
- •Пояснювальна записка
- •1. Історія виникнення та розвитку одягу
- •2. Історія виникнення та розвитку костюму
- •1. Стародавнє Царство (2900 – 2400 рр. До н.Е.).
- •Розквіт Середнього Царства (2000 – 1700 рр. До н.Е.).
- •Нове Царство (1580 – 1085 рр. До н.Е.).
- •Естетичний ідеал краси. Тканини, колір, орнамент.
- •Контрольні запитання:
- •Загальна характеристика країни
- •2. Естетичний ідеал краси
- •3. Драпірування - основа давньогрецького костюма
- •4. Тканини, цвіт, oрнамент
- •Контрольні запитання:
- •Загальна характеристика країни
- •2. Естетичний ідеал краси
- •3. Тканини, цвіт, oрнамент
- •Питання для самоперевірки:
- •Загальна характеристика країни
- •2. Період Візантійської імперії
- •3. Період романського Середньовіччя
- •4. Готичний період.
- •Контрольні запитання:
- •Загальна характеристика країни
- •2. Гуманізм - нове подання про всебічно розвинену людину. Естетичний ідеал краси.
- •3. Тканини, колірна гама
- •Контрольні запитання:
- •1. Конструктивне рішення костюма
- •2. Поширення моди
- •Контрольні запитання:
- •Загальна характеристика епохи
- •2. Естетичний ідеал краси.
- •3. Види і форми одягу
- •Контрольні запитання:
- •Загальна характеристика епохи
- •2. Естетичний ідеал краси.
- •3. Тканини, колір, орнаменти
- •Контрольні запитання:
- •1. Демократизація естетичного ідеалу і костюма під впливом Великої французької революції 1789 року
- •2. Стиль класицизм. Вплив античності. Проекти костюмів ж.-л. Давида.
- •Контрольні запитання:
- •1. Демократизація костюма під впливом соціально-економічного розвитку суспільства
- •Стиль модерн. Тканини і орнаменти. Відомі кутюр’є початку хх століття.
- •3. Розвиток жіночого костюма в 1915-1925 роках
- •Контрольні запитання:
- •1.1. Історія племен скіфів
- •1.2. Чоловічий та жіночий костюми скіфів.
- •2. Київська Русь X-xіv століть.
- •2.1. Загальна характеристика періоду.
- •2.2. Естетичний ідеал краси і основні особливості костюма
- •Т канини, колір, орнамент.
- •3. Московська Русь XV-xvіі століть.
- •3.1. Загальна характеристика періоду. Відмінності від костюму Київської Русі.
- •Контрольні запитання:
- •1. Петровська реформа костюма
- •2. Основні форми і види одягу другої половини xvііі століття
- •Контрольні запитання:
- •1. Селянство - хоронитель естетичних подань і традицій у народному костюмі
- •Контрольні запитання:
- •1. Український костюм, народний та сучасний
- •Західне закарпаття. Кінець XIX - початок XX ст.
- •Словник спеціальних та діалектних термінів
- •Контрольні запитання:
- •1. Костюм періоду воєнного комунізму
- •2. Червоноармійська форма
- •3. Створення побутового костюма в 20-і роки
- •4. Тканини 20-х років, колір, орнамент
- •5. Розвиток швейної промисловості в 40-х роках
- •6. Костюм 50-80 років
- •Контрольні запитання:
- •1. Народний костюм - джерело творчого натхнення у створенні сучасного одягу
- •2. Поява фольклорного стилю в одязі у світі моди
- •3. З чого складається етнічний стиль в одязі
- •Контрольні запитання:
2. Стиль класицизм. Вплив античності. Проекти костюмів ж.-л. Давида.
