и способности экономить на архитектурных излишествах.

Фабрика, 1911.

Мис ван дер Роэ. Сигрем Билдинг

Интересная черта здания Сигрем — это занавески на окнах. Как и все другие архитекторы, работающие в международном стиле, Мис хотел, чтобы здание было единственным в своем роде. Один аспект, который не нравился Мису, была та «неровность», появлявшаяся, когда были опущены занавески. Естественно, люди, пользовавшиеся различными занавесками, поднимали их на различную длину, что нарушало внешний вид здания. Чтобы избавиться от этого недостатка, Мис создал специальные занавески на окна, работавшие в трех позициях — полностью открытые, полуоткрытые и полностью закрытые.

2. Структурализм — название направления в модернистской архитектуре, которое пришло на смену интернациональному стилю во второй половине 1950-х годов и постепенно эволюционировало в различные разновидности постмодернизма.

Для структурного экспрессионизма характерны возвращение к национальной специфике и романтизму XIX века, яркость и индивидуальность замысла, прямые отсылки к формам естественной природы при общей функциональности, чистоте линий, тяготении к современным материалам. Крупнейшие представители — финны Эро Сааринен и Алвар Аалто; ключевые произведения — Сиднейский оперный театр и Олимпийский центр в Токио.

Сааринен. Технический центр Дженерал моторс.

Основной интерес представляют спроектированные Аалто загородные виллы. В проекте виллы ярко проявляется талант Аалто в использовании единства естественных материалов, в том числе и в интерьере: потолок большой гостиной подшит сосновыми рейками, колонна из стальной трубы отделана берестой. Гостиная (как и у Райта) разделена на отдельные, независимые друг от друга части различного назначения.

Интерьер гостиной

Концертный зал «Финляндия» в Хельсинки

Оперный театр в Сиднее

Здание театра возведено на берегу живописной бухты Сиднея. Построено по проекту датчанина Йорна Утзона, который в 1957 году выиграл конкурс. В здании выделяются три главные зоны: кровля, которая составлена из нависающих одна над другой оболочек; цокольный этаж, где скрыты служебные помещения и оборудование; фойе, которое объединяет многоярусные концертные и театральные площадки. Бетонные оболочки похожи на гигантские, наполненные ветром паруса. Оболочки сделаны частично из сборного, частично из монолитного железобетона. Бетонные рёбра расходятся веером из бетонных оснований. Рёбра соединены поперечными стальными балками, а вся конструкция укреплена бетонными стропилами. Оболочки встают над массивным цоколем театра, как бы поднимаясь из морской глади. Под самой высокой оболочкой расположен концертный зал на 2900 мест. Первоначально он предназначался как для концертов, так и для оперных спектаклей, но позже был построен отдельный оперный зал. Зал оперного театра пришлось строить дополнительно, так как проект концертного зала в отношении акустики не отвечал требованиям оперных спектаклей. Оперный зал вмещает 1547 зрителей.

Бетонные своды-оболочки облицованы миллионом кафельных плиток, покрытых матовой глазурью. Их рисунок подчёркивает радиальные линии оболочек, а сами плитки переливаются в лучах солнца, как рыбья чешуя.

Театр в Эссене

Библиотека в Выборге

Структурализм распадается на 3 направления: экспрессионизм, органическую архитектуру и так называемую бетонную поэзию Нерви.