{154} Указатель спектаклей
А Б В Г Д Ж З К Л М Н О П Р С Т У Х Ц Ш
«Арлекин-скелет», пантомима Ж.‑Б.‑Г. Дебюро, Народная комедия (Петроград), 1921, реж. К. М. Миклашевский — 84
«Блокада России», сценарий С. Э. Радлова, Театр Домов отдыха (Петроград), 1920, реж. С. Э. Радлов — 66 – 68
«Великодушный рогоносец», фарс Ф. Кроммелинка, Театр Актера (Москва), 1922, реж. В. Э. Мейерхольд — 109, 115, 116 – 119, 129
«Виндзорские проказницы», комедия В. Шекспира, Народная комедия (Петроград), 1920, реж. С. Э. Радлов — 83 – 84
«Воровка детей», мелодрама А. Ф. Деннери, Мастфор (Москва), 1922, реж. Н. М. Фореггер — 89, 99
«Вторая дочь банкира», сценарий С. Э. Радлова, Народная комедия (Петроград), 1920, реж. С. Э. Радлов — 54, 58 – 59, 62
«Гарантии Гента», буффонада В. З. Масса, Мастфор (Москва), 1922, реж. Н. М. Фореггер — 97, 99
«Горячее сердце», комедия А. Н. Островского, МХАТ (Москва), 1926, реж. К. С. Станиславский — 143
«Господин де Пурсоньяк», комедия Ж.‑Б. Мольера, Народная комедия (Петроград), 1921, реж. В. Н. Соловьев — 84
«Два болтуна», интермедия М. Сервантеса, Московский балаган (Москва), 1919, реж. Н. М. Фореггер — 92
«Деревенский судья», комедия П. Кальдерона, Народная комедия (Петроград), 1921, реж. С. Э. Радлов — 84
«Женитьба», комедия Н. В. Гоголя, Фабрика эксцентрического актера (Петроград), 1922, реж. Г. М. Козинцев и Л. З. Трауберг — 8, 11, 106 – 115, 139
{155} «Жирофле-Жирофля», оперетта Ш. Лекока, Камерный театр (Москва), 1922, реж. А. Я. Таиров — 8
«Земля дыбом», драма М. Мартине «Ночь», Театр Вс. Мейерхольда (Москва), 1923, реж. В. Э. Мейерхольд при участии С. М. Третьякова — 129
«Зори», драма Э. Верхарна, Театр РСФСР‑I (Москва), 1920, реж. В. Э. Мейерхольд, сопостановщик В. М. Бебутов — 34, 37, 113
«Каракатака и каракатакэ», французский фарс XVII в., Мастерская театра «Четырех масок» (Москва), 1918, реж. Н. М. Фореггер — 88
«Каракатака и каракатакэ», французский фарс XVII в., Московский балаган (Москва), 1919, реж. Н. М. Фореггер (неосуществленная постановка ?) — 92
«Коварство и любовь», трагедия Ф. Шиллера, Эрмитажный театр (Петроград), 1919 – 48
«Крокодил и Персея», пьеса Ф. Поччи, Московский балаган (Москва), 1919, реж. Н. М. Фореггер (неосуществленная постановка ?) — 92
«Лекарь поневоле», комедия Ж.‑Б. Мольера, Эрмитажный театр (Петроград), 1919 – 48
«Лес», комедия А. Н. Островского, Театр им. Вс. Мейерхольда (Москва), 1924, реж. В. Э. Мейерхольд — 8, 12, 13, 109, 141 – 143
«Любовь и золото», мелодрама С. Э. Радлова, Народная комедия (Петроград), 1921, реж. С. Э. Радлов — 81
«Любовь к трем апельсинам», опера С. С. Прокофьева, Академический театр оперы и балета (Петроград), 1926, реж. С. Э. Радлов — 143
«Макбет», трагедия В. Шекспира, Театр трагедий (Петроград), 1918, реж. А. М. Грановский — 6
«Мандрагора», комедия Н. Макиавелли, Московский балаган (Москва), 1919, реж. Н. М. Фореггер (неосуществленная постановка ?) — 92
«Мексиканец», инсценировка Б. В. Арватова по Дж. Лондону, Первый рабочий театр Пролеткульта (Москва), 1921, реж. В. С. Смышляев и С. М. Эйзенштейн — 8, 126
«Мистерия-буфф», Героическое, эпическое и сатирическое изображение нашей эпохи В. В. Маяковского (I‑я редакция), Театр Музыкальной драмы (Петроград), 1918, реж. В. Э. Мейерхольд, сопостановщик В. В. Маяковский — 8, 18, 28 – 33, 39, 40, 96
«Мистерия-буфф», Героическое, эпическое и сатирическое изображение нашей эпохи В. В. Маяковского (II‑я редакция), Театр РСФСР‑I (Москва), 1921, реж. В. Э. Мейерхольд — 8, 34 – 38, 96
{156} «Мистерия-буфф», Героическое, эпическое и сатирическое изображение нашей эпохи В. В. Маяковского, Цирк Саламанского (Москва), 1921, реж. А. М. Грановский — 6
«Мудрец», комедия А. Н. Островского «На всякого мудреца довольно простоты», Первый рабочий театр Пролеткульта (Москва), 1923, реж. С. М. Эйзенштейн — 8, 28, 30, 114 – 116, 119, 121 – 126, 128 – 129, 133 – 137, 139 – 140, 143
«Невеста мертвеца», сценарий С. Э. Радлова, Народная комедия (Петроград), 1920, реж. С. Э. Радлов — 49 – 50, 54 – 56, 60, 63
«Обезьяна доносчица», сценарий С. Э. Радлова, Народная комедия (Петроград), 1920, реж. С. Э. Радлов — 54, 55, 62, 74
«Первый винокур», комедия Л. Н. Толстого, Эрмитажный театр (Петроград), 1919, реж. Ю. П. Анненков — 8, 11, 41, 43 – 49, 61, 86
«Пленник», сценарий С. Э. Радлова, Народная комедия (Петроград), 1920, реж. С. Э. Радлов — 75
«Пошились у дурнi», («Остались в дураках»), комедия М. Л. Кропивницкого, Березиль (Киев), 1925, реж. Л. Курбас — 8
«Приемыш», мелодрама С. Э. Радлова, Народная комедия (Петроград), 1920, реж. С. Э. Радлов — 78 – 82, 85
«Принцесса Брамбилла», каприччо по Э.‑Т.‑А. Гофману, Камерный театр (Москва), 1920, реж. А. Я. Таиров — 8
«Принцесса Турандот», сказка К. Гоцци, III студия МХАТ (Москва), 1922, реж. Е. Б. Вахтангов — 124, 126
«Проделки Смеральдины», комедия В. Н. Соловьева, Народная комедия (Петроград), 1920, реж. В. Н. Соловьев — 55, 84
«Противогазы», мелодрама С. М. Третьякова, Первый рабочий театр Пролеткульта (Москва), 1924, реж. С. М. Эйзенштейн — 129, 136