Французький революційний конвент надавав більшу важливість формам костюма революційного народу й доручив одному з видатних художників Франції Жаку-Луи Давидові створити проекти національних костюмів третього стану, тобто буржуазії й народних мас. Художник створює їх під прямим впливом римської класики. Цей вплив позначився в колірному рішенні, у формі доповнень, прикрас, головних уборів. Білого, синього, червоний кольору - символи волі, рівності, братерства - переважають у кольорі курток, жилетів, шарфів, спідниць, головних уборів. Фригійські ковпаки із триколірними кокардами, легені шарфи, що розвіваються, драпіровані чоловічі плащі і античні жіночі туніки, представлені в ескізах костюмів Давида, були затверджені конвентом як відбили ідеал часу. Однак у життя були перетворені лише їхні окремі елементи.
Ф
ранцузький
костюм періоду революції перебував під
впливом класицизму,
що затверджує нові естетичні подання
і нову форму костюма без каркаса і
багатовікової пишності прикрас.
Рис. 10.2
У жіночому одязі - це тонке муслінове або батистове світле плаття без обробки й прикрас, надівається на трико або на оголене тіло. Висока лінія талії визначає співвідношення пропорцій короткого ліфа й довгої прямої спідниці: 1:6 у фас, 1:6,5 у профіль і 1:7 з боку спини (завдяки невеликому шлейфу позаду). Силует жіночої фігури вписується у витягнутий прямокутник зі сторонами, приблизно рівними ширині плечей, талії, стегон і низу спідниці. М'який ліф із глибоким вирізом, плавно спадаюча, закладена позаду зустрічними складками спідниця, колір, колорит і фактура тканини нагадують античний костюм (рис. 10.2). Роль гиматіїв, палл і інших верхніх античних одягів виконують найтонші індійські кашемірові шалі. Червоні, блакитні, бірюзові, ясно-коричневі з облямівкою орнаменту, вони покривають шию, плечі, виразно завершуючи прекрасний образ. Відомі французькі художники Ж.-Л. Давид, Ф. Жерар малюють у таких платтях знаменитих французьких красунь - мадам Рекамье, Тальен.
Головні убори також наслідували античної форми - обручі, сітки, діадеми, пишні пов'язки зі страусовим пір'ям, оксамитові і шовкові стрічки підтримували зачіски із грецьким вузлом або короткі кучеряві стрижки.
Туфлі - плоскі на низькому підборі, світлих тонів зі шнурівкою зі стрічок, що обплітають ногу на зразок грецьких сандалій.
Рис. 10.3. Жіночі туфлі конструкції «човник» 1780-х років
Поряд з існуванням моди, що різко розходиться з колишньої, продовжує розвиватися тенденція, що намітилася раніше, до простоти, зручності, діловитості, характерної для буржуазії цього періоду. У чоловічому костюмі існують темний вовняний фрак, світлий жилет, замшеві кюлоти (рис.10.4). У жіночому костюмі - прямі плаття без каркасної основи з вузьким прилягаючим ліфом, прямій збірчастою спідницею, короткі карако і казакіни, фартухи, нагрудні косинки і шалі, що перехрещуються на груди і зав'язуються позаду (рис.10.5).
Рис. 10.4 Рис. 10.5
3. Розроблення загального типу міського європейського костюма на початку XIX століття
Початок XIX ст. знаменується промисловим переворотом у Західній Європі, бурхливим ростом продуктивних сил, установленням буржуазних виробничих відносин. Потужний технічний прогрес, зміни соціального складу суспільства, концентрація населення у великих містах різних європейських країн створюють основу для завершення процесу утворення єдиного європейського міського костюма, що усе більше втрачає риси місцевої і національної своєрідності.
Розвиток моди в XIX ст. відбувається дуже інтенсивно й зачіпає в основному жіночий одяг, у той час як форми чоловічого костюма усе більше стабілізуються. На перше місце висуваються його практичність, доцільність, строгий зовнішній вигляд. Це пояснюється насамперед, що змінився образ життя, естетичні ідеали XIX ст. і положення жінки в буржуазному суспільстві.
Першість в області жіночої моди як і раніше залишається за Францією, чоловічий - за Англією. Поряд з ускладненням соціальних функцій моди значно розширюється сфера її впливу в суспільстві.