Ф. Л. Райт
Здание музея Гуггенхейма. Нью-Йорк (Рис. 3)
Рисунок 3 Здание музея Гуггенхейма. Нью-Йорк, арх. Ф. Л. Райт
Райт не любил город и его среду. Здание музея Гуггенхейма в Нью-Йорке игнорирует свой градостроительный контекст. Придуманный зодчим прием решения функции становится доминантой формообразования. Посетитель поднимается наверх на лифте, а затем по спиральному пандусу, на котором размещена картинная галерея, начинает спускаться вниз. Громадный спиральный пандус, охватывающий внутренний атриум, перекрытый прозрачным куполом, образует главный объем здания.
Мисс ван дер Роэ
Здание художественной галереи. Берлин (Рис. 4)
Рисунок 4 Здание художественной галереи. Берлин
арх. Мисс ван дер Роэ
Доминанта формообразования здесь – демонстрация универсального пространства, реализованного с помощью универсальной конструктивной системы: квадратная металлическая плита размером 65х65 метров из сварных металлических балок. Опоры плиты (две на каждой из сторон) – металлические крестообразные стойки). В результате был получен предельно упрощенный объем, покоряющий своими пропорциями и отточенностью конструктивных деталей. Здание, построенное по принципу «почти ничего», по убеждению Миса – выражение крайней степени невмешательства архитектора в формы эксплуатации этого здания.
А. Аалто
Главное здание политехнического института в Отаниеми. Хельсинки
(Рис.5; 6) Основные факторы формообразования здесь – стремление создать физический и световой комфорт. Взметнувшийся вверх объем амфитеатральной аудитории напоминает воронку, развернутую к свету. Ступенчатые проемы «воронки», интегрированные с конструкцией перекрытия, своеобразные фонари верхнего света, которые улавливают свет, а затем с помощью отражающих поверхностей направляют в аудиторию, создавая бестеневое, комфортное освещение.
Рисунок 5 Главное здание политехнического института
в Отаниеми, Хельсинки
арх. А. Аалто
Рисунок 6 Главное здание политехнического института в
Отаниеми. Хельсинки, арх. А. Аалто
А. Аалто
Когресс-холл Дворца «Финляндия», Хельсинки (Рис.7; 8; 9)
Рисунок 7 Конгресс-холл Дворца «Финляндия», Хельсинки
арх. А. Аалто
Берег залива Тёёлёнлахти. Уникальный пример в практике строительства и архитектуры, когда один из фасадов здания, обращенный к лесопарку и его скальным образованиям, отразил как функцию сооружения, так и конфигурацию выходов скалы на дневную поверхность.
При этом воздействие ландшафта на конфигурацию фасада не физическое, а метафорическое. Скалы оставляют как бы визуальный след – впадины на стене постройки.
Рисунок 8 Конгресс-холл Дворца «Финляндия», Хельсинки
арх. А. Аалто
Рисунок 9 Конгресс-холл Дворца «Финляндия», Хельсинки
арх. А. Аалто
Архитектурное бюро Кай Вартиайнен / Поёри
Здания транспортных компаний НТС. Хельсинки, Район Руохолахти (Рис. 10)
Рисунок 10 Здания транспортных компаний НТС. Хельсинки
арх . Район Руохолахти
Доминантами формообразования служат здесь в равной мере как контекст (берег залива, корабельные причалы), так и функции построек НТС, управляющих не только морским транспортом.
Здания нависают над заливом.
Их консольные выступы поддержаны металлическими конструкциями (явный хай-тек), что напоминает элементы корабельной архитектуры.
Норман Фостер
Купол немецкого Парламента. Берлин (рис. 11;12)
Стеклянный купол, повторяя силуэт исторического, прикрывает сложное многофункциональное устройство.
С одной стороны – это система видовых площадок (верхняя платформа и ведущие к ней спиралевидные пандусы). С другой стороны – это уникальный световой инструмент.
Рисунок 11 Купол немецкого Парламента.Рейхстаг. Берлин
арх. Норман Фостер
Рисунок 12 Купол немецкого Парламента. Рейхстаг.Берлин
арх. Норман Фостер
Его главный элемент – конусообразный, многосегментный стеклянный рефлектор, – стеклянная воронка, которая направляет лучи естественного света в зал немецкого парламента.
Доминанта формообразования – уникальное сохранение исторического силуэта с созданием современных функций, создающих световой комфорт в зале немецкого Парламента и использующих подкупольное пространство как видовые площадки для туристов и гостей города.