Становление новой Белорусской литературы
В области литературы плодотворно использовал в своем творчестве белорусский фольклор польский поэт белорусского происхождения Адам Мицкевич. Вынужденный навсегда покинуть свою родину в связи с осуждением по делу общества филоматов, поэт выразил тоску по Родине на страницах романтической поэмы «Дзяды». Сегодня, к счастью, поэты не испытывают таких трудностей, ведь можно опубликовать стихи на множестве литературных порталов.
Ян Чечот, отбыв 10-летнюю ссылку за участие в деятельности общества филоматов, в 1837—1846 гг. издал в Вильно (преимущественно в переводе на польский язык) шесть сборников «Селянских песен». Он отметил грамматические особенности белорусского языка и выделил его из других славянских языков, дав название кривицкий.
Первым классиком новой белорусской литературы стал Винцент Дунин-Марцинкевич. В своей двуязычной комедии-опере «Селянка» («Идиллия»), напечатанной в Вильно в 1846 г., он воплотил реальности тогдашней жизни, когда мужики говорили по-белорусски, а паны — по-польски.
Одним из ближайших соратников В. Дунина-Марцинкевича стал автор музыки к его сценическим произведениям, уроженец Беларуси, польский композитор Станислав Монюшко. Его музыкальная деятельность начиналась в Минске. Двенадцать песен композитор написал на стихи Я. Чечота.
Крестьянская тематика зазвучала в стихах Владислава Сырокомли (Людвика Кондратовича), устами которого белорусский крестьянин заявлял: «Я край мой кармлю адвеку i маю права звацца чалавекам». Стихотворение Сырокомли «Почтальон» стало в переводе известной русской песней «Когда я на почте служил ямщиком».
Особое место в литературном наследии первой половины XIX в. занимает творчество крестьянского поэта Павлюка Багрима. В условиях крепостного права его талант не смог проявиться полностью. За переписывание запрещенных литературных произведений и участие в крестьянском выступлении он был отправлен на рекрутскую службу в царскую армию. Из трех тетрадей стихов молодого поэта до нас дошло только один — «Заиграй, заиграй, хлопче малый...».
Образцом романтической прозы является польскоязычное произведение Яна Борщевского «Шляхтич Завальня, или Беларусь в фантастических рассказах» («Шляхцiц Завальня, або Беларусь у фантастычных апавяданнях»), где использованы белорусские сказки и предания.
Существенную роль в становлении белорусского литературного языка сыграл Франтишек Богушевич. Он одним из первых среди белорусских писателей отметил самостоятельность белорусского языка. В конце XIX в. изданы сборники его стихов «Дудка белорусская» и «Смык белорусский» под псевдонимами «Мацей Бурачок» и «Сымон Рэука з-пад Барысава». В предисловии к сборнику «Дудка белорусская» поэт писал: «Шмат было такiх народау, што страцiлi наперш мову сваю, так як той чалавек прад скананнем, катораму мову займе, а потым i зусiм замёрлi. Не пакiдайце ж мовы нашай беларускай, каб не умёрлi!..».
Музыка и театр
В XIX веке изменила свою направленность и театральная жизнь Беларуси. Именно в этот период на базе частных антреприз стали возникать городские театры, имеющие постоянные труппы, определился театральный сезон. В начале XIX века в Минске, например, действовали три труппы (Я. Хелмиковского, К. Скибинского, В. Дроздовского), дававшие представления сначала в частном здании, а в 1844—1855 годах в здании городской ратуши. Появление городского общедоступного театра было значительным явлением в культурной жизни Беларуси. Этот театр открыл двери для широкого круга зрителей, присоединив их к великим достижениям мировой, польской, русской, украинской драматургии. Посещение театра требовало обязательно праздничной одежды, а общение в его стенах рассматривалось как неотъемлемая часть светских отношений. Постоянными посетителями театров были интеллигенция, студенты, гимназисты.
В 1845 году царским правительством в Беларуси были учреждены театральные дирекции, главным назначением которых стало развитие театрального дела и регулирование гастролей театров. Обязательным членом такой дирекции становился глава города, что обеспечивало правительству постоянное наблюдение за театральной жизнью и давало возможность осуществлять цензуру репертуара. В 1852 году в Минском театре была поставлена первая белорусская опера «Идиллия», музыку к которой написали С. Монюшко и К. Кржижановский, а либретто — В. Дунин-Марцинкевич. Сам Дунин-Марцинкевич в середине XIX века в фольварке Люцинка (около Ивенца) организовал театр профессионального типа. В труппу входили члены семьи писателя, учащиеся созданной им школы, соседи, крестьяне. Спектакли проходили по воскресным и праздничным дням, и для них писал комедии сам драматург.
На театральную жизнь Беларуси большое влияние оказывали гастролировавшие здесь труппы театров Петербурга и Москвы, украинских театров М. Старицкого, О. Суслова, польских театров3. Благодаря этому жители белорусских городов познакомились с творчеством А. Грибоедова, Л. Толстого, А. Чехова, Г. Ибсена и других русских и зарубежных классиков.
Первая половина XlX века явилась началом сбора и публикаций белорусской народной песни, попытки ее композиторской и концертной обработки. Большой интерес представляют произведения А. Абрамовича, В. Стефановича, Ф. Миладовского. В имении Залесье на Сморгонщине писал полонезы Михал Клеофас Огиньски. Глубокий след в белорусской музыкальной культуре оставил классик польской музыки, уроженец Игуменского уезда С. Манюшко.