Belenkii_Aleksandr_Cifrovaya_fotografiya_SHkola_masterstva_2-e_izdanie_Litmir_net_271094_original_20021

Îдин Фотограф снимал в баре. Дело было летом, одет он был легков, футболку и обтягивающие джинсы, и все свои документы и аккредитации, ключи и бумажник положил в сумку с аппаратурой. И вот он снимает, все вроде хорошо, и тут он чувствует, как будто в сумку кто-то лезет. Ну, для Фотографа аппаратура — это все, он резко оборачиваетс я и видит миловидную девушку, удаляющуюся сквозь танцующую т олпу, и в руках у нее в роде б умажник. Только с екунду Ф отограф

колеблется, бросается за девушкой в самую г ущу, всех расталкивает, и когда она у же почти к ладет бумажник в свою с умочку возле с тены, он грубо хватает ее заруку и кричит: « Это мой бумажник!» В тот же самый момент, как он все это прокричал, его вдруг осеняет, что бумажнико-твовсе не его. Его был такой коричневыйи толстенький, а этот такой черненький и даже х уденький…. Адевушка возмущается и уже в свою очередь кричит: что, мол, такое что за хамство, да кто ты такой — хватать за руки! И музыка к этому м оменту п очему-то стихла, и вся п ублика на них ус тавилась: и нтересно ведь, что дальше будет? А дальше Фотограф растерялся, полез в свою с умку и на самом дне среди объективов, светофильтров и шнуров действительно обнаружил свой бумажник. Он очень смутился, стал и звиняться п еред д евушкойи даже п редложил у гостить е е ко ктейлем, ч то н ина есть с амым дорогим, н а выбор. Н о девушка с ердито о тказалась идаже п ару р аз о скорбила Ф отографа, н ачто он у же н еобиделся, п отому ч то и так п опал в просак. К аковоже б ыло удивление Ф отографа, ко гда вечером, разбирая свой кофр, он обнаружил пропажу изнего черного кожаного ФУТЛЯРА для очков, очень похожего на бумажник.

Пример з акрытой ко мпозиции, си луэты ту ристов и л иствы по зволили пом естить г лавный о бъект н а дальний план и привлечь к нему взгляд. Cнимок флигеля под гербом «в ло б» оказался бы с овершенно скучным и не передал бы царственного сияния позолоты на фоне голубого неба

Череда д еревьев, т емная вбл изи и светлая в дали, пр идают п лоскому пр остранству г лубину. Также помога ет пере дать перс пективу з адний (встречный) и ли з аднебоковой св ет. Ин огда фотографы, с нимая а рхитектуру, п омещают н а передний п лан лис тву деревьев . Э тим они до - стигают нескольких целей: появляется передний план, з акрывается н евыразительное н ебо, ко м- позиционно взг ляд с ледует ос новному с южету, обрамленному это й ли ствой, к ак р амкой, и н е стремится выйти за края кадра. То же самое можно ск азать и о си луэтах, р асположенных на переднем плане: это могут быть люди, животные или какие-либо предметы, пусть даже нерезкие, что п орой л учше д ля п ередачи г лубины пр о- странства. Если фотограф строит кадр, обрамляя его силуэтами или нерезкими деталями, то такая композиция называется закрытой.

Ритм

Еще одно важное выразительное средство —ритм, то есть изображение на снимке однотипных деталей, фигур или силуэтов. Вся наша жизнь есть чередование дней и ночей, времен года, поэтому ритм помогает понять не - случайность в ыбора, а п остепенное у меньшение од и- наковых или похожих фигур — от больших на переднем плане к маленьким на дальнем — опять же подчеркивает перспективу. Большое количество предметов: домов, силуэтов, деревьев — со схожими или даже одинаковыми формами может с ложиться в в оображаемую линию,

которая т акже пр иведет в згляд к сюже тному це нтру и придаст ему большее значение.

Ритм солдатских шапок в кадре. Нерезкие вблизи и уменьшающиеся в верхней части кадра шапки с контрастными кокардами дают глубину, и взор, скользя по ним, о станавливается н аофицерской ф уражке, поверну той к нам б оком, — ри тм н арушается. Это т ак н азываемый «вып адающий элемент». Сюжетный центр — фуражка — на данном снимке совпадает с геометрическим центром ф отографии. Вцелом снимок говорит о бармии, возможно, красноречивее многих слов. (Фото Василия Шапошникова)

Информационные пики

Если в ы у же н е н овичок в ф отографии, то з наете, что каждое событие развивается во времени и имеет разную информационную или визуальную насыщенность. Вр емя на жатия на к нопку ф отокамеры не влияет напрямую на композицию кадра, но поймать с вое «р ешающее мгновение» иног да быв ает важнее, чем грамотно выстроить композицию.

Возьмем очень условный график, где по одной оси отложим вр емя, а п о д ругой — ин формативность. С течением в ремени и нформационная н асыщен-

ность м еняется, с обытия м огут течь в яло и н е давать шанса фотографу сделать хороший снимок, а м огут пр оисходить с тремительно. П остараюсь на живом примере объяснить, что имеется в виду.