«Пьеро ревнивец», пантомима Ж.‑Б.‑Г. Дебюро, Народная комедия (Петроград), 1921, реж. К. М. Миклашевский — 84
«Работяга Словотеков», комедия А. М. Горького, Народная комедия (Петроград), 1920, реж. С. Э. Радлов — 66, 68
«Ревизор», комедия Н. В. Гоголя, Государственный театр им. Вс. Мейерхольда (Москва), 1926, реж. В. Э. Мейерхольд — 12
«Саламанкская пещера», интермедия М. Сервантеса, Московский балаган (Москва), 1919, реж. Н. М. Фореггер — 92
{157} «Слышишь, Москва?!», агит-гиньоль С. М. Третьякова, Первый рабочий театр Пролеткульта (Москва), 1923, реж. С. М. Эйзенштейн — 134
«Смерть Тарелкина», комедия А. В. Сухово-Кобылина, Театр ГИТИС (Москва), 1922, реж. В. Э. Мейерхольд — 8, 115, 119 – 122, 140
«Султан и черт», сценарий С. Э. Радлова, Народная комедия (Петроград), 1920, реж. С. Э. Радлов — 54, 57 – 59, 62
«Табареновский фарс или злоключения Люкаса», Московский балаган (Москва), 1919, реж. Н. М. Фореггер — 92
«Танцы машин», композиция Н. М. Фореггера, Мастфор (Москва), 1922, реж. Н. М. Фореггер — 88, 103
«Тартюф», комедия Ж.‑Б. Мольера, Эрмитажный театр (Петроград), 1919 – 48
«Трумф», шуто-трагедия И. А. Крылова, Московский балаган (Москва), 1919, реж. Н. М. Фореггер (неосуществленная постановка ?) — 92
«Удачный обман», сценарий С. Э. Радлова, Народная комедия (Петроград), 1920, реж. С. Э. Радлов — 55
«Хорошее отношение к лошадям», буффонада В. З. Масса, Мастфор (Москва), 1922, реж. Н. М. Фореггер — 93 – 95, 99
«Царь Эдип», трагедия Софокла в обработке Г. фон Гофмансталя, Немецкий театр (Берлин), 1909, реж. М. Рейнхардт — 6
«Царь Эдип», трагедия Софокла, Театр трагедий (Петроград), 1918, реж. А. М. Грановский — 6
«Шестеро влюбленных», комедия К. М. Миклашевского, Народная комедия (Петроград), 1922, реж. С. Э. Радлов — 55
1 См.: Державин К. Н. Цирк // Жизнь искусства. 1920. 6 авг. № 523. С. 1.
2 См.: Мейерхольд В. Э. Реконструкция театра (1929 – 1930 гг.) // Мейерхольд В. Э. Статьи, письма, речи, беседы: В 2 ч. М., 1968. Ч. 2. С. 195.
3 Мелик-Хаспабов В. П. Пути нашего цирка // Цирк и эстрада. 1928. № 3 – 4. Фев. С. 3.
4 Эрдман Б. Р. Неповторимое время // Цирк и эстрада. 1928. № 3 – 4. 15 – 28 фев. С. 6.
5 Мелик-Хаспабов В. П. Пути нашего цирка // Цирк и эстрада. 1928. № 3 – 4. Фев. С. 3.
6 См.: Кузнецов Е. М. Цирк. M., 1971. С. 360.
7 Маков П. А. Новейшие театральные течения // Марков П. А. О театре: В 4 т. М., 1974. Т. 1. С. 304.
8 Там же.
9 Там же. С. 307.
10 Мокульский С. С. Переоценка традиций // Театральный Октябрь. М.; Л., 1926. С. 16.
11 Ошибка: 1922.
12 Гвоздев А. А. Классики на советской сцене // Литературный современник. 1933. № 6. Июнь. С. 128.
13 Пиотровский А. И. Кинофикация театра // Жизнь искусства. 1927. № 47. 27 нояб. С. 4.
14 Шкловский В. Б. О законах строения фильм Эйзенштейна // Шкловский В. Б. За 60 лет. M., 1985. С. 113.
15 См.: Шкловский В. Б. Эйзенштейн. М., 1973.
16 См.: Шкловский В. Б. Их настоящее. М.; Л., 1927.
17 А. А. Гвоздев в середине двадцатых годов искренне приветствовал цирковое мастерство в театре. См.: Гвоздев А. А. Игра телом и вещами [1925 г.] // Гвоздев А. А. Театральная критика. Л., 1987. С. 43 – 45.
18 Такое отношение сохранится на многие десятилетия. В книге К. Л. Рудницкого эта ленинская цитата станет одной из характеристик «Леса». См.: Рудницкий К. Л. Режиссер Мейерхольд. М., 1969. С. 319.
19 Алперс Б. В. Конец эксцентрической школы [1936 г.] // Алперс Б. В. Театральные очерки: В 2 т. M., 1977. Т. 2. С. 290.
20 Рудницкий К. Л., Зоркая Н. М., Шахназарова Н. Г. Искусство, рожденное революцией // Страницы истории советской художественной культуры. 1917 – 1932. М., 1989. С. 31.
21 Там же.
22 Хренов Н. А. Некоторые аспекты социального функционирования искусства на первых этапах развития советской художественной культуры // Страницы истории советской художественной культуры. С. 157.
23 Комментарии // Мейерхольд в русской театральной критике: 1892 – 1918 / Сост. и ком. Н. В. Песочинского, Е. А. Кухты, Н. А. Таршис. М., 1997. С. 464.
24 Мейерхольд В. Э. Балаган // Мейерхольд В. Э. Статьи, письма, речи, беседы: В 2 ч. М., 1968. Ч. 1. С. 215.
25 Мейерхольд В. Э. Балаган // Мейерхольд В. Э. Статьи, письма, речи, беседы. Ч. 1. С. 223, 224.
26 Мейерхольд В. Э. Возрождение цирка [: Выступление 17 февраля 1919 г.] // Творческое наследие В. Э. Мейерхольда. М., 1978. С. 33.
27 Там же. С. 34.
28 Там же.
29 Соловьев В. Н. О технике нового актера // Театральный Октябрь. Сборник 1. Л.; М., 1926. С. 43.
30 Мейерхольд В. Э. Да здравствует жонглер! // Эхо цирка. 1917. № 3. 1 (14) авг. С. 3.
31 Там же.
32 Там же.
33 Там же.
34 Рудницкий К. Л. Режиссер Мейерхольд. С. 226.
35 Маринетти Ф.‑Т. Первый манифест футуризма // Называть вещи своими именами. М., 1986. С. 161.
36 Там же. С. 160.
37 См.: Тойнби А. Дж. Постижение истории: Сборник. М., 1996.
38 Маринетти Ф.‑Т. Первый манифест футуризма // Называть вещи своими именами. С. 160.
39 Там же.
40 Маринетти Ф.‑Т. Рождение футуристской эстетики // Маринетти Ф.‑Т. Футуризм. [Спб.]: Прометей, [1914]. С. 91.
