Belenkii_Aleksandr_Cifrovaya_fotografiya_SHkola_masterstva_2-e_izdanie_Litmir_net_271094_original_20021

Îднажды Фотограф вместе с Пишущим (журналистом) пошли на задание. Задание было простое, так назыв аемый вок с-поп vox( -pop), а по-русски — м аленькие и нтервью. В окс-поп о бычно делается на улице, и жители отвечают на какой-либо животрепещущий вопрос или делятся своими соображениями по поводу актуальной на сегодня темы. И вот Журналист спрашивает, а Фотограф снимает, и уже шесть человек спросили, и даже семь. АФотограф с тарается, хочет хорошо м аленькие п ортретикик каждому и з мнений с делать, и так ф отографирует, и эдак.

«Что ты паришься? — спрашивает его опытный Журналист. — Все равно в газете будут маленькие такие марочки». «Нет, — отвечает Фотограф, — я все равно даже маленькие хочу хорошо сделать, качественно». И дальше старается, снова снимает и так и эдак… Наконец через пару часов возвращаются они в редакцию вместе, Журналист — сразу к компьютеру в се д есять и нтервьюшек р асшифровывать, а Фотограф с умку т яжелую с нял и фотоаппарат б ерет в руки, ч тобы п ленку вынуть и в проявку нести. Анадо с казать, ч то дело было к вечеру, и они совсем опаздывали со своим вокс-попом. Пос ледний материал наполосе, все его ж дали, ноони очень удачно все закончили икак раз вовремя ус пели. И вот б ерет Ф отограф к амеру в руки, н ажимает на кнопочку о братной п еремотки и медленно, медленно садится на стул и чувствует, как в груди у него все холодеет… Ничего особенного, просто в камере НЕ БЫЛО ПЛЕНКИ — он забыл ее зарядить.

Хорошие о чертания г лавного о бъекта: линии рук , поза притягивают внимание, пестрый ф он с легка разм ыт. целомВ фото пр оизводит бла гоприятное впе - чатление, если бы не пара отдыхающих в правом нижнем углу, которые яркостью и расположением отвлекают внимание

Цвета, в ко торые о крашены о бъекты, т акже п о-разному в лияют на и х изобразительный «в ес»: к расный и е го о ттенки т яжелее, ч ем гол убой, яркие цвета тяжелее темных.

Не с тоит з абывать и о п сихологии зр ителя: напр имер, ч еловеческие лица с яр ко в ыраженными э моциональными с остояниями, к ак м агнит, притягивают наше внимание.

Наш взгляд избирателен, и часто неопытный фотограф видит лишь свой главный объект, но не замечает множества отвлекающих деталей на заднем плане или рядом с сюжетным центром. Очистите кадр от лишних деталей! Посмотрите вокруг и выберите подходящий фон. Возможно, эти проходящие случайные люди сейчас переместятся за край кадра. Ветки деревьев, чт о «ра стут» у людей и з-за г оловы и м ешают вос принимать объект, можно убрать, слегка сместившись в сторону, и т. д. Фотокамера, в о тличие о т г лаза, б еспристрастно ф иксирует в се, и в р езультате на снимке вместо важного вам события или факта может получиться некий

винегрет и з в торостепенных, незна чительных и г лавное — отв лекающих деталей. Предметы фона не должны уводить взгляд от главного,

иесли ваш главный объект темный, то фон желательно выбрать светлее,

инао борот: св етлый о бъект х орошо в ыделяется на те мном ф оне. Пр и этом не надо забывать об экспозиционных поправках.

ПРИМЕЧАНИЕ

Вы, наверное, замечали, что большинство ж урнальных о бложек — э то порт реты людей, по большей части привлекательных девушек, одетых легко или очень легко. Дело в т ом, что по - тенциальных чи тателей-мужчин пр осто пр и- влекает изо бражение женщины к ак т аковой, и они могут купить журнал, следуя своему естественному влечению. Читатели-женщины могут идентифицировать с ебя с и зображением н а обложке: « хочу бы ть т акой же и ли в т аком на - ряде» и т. д. В любом случае, как выяснили психологи, ж урнал с «че ловеческим лицо м» пр о- дается луч ше, н езависимо о т в нутреннего с о- держания номера.

