Новации в области моды. "От кутюр" (Haute Couture)

Родоначальником "От кутюр" (высокой моды) - со­здание моделей одежды как произведения искусства, является англичанин Фредерик Ворт (1825-1895), кото­рый впервые кроме индивидуальных заказов стал разра­батывать и показывать небольшие коллекции. Именно Ворт придумал знакомый нам всем манекен (стилизован­ный торс человека) для работы и демонстрации моделей.

С ростом самоутверждения знатных дам, звезд эк­рана, жен богатых и новоиспеченных промышленников, разбаогатевших на войне, мода стала важной областью художественного творчества.

Первым модельером нового ХХ-го века и выдающим­ся реформатором женского костюма считается француз Поль Пуаре (1879-1944), освободивший женское тело от жестких корсетов, ставший диктатором моды, задающим не только фасон платья, но и стиль жизни. Впервые за последние 100 лет женщина получила возможность оде­ваться самостоятельно без помощи горничной, которая шнуровала корсет. Пуаре упразднил пышные прически, фальшивые локоны и шиньоны. Он учил женщин чувствовать, знать и любить свое собственное тело, демон­стрируя все новые и новые модели, рожденные неисто­щимой фантазией. Его платья самого простого фасона, сшитые из панбархата и тюля, в цветах, бисере, перла­мутре, в искусственном жемчуге и кружевах, предвосхи­щали композиции в стиле Арт-Деко.

Реформа Пауре, освободившая женщину из-под гнета многослойных одежд и условностей, стала необра­тимой благодаря деятельности Габриэль Шанель, кото­рую называют самым дальновидным из модельеров XX столетия.

Каждую свою модель Шанель наделяла тремя ос­новными качествами: функциональностью, долговечнос­тью, красотой "без затей". Шанель одевала женщин любого возраста, красивых от природы и не очень. В ее нарядах дамы смело водили автомобиль, играли в теннис, плавали и загорали, танцевали джаз. Ее клиентки жили деятель­но, бравировали собственной независимостью, пытались управлять своей судьбой. Великая Мадемуазель (так обычно называли только принцесс крови) и ее творчество были для них наилучшим примером.

Художественное формообразование в нацистской Германии

В то время как в США в 30-е гг. развивался дизайн, который, подчиненный законам рынка, развитию техни­ки, противился какому-либо "нефункциональному приук­рашиванию" формы, в предвоенной Германии повседнев­ная предметная эстетика была полностью подчинена иде­ологической унификации, проводимой нацистами. Треть­им рейхом создавалась новая "народная культура", в центре которой была арийская семья. В рамках этой культуры появился "народный автомобиль" (Фольксваген), "народный радиоприемник", идеалом стал малень­кий домик с двухскатной крышей на одну семью. При этом нацистами были выпущены специальные законы для выдворения неарийских художников из государственных предприятий.

Как такового особого художественного национал-со­циалистического стиля предметного формообразования не существовало. Формообразование промышленных изде­лий, мебели, технических приборов в Третьем рейхе не имело своего единого художественного стиля. Форма вырастала из функции предметов в превосходном машин­ном исполнении. При этом она приукрашивала новейшую технологию вооружения, прибегая к биоморфической, псев­доклассической и мистической идеологии. В понимании нацистов существовала не форма предметов, а их поли­тическая функция, которая и превращала архитектуру и индустриальные изделия в нацистский стиль.

Пришедшие к власти нацисты закрыли Баухауз (1933). Многие представители функционализма, также как и художественный авангард, вынуждены были иммигриро­вать.

Многие идеи функционализма, - простота и ясность форм, пафос полезности, требования массового производ­ства, - были близки идеологии нацистской "народной культуры" и были переняты Гитлером. Поэтому еще до 1933 года многие члены Германского Веркбунда были перевербованы в нацистский "союз борьбы за германскую культуру".

Целью нацистов было повышение производства во всех областях хозяйства. Поэтому они не только не зак­рывали предприятия, но и помогали экономическим и собственническим структурам развиваться дальше. Было создано специальное ведомство "Красота работы".

В представительской архитектуре общественных зда­ний Германии все больше начинал господствовать мону­ментальный псевдоклассицизм (государственный стиль канцелярии). В ходе приготовлений к войне мебель стали изготавливать исключительно из дерева или клееной фанеры, так как сталь в Германии, начиная с 1935-36 годов использовалась только для нужд военной индуст­рии.