41 Маринетти Ф.‑Т. Первый манифест футуризма // Называть вещи своими именами. С. 160.
42 Там же. С. 158.
43 Там же. С. 160.
44 Рудницкий К. Л. Русское режиссерское искусство. 1908 – 1917. М., 1990. С. 241.
45 См.: Маринетти Ф.‑Т. Программа футуристской политики // Маринетти Ф.‑Т. Футуризм. С. 238 – 239.
46 Маринетти Ф.‑Т. Наслаждение быть освистанным // Маринетти Ф.‑Т. Футуризм. С. 89.
47 Там же.
48 Там же. С. 90.
49 Там же. С. 88.
50 Там же. С. 90.
51 Маринетти Ф.‑Т. Наслаждение быть освистанным // Маринетти Ф.‑Т. Футуризм. С. 88.
52 Там же. С. 90.
53 Маринетти Ф.‑Т. Music Hall // Маринетти Ф.‑Т. Футуризм. С. 231.
54 Там же. С. 232.
55 Там же. С. 233.
56 Там же. С. 231.
57 Там же. С. 233.
58 Там же. С. 237.
59 Там же.
60 Там же. С. 236.
61 См.: Владимиров С. В. В. В. Маяковский // Владимиров С. В. Драма. Режиссер. Спектакль. Л., 1976. С. 5 – 25; Золотницкий Д. И. Зори театрального Октября. С. 63 – 77, 115 – 126; Рудницкий К. Л. Режиссер Мейерхольд. С. 226 – 234, 244 – 251; Февральский А. В. Первая советская пьеса «Мистерия-буфф» В. В. Маяковского. М., 1971. С. 7 – 200.
62 Рудницкий К. Л. Режиссер Мейерхольд. С. 229.
63 Там же. С. 228.
64 Там же. С. 229.
65 Там же.
66 Эйзенштейн С. М. Монтаж аттракционов // Эйзенштейн С. М. Избр. произв.: В 6 т. М., 1964. Т. 2. С. 271.
67 Там же. С. 270.
68 Там же.
69 Там же. С. 269.
70 Там же. С. 269.
71 Гладков А. К. Мейерхольд говорит. Записи 1934 – 1939 // Гладков А. К. Мейерхольд: В 2 т. М., 1990. Т. 2. С. 311.
72 Рудницкий К. Л. Режиссер Мейерхольд. С. 228.
73 Февральский А. В. «Кинофикация театра» // Искусство кино. 1978. № 4. Апр. С. 143.
74 См.: Золотницкий Д. И. Зори театрального Октября. С. 74.
75 Левинсон А. Я. «Мистерия-буфф» Маяковского // Мейерхольд в русской театральной критике: 1892 – 1918. С. 385.
76 Рудницкий К. Л. Режиссер Мейерхольд. С. 230.
77 Соловьев В. Н. «Мистерия-буфф» // Стройка. 1931. № 11. 16 апр. С. 15.
78 Рудницкий К. Л. Режиссер Мейерхольд. С. 230.
79 Левинсон А. Я. «Мистерия-буфф» Маяковского // Мейерхольд в русской театральной критике: 1892 – 1918. С. 385.
80 Строева М. Н. Герой и среда // В поисках реалистической образности: Проблемы советской режиссуры 20 – 30‑х годов. М., 1981. С. 92.
81 «Мистерия-буфф» глазами зрителей 20‑х годов [: Публикация анкет] // Театр. 1990. № 1. Янв. С. 82.
82 Февральский А. В. Первая пьеса Октября: К десятилетию московских постановок «Мистерии-буфф» // Советский театр. 1931. № 9. Сент. С. 5.
83 Аксенов И. А. Театр и зритель эпохи революции // О театре. Тверь, 1922. С. 110.
84 «Мистерия-буфф» глазами зрителей 20‑х годов // Театр. 1990. № 1. Янв. С. 82.
85 Февральский А. В. «Мистерия-буфф» в театре РСФСР // Рабочий и театр. 1935. № 17. Сент. С. 6.
86 Февральский А. В. Первая пьеса Октября: К десятилетию московских постановок «Мистерии-буфф» // Советский театр. 1931. № 9. Сент. С. 5.
87 Валь В. В. В пролетарском театре. Малярной кистью по домотканному холсту // Гудок. 1921. 8 июня. № 320. С. 2.
88 Бескин Э. М. Революция и театр // Вестник работников искусств. 1921. № 7 – 9. Апр. – июнь. С. 31.
89 Февральский А. В. «Мистерия-буфф» в театре РСФСР // Рабочий и театр. 1935. № 17. Сент. С. 7.
90 Мейерхольд В. Э. Балаган // Мейерхольд В. Э. Статьи, письма, речи, беседы. Ч. 1. С. 213.
91 Мейерхольд В. Э. Балаган // Мейерхольд В. Э. Статьи, письма, речи, беседы. Ч. 1. С. 214.
92 См.: Анненков Ю. П. Кризис эстрады // Жизнь искусства. 1920. 3 – 4 июля. № 494 – 495. С. 1.
93 Анненков Ю. П. Веселый санаторий // Жизнь искусства. 1919. 1 – 2 нояб. № 282 – 283. С. 3.
94 Там же.
95 См.: Н. Н. [Носков Н. Д.] «Первый винокур» (Эрмитажный театр) // Жизнь искусства. 1919. 24 сент. № 250. С. 1.
96 Ромм Г. Воспитание смеха // Жизнь искусства. 1919. 7 – 9 нояб. № 286 – 288. С. 3.
97 Анненков Ю. П. Дневник моих встреч: Цикл трагедий: В 2 т. М., 1991. Т. 2. С. 49.
98 Шкловский В. Б. Дополненный Толстой // Жизнь искусства. 1919. 4 – 5 окт. № 259 – 260. С. 2.
99 Н. Н. [Носков Н. Д.] «Первый винокур» (Эрмитажный театр) // Жизнь искусства. 1919. 24 сент. № 250. С. 1.
100 См.: Державин К. Н. Искусство цирка в сценической композиции // Жизнь искусства. 1920. 1 апр. № 415. С. 2.
101 Н. Н. [Носков Н. Д.] «Первый винокур» (Эрмитажный театр) // Жизнь искусства. 1919. 24 сент. № 250. С. 1.
102 См.: Шкловский В. Б. Дополненный Толстой // Жизнь искусства. 1919. 4 – 5 окт. № 259 – 260. С. 2.
103 Анненков Ю. П. Веселый санаторий // Жизнь искусства. 1919. 1 – 2 нояб. № 282 – 283. С. 3.
104 Анненков Ю. П. Дневник моих встреч. Т. 2. С. 49.
105 Н. Н. [Носков Н. Д.] «Первый винокур» (Эрмитажный театр) // Жизнь искусства. 1919. 24 сент. № 250. С. 1.
106 Анненков Ю. П. Кризис эстрады // Жизнь искусства. 1920. 3 – 4 июля. № 494 – 495. С. 1.
107 Шкловский В. Б. Дополненный Толстой // Жизнь искусства. 1919. 4 – 5 окт. № 259 – 260. С. 2.
