9 Вал (и.К. Айвазовский)

Особый этап в развитии российской пейзажной живописи представляет собой творчество И.И. Левитана. Он мог создать «пейзаж настроения».

Волга после дождя (И.И. Левитан)

Скульптура:

В русской скульптуре XIX в. проявлялось стремление показать человека в его естественном облике, проявлялась тенденция к переходу от классицизма к реализму. Для работ М. Козловского, И. Прокофьева характерно героико-драматическое направление. Глубиной и благородством чувств характеризуются мраморные и бронзовые надгробия, созданные Ф. Гордеевым и Н. Мартосом. Скульптура (рельеф и статуарные композиции), соотнесенная с плоскостью стены, нашла широкое применение в архитектуре I половины XIX в. (работы Ф. Щедрина, В. Демут-Малиновского, барельефы С. Пименова на арке Главного штаба на Дворцовой площади). Событием в истории русского искусства стали скульптурные композиции П.К. Клодта на Аничковом мосту в Петербурге (1830-е гг.).

Именно в XIX в. в ансамблях русских городов видное место заняла монументальная скульптура (памятники в Петербурге и Москве работы Козловского, Мартоса, Опекушина).

Памятник Минину и Пожарскому (и.П. Мартос)

Во второй половине XIX в. развивались малые формы скульптуры, сложился тип станковой статуи, предназначенной для выставки и музея (бронзовая статуя Ивана Грозного работы М.М. Антокольского, 1871 г., и др.).

Бронзовая статуя Ивана Грозного (М.М. Антокольский)

6. Архитектура.

В XIX в. новых больших высот достигают в России архитектура и изобразительное искусство. Первые десятилетия века стали временем крупных градостроительных мероприятий в стиле классицизма. В центре внимания российских архитекторов – создание ансамблей в городах. При этом господствуют формы ампира, архитектура приобретает торжественный характер.

Наиболее полно тенденции ампира выразили в своем творчестве А.Н. Воронихин (Казанский собор и Горный институт в Петербурге); 

Казанский собор (А.Н. Воронихин)

Горный институт в Санкт-Петербурге (А.Н. Воронихин)

А.Д. Захаров (автор реконструкции Адмиралтейства)

и Ж. Тома де Томон (ансамбль стрелки Васильевского острова в столице; здание Биржи с ростральными колоннами).

Ансамбль стрелки Васильевского острова (Ж. Тома де Томона)

Здание биржи (Ж. Тома де Томона)

В годы, последовавшие за Отечественной войной 1812 г., наряду с героико-триумфальным стилем построек в архитектуре успешно решалась проблема создания ансамбля как в Петербурге, так и в возрождающейся из пепла Москве. В центре северной столицы К.И. Росси (1775-1849) в 1819-1829 гг. создает ансамбли Дворцовой площади, площади Искусств и улицы, ныне носящей имя Росси.

Ансамбль Дворцовой площади (К.И. Росси)

Постройки О. Монферрана – Исаакиевский собор (1818-1858 гг.), и В.П. Стасова (1769-1848) украсили Сенатскую площадь и Марсово поле в Санкт-Петербурге.

Исаакиевский собор (О. Монферран)

Московские триумфальные ворота В.П. Стасова

В Москве развернулась деятельность зодчих О.И. Бове, Д.И. Жилярди, А.Г. Григорьева. Разбиты новые, парадные площади, полукольцом окружившие Кремль. По проекту О.И. Бове в 1820-1824 гг. сооружается ансамбль Театральной площади. Облик «послепожарной» Москвы определили небольшие по размерам особняки с уютными интерьерами. В Москве архитекторы стремились сохранить живописную свободу пространственной структуры города.

В эпоху Николая I преобладало строительство казарм, складов, госпиталей. Из-за повсеместного распространения «образцовых» проектов архитектура утратила гражданский пафос и классицизм вступает в полосу кризиса. Заметным явлением стало сооружение в 1839-1849 гг. Большого Кремлевского дворца (архитектор К. Тон - 1794-1881). Этому архитектору принадлежит проект Московского Храма Христа Спасителя (строился в 1837-1883 гг.). К. Тон - создатель так называемого «русско-византийского» стиля.