Если х удожник может изменитькомпозицию картины, следуя своему з амыслу и ли ф антазии, то у ф отографа е сть только живая натура, и изменить ее он может лишь несколькими способами. Их не так много, это:

•выбор точки съемки;

•выбор правильного момента нажатия на кнопочку;

•установка выдержки и диафрагмы (размытие фона);

•изменение фокусного расстояния объектива;

•режиссура.

Классическая центральная композиция, линии столов также сходятся к центру, ведя наш взгляд к фигурам и лицам. Лица не находятся на одной линии, что было бы с кучно, а о бразуют плавную кривую, спускающуюся сверху вниз как бы вопросительным знаком. Повороты корпуса в разные стороны естественны и органичны. Можно даже рассмотреть еду на столах. В целом фото напоминает о времени домашних застолий 70–80-х годов, когда в магазинах пусто, но в п раздник к обильному столу собираются и старые, и молодые

Говоря о выборе точки съемки, я имею в виду не только радикальные меры, когда меняется направление взгляда на объект. Иногда дос таточно шага в с торону, иног да — мо жно пр осто присесть на корточки или поднять камеру над головой, чтобы улучшить композицию кадра.

В з еркальных ц ифровых к амерах ф отограф п о св оему же - ланию м ожет из менить диаф рагму, ч то не вс егда до ступно в деш евых ав томатических ф отоаппаратах. Д ля до машней фотографии п одходят а бсолютно в се сп особы, и , ко нечно, вам ник то н е п омешает пр авильно в ыбрать м есто с ъемки. Кроме т ого, вы мо жете поп росить ро дственников вс тать здесь или там для получения грамотной композиции. Другое дело, если перед вами живая, реальная жизнь. Чтобы сделать выразительный ка др, прих одится пре одолевать не доверие окружающих, а иногда их чрезмерное внимание или желание попасть в кадр.

Выбор фона, перспектива

Фотография, на ко торой м ожно п очув-

ствовать глубину пр остранства, ср азу привлекает внимание. Такие снимки выглядят лучше, их интересней рассматривать. Чередование планов — переднего, среднего и д альнего — пр идает ф отографии е стественность. В ообще-то в ы- бор заднего плана — од на из о сновных задач фотографа, и если с выбором объекта у в ас поначалу не возникало проблем (это ваш друг, семья, собака, новые ботинки), то ф оном м ожет б ыть в се ч то угодно. Ог лянитесь вокр уг: во зможно, эти кустики сзади не так хороши, как вам кажется, яркие цветы очень красивы, но отвлекают в нимание, а ко вер на д д иваном, где сидят гости, с лишком пестрый, и люд и «пр илипли» к ф ону (кстати, т радиционная ошибка ф отографов-люби- телей).

Для т уристических ф отографий с тарайтесь в ыбрать ф оном н е с лишком п е- стрые и ли яр кие пр едметы, о братите внимание, к ак о свещен з адний п лан. Если ва ш об ъект с ъемки н аходится в тени, ф оном н е дол жны б ыть яр ко о с- вещенные с олнцем с тены з даний и ли архитектурных памятников. Лучше, если фон бу дет н есколько те мнее г лавного объекта. П остарайтесь мыс ленно ра с- пределить планы вашей композиции, обратите в нимание, ч то к роме п ереднего плана об ъектив увидит об ъекты, н аходящиеся з а в ашим сюже тным це нтром и е ще д альше на гор изонте. О бращайте внимание на вс е пере секающиеся ли - нии и пр едметы заднего плана. Хорошо, если о ни н е «в ырастают» из гол ов и ли очертаний в аших з накомых. «П осадил на голову» — т ак говорят профессионалы, е сли с лучайно ф отограф, с ледя з а выразительностью главного объекта, не обратил в нимания на ф он. Оч ень час то намеренное м анипулирование ф оном используется ф отографами к ак о тдельный выразительный прием.

Вентилятор за головой — не ошибка композиции. Намеренное и спользование п редметов ф она м ожет п ридать портрету нек оторую ирон ичность и внести нес оответствие хулиганскому образу музыканта. Кто неузнал, знакомьтесь — Шнур