108 Шкловский В. Б. Дополненный Толстой // Жизнь искусства. 1919. 4 – 5 окт. № 259 – 260. С. 2.
109 Там же.
110 Шкловский В. Б. Народная комедия и «Первый винокур» // Жизнь искусства. 1920. 17 – 19 апр. № 425 – 427. С. 1.
111 Шкловский В. Б. Дополненный Толстой // Жизнь искусства. 1919. 4 – 5 окт. № 259 – 260. С. 2.
112 Шкловский В. Б. Народная комедия и «Первый винокур» // Жизнь искусства. 1920. 17 – 19 апр. № 425 – 427. С. 1.
113 Анненков Ю. П. Кризис эстрады // Жизнь искусства. 1920. 3 – 4 июля. № 494 – 495. С. 1.
114 Анненков Ю. П. Кризис эстрады // Жизнь искусства. 1920. 3 – 4 июля. № 494 – 495. С. 1.
115 Шкловский В. Б. Народная комедия и «Первый винокур» // Жизнь искусства. 1920. 17 – 19 апр. № 425 – 427. С. 1.
116 См.: Гвоздев А. А. Классики на советской сцене // Литературный современник. 1933. № 6. Июнь. С. 128.
117 См., напр., рецензии Е. М. Кузнецова 1920 – 1921 гг.
118 См.: Золотницкий Д. И. Зори Театрального Октября. С. 239 – 265.
119 См.: Шкловский В. Б. Народная комедия и «Первый винокур» // Жизнь искусства. 1920. 17 – 19 апр. № 425 – 427. С. 1.
120 Радлов С. Э. Несколько хронологических данных (письмо в редакцию) // Жизнь искусства. 1920. 20 апр. № 428. С. 2.
121 См.: Хроника // Жизнь искусства. 1920. 16 марта. № 399. С. 3.
122 Соловьев В. Н. «Невеста мертвеца» // Жизнь искусства. 1920. 15 янв. № 343. С. 2.
123 Кузнецов Е. М. Пути и перепутья («Невеста мертвеца» — «Обезьяна доносчица») // Жизнь искусства. 1920. 20 – 22 марта. № 403 – 405. С. 1.
124 Радлов С. Э. Юность театра // Театр и драматургия. 1935. № 6. Июнь. С. 20 – 25.
125 Александров А. С. [Б. н.] // Советский цирк. 1918 – 1938: Сборник / Под общ. ред. Е. М. Кузнецова. Л.; М., 1938. С. 93.
126 Соловьев В. Н. «Невеста мертвеца» // Жизнь искусства. 1920. 15 янв. № 343. С. 2.
127 Кузнецов Е. М. Пути и перепутья («Невеста мертвеца» — «Обезьяна доносчица») // Жизнь искусства. 1920. 20 – 22 марта. № 403 – 405. С. 1.
128 Радлов С. Э. Электрификация театра // Радлов С. Э. Статьи о театре. Пг., 1923. С. 16.
129 Радлов С. Э. Словесная импровизация в театре // Там же. С. 59.
130 Там же.
131 Соловьев В. Н. «Невеста мертвеца» // Жизнь искусства. 1920. 15 янв. № 343. С. 2.
132 Радлов С. Э. Словесная импровизация в театре // Радлов С. Э. Статьи о театре. С. 60.
133 Пиотровский А. И. Театр Народной комедии // Жизнь искусства. 1920. 25 июня. № 487. С. 2.
134 Радлов С. Э. Юность театра // Театр и драматургия. 1935. № 6. Июнь. С. 21.
135 Цит. по: Кузнецов Е. М. Пути и перепутья («Невеста мертвеца» — «Обезьяна доносчица») // Жизнь искусства. 1920. 20 – 22 марта. № 403 – 405. С. 1.
136 Там же.
137 Соловьев В. Н. «Султан и черт» (Театр Народной комедии) // Жизнь искусства. 1920. 23 марта. № 406. С. 1.
138 Рыков А. В. Народная комедия // Зеленая птичка. Пг., 1925. С. 167.
139 Соловьев В. Н. «Невеста мертвеца» // Жизнь искусства. 1920. 15 янв. № 343. С. 2.
140 Кузнецов Е. М. Пути и перепутья («Невеста мертвеца» — «Обезьяна доносчица») // Жизнь искусства. 1920. 20 – 22 марта. № 403 – 405. С. 1.
141 Там же.
142 Там же.
143 Цит. по: Там же.
144 Уже после закрытия Народной комедии Радлов писал: «С гордостью сознаю, что почти ни одному интеллигенту не известны мои пьесы, которые знают наизусть папиросники Петроградской стороны» (Радлов С. Э. К пятилетию государственных театров Петрограда // Жизнь искусства. 1923. № 8. 27 фев. С. 9.), — а А. И. Пиотровский сетовал летом 1920 года: «“Народная комедия” остается до сих пор не принятой даже частью петербургского пролетариата. Дети образуют самую преданную и самую постоянную ее аудиторию» (Пиотровский А. И. Театр Народной комедии // Жизнь искусства. 1920. 25 июня. № 487. С. 2.).
145 Пиотровский А. И. Театр Народной комедии // Жизнь искусства. 1920. 19 – 20 июня. № 482 – 483. С. 2.
146 Соловьев В. Н. «Султан и черт» (Театр Народной комедии) // Жизнь искусства. 1920. 23 марта. № 406. С. 1.
147 См.: Кузнецов Е. М. Пути и перепутья («Невеста мертвеца» — «Обезьяна доносчица») // Жизнь искусства. 1920. 20 – 22 марта. № 403 – 405. С. 1.
148 См.: Соловьев В. Н. «Султан и черт» (Театр Народной комедии) // Жизнь искусства. 1920. 23 марта. № 406. С. 1.
149 Там же.
150 «Замена секторных люков движущимися ширмами, помещенными в разрезе боковых деревьев-практикаблей, откуда появляется черт в зеленом, освещаемый вспышкой бенгальских огней, финал первого действия, когда тот же черт, сыпля с балкона зеленый порошок на всех театральных персонажей комедии и заставляя их покинуть эстраду и спуститься в зрительный зал, выкидывает плакат с начертанными на нем знаками “антракт”». (Соловьев В. Н. «Султан и черт» (Театр Народной комедии) // Жизнь искусства. 1920. 23 марта. № 406. С. 1.)
151 Александров А. С. [Б. н.] // Советский цирк. 1918 – 1938. С. 96.
152 Беленсон А. Э. «Вторая дочь банкира» (Театр народной комедии) // Жизнь искусства. 1920. 24 – 26 апр. № 432 – 434. С. 1.
153 Пиотровский А. И. Театр Народной комедии // Жизнь искусства. 1920. 19 – 20 июня. № 482 – 483. С. 2.
154 Соловьев В. Н. «Султан и черт» (Театр Народной комедии) // Жизнь искусства. 1920. 23 марта. № 406. С. 1.
