22.История создания и концепция восточного фасада Лувра

Как известно, расцвет первого периода классицизма – это вторая половина XVII века Тогда как раз в лице Людовика XIV и берет в качестве официальной государственной доктрины. А вот буржуазная идеология выдвигает различные концепции философского рационализма и классицизма. Все эти концепции практически полностью подчиняются воле короля, а также служат средством его прославления, причем как высшего олицетворения нации, которые объединяются на началах разумного самодержавия.

А вот в архитектуре это выражается весьма двояко. С одной стороны – это стремление к рациональным ордерным композициям, которые тектонически ясны, монументальны, так сказать освобождены от дробной «многотемности» того еще предшествующего периода. А вот с другой стороны – это всевозрастающая тенденция к единому волевому началу в композиции, к господству оси, которое подчиняет себе здание и прилегающие пространства, а также к подчинению воле человека не только принципов организации городских пространств, но и самой природы, преобразуемой по законам разума, а также геометрии и «идеальной» красоты.

Две эти тенденции ярко иллюстрируют два самых крупных события в архитектуре Франции второй половины XVII века. Во-первых, это проектирование и строительство восточного фасада королевского дворца в Париже – нашего Лувра. Во-вторых, это создание новой резиденции Людовика XIV – это грандиознейший архитектурный и садово-парковый ансамбль в Версале.

Два архитектора – итальянец Лоренцо Бернини, специально приехавший в Париж из Италии, и француз Клод Перро создали каждый свой проект для создания Лувра – так и возник восточный фасад дворца. Хотя предпочтение все же было отдано проекту Перро – его осуществили в 1667 году, так у него не было такого уж явного надоевшего барокко и какой-то тектонической двойственности проекта Бернини. Сейчас мы наблюдаем, что у довольно протяженного фасада, а его длина составляет 170,5 метров довольно ясная ордерная структура, где также есть огромная двухэтажная галерея, прерываемая в центре и по бокам различными симметричными ризалитами. А сот спаренные колонны коринфского ордера, высота которых составляет 12,32 метра, содержат крупный, но по классически разработанный антаблемент, который завершается аттиком и балюстрадой.

Само основание создано в виде гладкого цокольного этажа. В его разработке подчеркнута конструктивная функция самой основной несущей опоры здания – впрочем, все также предсказуемо, как и в элементах ордера. Довольно четкий и ритмический, качественно пропорциональный строй основан на самых простых отношениях и модульности. За модуль здесь нижний диаметр колонн. А вот размеры здания – его высота 27,7 метра, а также общий крупный масштаб композиции – все это рассчитано на создание парадной площади перед фасадом, что придает зданию очень величественный вид и репрезентативность, что так необходимо для королевского дворца. Но отличительна черта его в том, что весь строй композиции явно отличается тем, что тут отсутствует архитектурная логика, геометричность и художественный рационализм.