155 Державин К. Н. Искусство цирка в сценической композиции // Жизнь искусства. 1920. 1 апр. № 415. С. 2.
156 Пиотровский А. И. Театр Народной комедии // Жизнь искусства. 1920. 19 – 20 июня. № 482 – 483. С. 2.
157 Державин К. Н. Искусство цирка в сценической композиции // Жизнь искусства. 1920. 1 апр. № 415. С. 2.
158 См.: Соловьев В. Н. «Султан и черт» (Театр Народной комедии) // Жизнь искусства. 1920. 23 марта. № 406. С. 1.
159 См. напр.: Соловьев В. Н. «Невеста мертвеца» // Жизнь искусства. 1920. 15 янв. № 343. С. 2.
160 Пиотровский А. И. Кальдерон в театре Народной комедии // Жизнь искусства. 1921. 29 нояб. № 819. С. 2.
161 Рыков А. В. Указ. соч. С. 166.
162 Анненков Ю. П. Театр до конца // Дом искусств. 1921. № 2. С. 65.
163 Там же.
164 Там же.
165 Рыков А. В. Указ. соч. С. 166.
166 Анненков Ю. П. Театр до конца // Дом искусств. 1921. № 2. С. 65.
167 Там же. С. 66.
168 Там же. С. 65.
169 Шкловский В. Б. Народная комедия и «Первый винокур» // Жизнь искусства. 1920. 17 – 19 апр. № 425 – 427. С. 1.
170 Пиотровский А. И. Театр Народной комедии // Жизнь искусства. 1920. 19 – 20 июня. № 482 – 483. С. 2.
171 Там же.
172 Радлов С. Э. Театр Народной комедии. Ответ друзьям // Жизнь искусства. 1920. 27 – 29 марта. № 410 – 412. С. 2.
173 Радлов С. Э. О комическом театре и публике. (Размышления в театре Сабурова) // Новые ведомости. Веч. вып. 1918. 4 апр. № 39. С. 8.
174 Там же.
175 Державин К. Н. Актер и цирк // Жизнь искусства. 1920. 30 марта. № 413. С. 1.
176 См.: Пиотровский А. И. Театр Народной комедии // Жизнь искусства. 1920. 25 июня. № 487. С. 2.
177 См., напр.: Чадаев В. Н. Из‑за деревьев леса не видящие (К постановке пьесы Горького «Работяга Словотеков») // Красная газета. 1920. 20 июня. № 134. С. 3.
178 Пиотровский А. И. Хроника ленинградских празднеств 1919 – 22 годов // Массовые празднества. Л., 1926. С. 64.
179 См.: Ходасевич В. М. Массовые действа, зрелища и праздники // Театр. 1967. № 4. Апр. С. 13 – 14.
180 Беленсон А. Э. Два гиганта // Жизнь искусства. 1920. 23 июня. № 485. С. 1.
181 Анненков Ю. П. Веселый санаторий // Жизнь искусства. 1919. 1 – 2 нояб. № 282 – 283. С. 3.
182 Там же.
183 Там же.
184 Шкловский В. Б. Искусство цирка // Жизнь искусства. 1919. 4 – 5 нояб. № 284 – 285. С. 1.
185 Там же.
186 Там же.
187 Там же.
188 Мовшенсон А. Г. <А>кробатика цирковая и акробатические элементы в театре // Жизнь искусства. 1920. 29 янв. № 357. С. 2.
189 Там же.
190 Там же.
191 Там же.
192 Мейерхольд В. Э. Возрождение цирка // Творческое наследие В. Э. Мейерхольда. С. 34.
193 Мовшенсон А. Г. Четыре и одна // Жизнь искусства. 1920. 27 мая. № 462. С. 1.
194 Там же.
195 Мовшенсон А. Г. <А>кробатика цирковая и акробатические элементы в театре // Жизнь искуcства. 1920. 29 янв. № 357. С. 2.
196 Державин К. Н. Актер и цирк // Жизнь искусства. 1920. 30 марта. № 413. С. 2.
197 Державин К. Н. Искусство цирка в сценической композиции // Жизнь искусства. 1920. 1 апр. № 415. С. 2.
198 Державин К. Н. Актер и цирк // Жизнь искусства. 1920. 30 марта. № 413. С. 2.
199 Там же.
200 Там же.
201 Державин К. Н. Искусство цирка в сценической композиции // Жизнь искусства. 1920. 1 апр. № 415. С. 2.
202 Там же.
203 Мовшенсон А. Г. Четыре и одна // Жизнь искусства. 1920. 27 мая. № 462. С. 1.
204 Пиотровский А. И. Театр Народной комедии // Жизнь искусства. 1920. 19 – 20 июня. № 482 – 483. С. 2.
205 Например: «Театр и цирк — разветвление одной и той же традиции актерства. Надоело указывать на значение слова histrio, на акробатическую технику комиков dell ‘arte, на д’Арбеса, выступавшего попеременно в бытовых комедиях Гольдони и театральных сказках Гоцци, наконец на Дебюро» (Рыков А. В. Указ. соч. С. 165.)
206 Пиотровский А. И. Театр Народной комедии // Жизнь искусства. 1920. 19 – 20 июня. № 482 – 483. С. 2.
207 Державин К. Н. Цирк // Жизнь искусства. 1920. 6 авг. № 523. С. 1.
208 Там же.
209 Пиотровский А. И. Театр Народной комедии // Жизнь искусства. 1920. 19 – 20 июня. № 482 – 483. С. 2.
210 Державин К. Н. Цирк // Жизнь искусства. 1920. 6 авг. № 523. С. 1.
211 Державин К. Н. Цирк // Жизнь искусства. 1920. 6 авг. № 523. С. 1.
212 Там же.
213 Там же.
214 Там же.
215 Державин К. Н. Цирк // Жизнь искусства. 1920. 7 – 8 авг. № 524 – 525. С. 2.
216 Кузнецов Е. М. Театр занимательности // Жизнь искусства. 1920. 12 авг. № 528. С. 1.
217 Там же.
218 Рыков А. В. Указ. соч. С. 175.
219 Балухатый С. Д. Поэтика мелодрамы // Балухатый С. Д. Вопросы поэтики. Л., 1990. С. 45.
220 Кузнецов Е. М. Театр занимательности // Жизнь искусства. 1920. 12 авг. № 528. С. 1.
221 Радлов С. Э. Театры Возрождения и возрождение театра // Жизнь искусства. 1920. 12 нояб. № 607. С. 1.
222 Там же.
223 Трауберг Л. З. Курс на USA // Tеатр. 1923. № 12. 18 дек. С. 9.
224 Радлов С. Э. Театры Возрождения и возрождение театра // Жизнь искусства. 1920. 12 нояб. № 607. С. 1.
225 Пиотровский А. И. Театр Народной комедии // Пиотровский А. И. За советский театр! Л., 1925. С. 18 – 21.
226 Рыков А. В. Указ. соч. С. 175.
227 Кузнецов Е. М. «Любовь и золото» (Театр «Народная комедия») // Жизнь искусства. 1921. 5 – 8 февр. № 669 – 671. С. 1.
228 Там же.
229 Рыков А. В. Указ. соч. С. 175.
230 Мовшенсон А. Г. Несколько мыслей о декорациях и художниках. Цвет и плоская декорация В. М. Ходасевич // Жизнь искусства. 1920. 14 сент. № 556. С. 1.
231 Шкловский В. Б. Шекспир на подмостках Железного Зала // Жизнь искусства. 1920. 19 – 21 нояб. № 610 – 612. С. 1.
232 «Виндзорские проказницы» [: Интервью с С. Э. Радловым] // Жизнь искусства. 1920. 12 нояб. № 607. С. 1.
233 Рыков А. В. Указ. соч. С. 171.
234 Шкловский В. Б. Шекспир на подмостках Железного Зала // Жизнь искусства. 1920. 19 – 21 нояб. № 610 – 612. С. 1.
235 См.: Золотницкий Д. И. Зори театрального Октября. С. 256.
236 Державин К. Н. Эксцентрики Шекспира // Жизнь искусства. 1920. 13 окт. № 581. С. 1.
237 Рыков А. В. Указ. соч. С. 168.
238 Пиотровский А. И. Кальдерон в театре Народной комедии // Жизнь искусства. 1921. 29 нояб. № 819. С. 2.
239 Шкловский В. Б. Шекспир на подмостках Железного Зала // Жизнь искусства. 1920. 19 – 21 нояб. № 610 – 612. С. 1.
240 Пиотровский А. И. Кальдерон в театре Народной комедии // Жизнь искусства. 1921. 29 нояб. № 819. С. 2.
241 Анненков Ю. П. Театр до конца // Дом искусств. 1921. № 2. С. 66.
242 Там же. С. 63.
243 Там же. С. 66.
244 Там же. С. 72.
245 Там же. С. 67.
246 Щербаков В. А. Театральные манифесты Николая Фореггера // Мнемозина: Документы и факты из истории русского театра XX века. М., 1996. С. 46.
247 Соболев Ю. В. Мастерская театра «Четырех масок» // Рампа и жизнь. 1918. № 26 – 30. 15 (28) июля. С. 8.
248 Фореггер Н. М. Про Табарена-шарлатана и шарлатанов // Современная драматургия. 1991. № 3. Май – июнь. С. 224.
249 Там же. С. 225.
250 Там же.
251 Там же.
252 Там же. С. 224.
253 В 1922 году о мелодраме «Воровка детей» критик напишет: «Текст пьесы купюрован. Лаконичен. Оставлено лишь минимальное количество фраз, необходимых, чтобы обозначить вехи скелета сценария, и еще еле заметная доза вставных фраз, нужных как точки опоры, для необычных сплетений интриги. В таком виде текст превратился только в ремарки автора и режиссера, по которым надо строить игру актеров». (Хрисанф Х. [Херсонский Х. Н.] «Воровка детей» (Театр Фореггера)) // Театральная Москва. 1922. № 40. 16 – 21 мая. С. 13.
254 Соболев Ю. В. Мастерская театра «Четырех масок» // Рампа и жизнь. 1918. № 26 – 30. 15 (28) июля. С. 8.
255 Там же.
256 Театрал. «Всенародное» и интимное // Театр. 1918. 24 – 26 июня (7 – 9 июля). № 2112. С. 2.
257 Там же. С. 3.
258 Возрождение цирка [: Доклады Н. М. Фореггера и В. Э. Мейерхольда 17 февраля 1919 года в Международном союзе артистов цирка] // Вестник театра. 1919. № 9. 25 – 27 фев. С. 4.
259 Возрождение цирка [: Доклады Н. М. Фореггера и В. Э. Мейерхольда 17 февраля 1919 года в Международном союзе артистов цирка] // Вестник театра. 1919. № 9. 25 – 27 фев. С. 4.
260 Щербаков В. А. Театральные манифесты Николая Фореггера // Мнемозина. С. 47.
261 Московский балаган // Вестник театра. 1919. № 8. 20 – 23 февр. С. 8.
262 См.: Фореггер Н. М. Про Табарена-шарлатана и шарлатанов // Современная драматургия. 1991. № 3. Май – июнь. С. 220.
263 Фореггер Н. М. Год работы // Театральная Москва. 1922. № 33. 28 марта – 2 апр. С. 10.
264 См.: Масс В. З. Хорошее отношение к лошадям: Буффонада-Парад // Москва с точки зрения: эстрадная драматургия 20 – 60‑х годов. М., 1991. С. 243.
265 Щербаков В. А. Театральные манифесты Николая Фореггера // Мнемозина. С. 47.
266 Мелик-Хаспабов В. П. Маски театрального «сегодня» // Вестник театра и искусства. 1922. № 22. 4 апр. С. 4.
267 Там же.
268 Алекс. Абр. [Абрамов А. И] «Хорошее отношение к лошадям». Мастерская Фореггера // Театральная Москва. 1922. № 23. 17 – 22 янв. С. 11.
269 В той же рецензии А. И. Абрамова: «Принцип постановки все тот же, какой применялся в последних работах мастерской — маски, вечные маски театра, преломленные в гранях нашей современности».
270 Мелик-Хаспабов В. П. Маски театрального «сегодня» // Вестник театра и искусства. 1922. № 22. 4 апр. С. 4.
271 А‑мов. «Гарантии Гента» (Мастерская Фореггера) // Известия. 1922. 23 апр. № 89. С. 3.
272 См.: Из проекта положения о школе актерского мастерства, составленного Л. С. Вивьеном и В. Э. Мейерхольдом [3 ноября 1918 г.] // Советский театр. Документы и материалы. Русский советский театр. 1917 – 1921. Л., 1968. С. 348.
273 Масс В. З. По поводу «Искусства на дне» // Театральная Москва. 1922. № 27. 14 – 19 февр. С. 11.
274 Фореггер Н. М. Пьеса. Сюжет. Трюк // Зрелища. 1922. № 7. 10 – 16 окт. С. 11.
275 Фореггер Н. М. Авангардное искусство и мюзик-холл // Эрмитаж. 1922. № 7. 27 июня – 3 июля. С. 6.
276 Даже творчество Чаплина было знакомо в основном «понаслышке»; В. Я. Парнах, только что вернувшийся из-за границы, просвещал своих соотечественников: «В России этот исключительный кино-эксцентрик никому не известен. “Человек на пропеллере” — лишь одна из многочисленных подделок. Ввиду блокады, Россия была лишена Чаплина, дорогого всем, кто способен смеяться и молодеть в Америке и в Европе». (Парнах В. Я. Пролетариат и эксцентризм // Зрелища. 1922. № 13. 21 – 26 нояб. С. 11.).
277 Трувит [Абрамов А. И.] «Гарантии Гента». Мастерская Фореггера // Театральная Москва. 1922. № 37. 25 – 30 апр. С. 12.
278 Мелик-Хаспабов В. П. Московские письма. II. Эпизод или символ? // Вестник театра и искусства. 1922. № 29. 30 мая — 5 июня. С. 3.
279 А‑мов. «Гарантии Гента» (Мастерская Фореггера) // Известия. 1922. 23 апр. № 89. С. 3.
280 Мелик-Хаспабов В. П. Московские письма. II. Эпизод или символ? // Вестник театра и искусства. 1922. № 29. 30 мая — 5 июня. С. 3.
281 Фореггер Н. М. Пьеса. Сюжет. Трюк // Зрелища. 1922. № 7. 10 – 16 окт. С. 11.
282 Там же.
283 Там же.
284 Там же.
285 Эйзенштейн С. М. Монтаж аттракционов // Эйзенштейн С. М. Избр. произв. Т. 2. С. 271.
286 Там же.
287 Таврабук Ю. Заметки зрителя. «Воровка детей». Мастерская Н. Фореггера // Эрмитаж. 1922. № 2. 22 – 28 мая. С. 8.
288 Алекс. Абр. [Абрамов А. И.] «Хорошее отношение к лошадям». Мастерская Фореггера // Театральная Москва. 1922. № 23. 17 – 22 янв. С. 12.
289 Брик О. М. Агит-холл // Эрмитаж. 1922. № 4. 7 – 12 июня. С. 5.
290 Растиньяк. Грядущий Мюзик-холл // Эрмитаж. 1922. № 4. 7 – 12 июня. С. 4.
291 Фореггер Н. М. Авангардное искусство и мюзик-холл // Эрмитаж. 1922. № 7. 27 июня – 3 июля. С. 6.
292 Там же.
293 Там же.
294 Там же.
295 Там же.
296 Там же.
297 Там же. С. 5.
298 Фореггер Н. М. Авангардное искусство и мюзик-холл // Эрмитаж. 1922. № 7. 27 июня – 3 июля. С. 5.
299 Марков П. А. Фореггер и Масс [1922 г.] // Марков П. А. О театре. Т. 3. С. 60.
300 Недостаточная подготовка актеров в мастерской, дилетантизм отмечались критикой сплошь и рядом. См. напр.: Алекс. Абр. [Абрамов А. И.] «Хорошее отношение к лошадям». Мастерская Фореггера // Театральная Москва. 1922. № 23. 17 – 22 янв. С. 12; Трувит [Абрамов А. И.] «Гарантии Гента». Мастерская Фореггера // Театральная Москва. 1922. № 37. 25 – 30 апр. С. 12; Уриэль [Литовский О. С.] «Воровка детей» в мастерской Фореггера // Известия. 1922. 14 мая. № 106. С. 4.
301 Масс В. З. По Сеньке шапка… // Театральная Москва. 1922. № 42. 30 мая — 5 июня. С. 5.
302 Крылова С., Лебединский Л., Тоом Л. Долой фореггеровщину [: Письмо в редакцию] // Правда. 1923. 3 мая. № 96. С. 5.
303 Эмирь. Кому это надо? // Жизнь искусства. 1921. 13 дек. № 821. С. 6.
304 Там же.
305 Там же.
306 Козинцев Г. М. АБ! // Эксцентризм. Пг. [На обложке: Эксцентрополис], 1922. С. 3.
307 Маринетти Ф.‑Т. Первый манифест футуризма // Называть вещи своими именами. С. 160.
308 Козинцев Г. М. АБ! // Эксцентризм. С. 3.
309 Там же. С. 4.
310 Там же.
311 Там же. С. 5.
312 Юткевич С. И. Эксцентризм — живопись — реклама // Там же. С. 14.
313 Козинцев Г. М. АБ! // Там же. С. 4.
314 Юткевич С. И. Эксцентризм — живопись — реклама // Там же. С. 15.
315 Трауберг Л. З. Кинематограф в роли обличителя // Там же. С. 10.
316 Козинцев Г. М. АБ! // Там же. С. 5.
317 КаТэ. [Козинцев Г. М., Трауберг Л. З.] Блокнот эксцентриков, № 2 // Жизнь искусства. 1923. № 8. 27 фев. С. 10.
318 Из манифеста эксцентрического театра // Эксцентризм. С. 2.
319 Трауберг Л. З. О постановке «Женитьбы» // Искусство кино. 1991. № 3. Март. С. 121.
320 Недоброво В. В. ФЭКС. М.; Л., 1928. С. 9.
321 Козинцев Г. М. Тиль Уленшпигель // Козинцев Г. М. Собр. соч.: В 5 т. Л., 1986. Т. 5. С. 8.
322 Трауберг Л. З. О постановке «Женитьбы» // Искусство кино. 1991. № 3. Март. С. 121.
323 См. напр.: Театр и музыка // Петроградская правда. 1922. 17 окт. № 209. С. 5.
324 Радлов С. Э. К пятилетию государственных театров Петрограда // Жизнь искусства. 1923. № 8. 27 февр. С. 8.
325 Александров А. С. [Б. н.] // Советский цирк. 1918 – 1938. С. 100.
326 Юткевич С. И. Эксцентризм — живопись — реклама // Эксцентризм. С. 13.
327 Козинцев Г. М. О кино, ФЭКСах и себе // Козинцев Г. М. Собр. соч. T. 1. С. 358.
328 Козинцев Г. М., Трауберг Л. З. Еще одно DЕ // Там же. Т. 5. С. 79.
329 См. об этом: Клющчинский P. Эксцентризм и эксцентричность // Киноведческие записки. Вып. 7. С. 121 – 154.
330 Недоброво В. В. ФЭКС. С. 14.
331 Козинцев Г. М., Трауберг Л. З. Еще одно DЕ // Козинцев Г. М. Собр. соч. Т. 5. С. 78.
332 Козинцев Г. М. Глубокий экран // Там же. T. 1. С. 56.
333 Мейерхольд В. Э. Актер будущего // Эрмитаж. 1922. № 6. С. 10 – 11.
334 ЦГАЛИ. ф. 963. ед. хр. 300. л. 9, 10. Цит. по: Рудницкий К. Л. Режиссер Мейерхольд. С. 269.
335 Мейерхольд В. Э. Чаплин и чаплинизм // Февральский А. В. Пути к синтезу: Мейерхольд и кино. М., 1978. С. 224.
336 Гладков А. К. Из воспоминаний о Мейерхольде // Москва театральная. М., 1960. С. 358.
337 Левидов М. Ю. Театральные силуэты // Современный театр. 1927. № 9. С. 140.
338 Фореггер Н. М. Кое‑что по поводу моды // Зрелища. 1923. № 55. 25 – 30 сент. С. 5.
339 См.: Жаров М. И. Жизнь. Театр. Кино: Воспоминания. М., 1967. С. 172.
340 Гарин Э. П. С Мейерхольдом. M., 1974. С. 59.
341 Федоров В. Ф., Эйзенштейн С. М. К постановке «Смерти Тарелкина» мастерской В. Э. Мейерхольда. [21 ноября 1922 г.] // Советский театр. Документы и материалы. Русский советский театр. 1921 – 1926. С. 202.
342 Рудницкий К. Л. Режиссер Мейерхольд. С. 276.
343 См.: Марголин С. А. Балаганное представление // Мейерхольд в русской театральной критике: 1920 – 1938. С. 62 – 66; Соболев Ю. В. «Смерть Тарелкина» // Театр и музыка. 1922. № 12. 19 дек. С. 295 – 297.
344 Вас. Ф. [Федоров В. Ф.] «Смерть Тарелкина». Мастерская Вс. Мейерхольда // Зрелища. 1922. № 13. 21 – 26 нояб. С. 10.
345 Федоров В. Ф., Эйзенштейн С. М. К постановке «Смерти Тарелкина» мастерской В. Э. Мейерхольда. [21 ноября 1922 г.] // Советский театр. Документы и материалы. Русский советский театр. 1921 – 1926. С. 202.
346 См. об этом: Ряпосов А. Ю. В. Э. Мейерхольд и театр А. В. Сухово-Кобылина: Автореф. дис… канд. иск. СПб., 1998. С. 14.
347 См.: Золотницкий Д. И. Будни и праздники Театрального Октября. Л., 1978. С. 38.
348 Соболев Ю. В. «Смерть Тарелкина» // Театр и музыка. 1922. № 12. 19 дек. С. 296.
349 Литовский О. С. «Левый фронт» или эксцентрический парад? («Смерть Тарелкина») // Мейерхольд в русской театральной критике: 1920 – 1938. М., 2000. С. 58.
350 Херсонский X. Н. «Мудрец» в Пролеткульте // Известия. 1923. 11 мая. № 103. С. 6.
351 С. Ас. «На всякого мудреца довольно простоты» // Рабочая Москва. 1923. 16 мая. № 105. С. 6.
352 Я. А. [Апушкин Я. В.] Театр Пролеткульта. «Мудрец» // Жизнь искусства. 1923. № 41. 16 окт. С. 17.
353 Февральский А. В. «На всякого мудреца довольно простоты» // Правда. 1923. 9 мая. № 101. С. 5.
354 Эйзенштейн С. М. Souvenirs d’enfance // Эйзенштейн С. М. Избр. произв. Т. 1. С. 231.
355 Штраух М. М. Редкие кадры // Советский экран. 1973. № 2. 16 – 31 янв. С. 16.
356 Левшин А. И. На репетициях «Мудреца» // Эйзенштейн в воспоминаниях современников. М., 1974. С. 140.
357 Там же. С. 146.
358 Там же. С. 145.
359 Ромм М. И. Возвращаясь к «монтажу аттракционов» // Кинематограф сегодня. М., 1967. С. 63.
360 Там же.
361 Львов Н. И. «Мексиканец» // Вестник театра. 1921. № 87 – 88. 5 апр. С. 14.
362 Эйзенштейн С. М. Монтаж аттракционов // Эйзенштейн С. М. Избр. произв. Т. 2. С. 272.
363 Там же. С. 270.
364 Там же.
365 Эйзенштейн С. М. Монтаж аттракционов // Эйзенштейн С. М. Избр. произв. Т. 2. С. 270.
366 Там же. С. 271.
367 Там же. С. 270.
368 Эйзенштейн С. М. Два черепа Александра Македонского // Эйзенштейн С. М. Избр. произв. Т. 2. С. 281.
369 Эйзенштейн С. М. Монтаж 1938 // Эйзенштейн С. М. Избр. произв. Т. 2. С. 158.
370 Эйзенштейн С. М. Монтаж аттракционов // Эйзенштейн С. М. Избр. произв. Т. 2. С. 272.
371 См.: Хренов Н. А. Зрелищные формы культуры и массовая публика / Зрелищные искусства. М., 1988. Вып. II. 24 с.
372 Эйзенштейн С. М. Монтаж аттракционов // Эйзенштейн С. М. Избр. произв. Т. 2. С. 271.
373 См.: Кумейко Е. «Мудрец» в Пролеткульте // Зрелища. 1923. № 37. 22 мая. С. 6.
374 Херсонский Х. Н. «Мудрец» в Пролеткульте // Известия. 1923. 11 мая. № 103. С. 6.
375 Я. А. [Апушкин Я. В.] Театр Пролеткульта. «Мудрец» // Жизнь искусства. 1923. № 41. 16 окт. С. 17.
376 Ценовский А. «Мудрец» // Труд. 1924. 4 дек. № 276. С. 6.
377 Эйзенштейн С. М. [Б. н.] // Как я стал режиссером. Рига, 1946. С. 290.
378 Эйзенштейн С. М. Два черепа Александра Македонского // Эйзенштейн С. М. Избр. произв. Т. 2. С. 281.
379 См., напр.: Ценовский А. «Мудрец» // Труд. 1924. 4 дек. № 276. С. 6.
380 S. «Слышишь, Москва?» // ЛЕФ. 1924. № 4. Авг. — дек. С. 217.
381 Эйзенштейн С. М. Монтаж 1938 // Эйзенштейн С. М. Избр. произв. Т. 2. С. 158.
382 Эйзенштейн С. М. Психология искусства // Психология процессов художественного творчества. Л., 1980. С. 183.
383 Арватов Б. И. Театр как производство // О театре. С. 120 – 121.
384 Эйзенштейн С. М. Два черепа Александра Македонского // Эйзенштейн С. М. Избр. произв. Т. 2. С. 281.
385 Пиотровский А. И. Народная комедия // Пиотровский А. И. Театр. Кино. Жизнь. Л., 1969. С. 52.
386 Пиотровский А. И. Внешторг на Эйфелевой башне // Жизнь искусства. 1923. № 23. 12 июня. С. 18.
387 Пельше Р. А. Доклад // Луначарский А. В., Пельше Р. А., Плетнев В. Ф. Пути современного театра. М.; Л., 1926. С. 27.
388 Обслуживание рабочего зрителя // Рабочий и театр. 1925. № 28. 14 июля. С. 3.
389 Ивинг В. П. Рабочий зритель в цифрах // Рабочий и театр. 1926. № 13. 30 марта. С. 8.
390 Тверской К. К. Активный зритель // Рабочий и театр. 1925. № 49. 8 дек. С. 4.
391 Рудницкий К. Л., Зоркая Н. М., Шахназарова Н. Г. Искусство, рожденное революцией // Страницы истории советской художественной культуры. С. 40.
392 Мейерхольд В. Э. Выступление на обсуждении спектакля [«Лес»] 18 февраля 1924 года // Мейерхольд В. Э. Статьи, письма, речи, беседы. Ч. 2. С. 55.
393 Шершеневич В. Г. Предлагаю для дискуссии. Мои тезисы // Зрелища. 1924. № 76. 4 – 10 марта. С. 2.
394 Радлов С. Э. Сказка: нелепая и чудная // Рабочий и театр. 1926. № 7. 16 февр. С. 6.
395 Мейерхольд В. Э. Лекция на курсах режиссеров драматических театров. 17 января 1939 года // Мейерхольд В. Э. Статьи, письма, речи, беседы. Ч. 2. С. 470.