Закономерности зрительного восприятия

Восприятие геометрических форм и их элементов. Человеку свойственно упорядочивать окружающее пространство, что связано с желанием ориентироваться в этом пространстве.

Психологи утверждают: близко расположенные элементы воспринимаются как единое целое. Предельное число элементов, воспринимаемое человеком: 7+2.

Наиболее ярко воспринимаются человеком объекты, которые помогают человеку ориентироваться в пространстве. Особенно важен фактор неожиданности и противоположен ему фактор повторяемости.

Тектоника как выражение структуры объемно-пространственных форм. Композиционными средствами является архитектурная тектоника – выражение внутреннего содержания, стремление получить художественно-идеологический эффект.

В Древнем Египте храмовая архитектура создавалась для поддержания культа божества. Основным композиционным средством стал масштаб (вернее не масштабность здания и человека).

Соизмерима человеку архитектура Древней Греции, где мы видим особую упорядоченность частей постройки, композиционную уравновешенность объемов, устойчивость (мощный дорический ордер, изящный ордер Эрехтейона, храм Ники Аптерос).

Архитекторы Древнего Рима чистую линию греков превратили в плавную дугу. Переняв у древних греков все искусства, они изобрели конструктивное чудо: из мелких камней-клиньев получили возможность создавать перекрытыми гораздо большие пространства. Применяется новый материал – вулканический пуццолановый песок и кирпич. Возникает новая форма – купол Пантеона. Материал – камень, но разница очевидна… В мироздании древних греков человек близок к богам, а боги и герои к человеку.

Основная особенность Христианской религии – равенство людей не между собой, а перед богом. В течение столетий в Европе Христианство было господствующей формой идеологии.

В постройках Романской архитектуры доминирует масса и различного типа своды, распор от которых передавался контрфорсам и пилонам.

Готике характерно перерождение стойки и балки в целостный каркас. Вертикальная устремленность, тщательная обработка деталей, насыщенность декоративными элементами и богатство их смысловых значений во взаимодействии с тектонической ясностью формы сохраняет силу эмоционально-эстетического воздействия и сегодня.

Возрождение – возвращение к идеалам античности. Зодчие Возрождения, реализуя на практике собственные воззрения, выработали образно-метафорический подход к ордерной системе. Характерное для людей Ренессанса стремление к уточнению, пересчету, перепроверке всего сущего, ясности и идеальным формам получили воплощение в создании целого ряда канонических ордерных систем. Следуя трактатам Витрувия, в структуре Одера стремились найти секреты вечной красоты.

В барокко преобладают сложные формы. Зодчие предпочитают декоративное начало архитектуры. Пластическая «одежда» зданий существует независимо от конструктивной основы, как накидная декорация. Пластика барокко атектонична (пышность, театральность, сложность).

Классицизм – становление классицизма под влиянием позднего Возрождения. Обращение к ордеру, как к тектонической системе используется в качестве художествевенно-пластического языка. Снова воцарили порядок, возникла строгость в принципах организации архитектурных форм. Но роль ордера стала иной – он продолжал оставаться, в основном, накладной декорацией на фасадах зданий. Ордер выражает совершенно другие идеи: в Древней Греции – равенство граждан, здесь это выражение власти, порядка, абсолютизма.

Современная архитектура это совершенно технологии, материалы и конструкции, которые привели к появлению сооружений, в которых нарушены веками установившиеся представления о тектонике. Стена – преграда внешнему и внутреннему пространству, превратилась в сплошное остекление, тектонический смысл стены, как преграды изменился.

Среди композиционных закономерностей выделяют особую группу средств, объединенную понятием ритм.

Ритм – закономерное чередование элементов во времени и пространстве. Ритм обладает высокой силой эмоционального воздействия. Без ритма нет музыки, театра, танца, просто работы. В архитектуре ритм может отвечать характеру функциональных процессов, получающих отражение в планах, фасадах. Схема простейшей повторяемости – одинаковая форма, равный интервал,

одинаковые формы, разный интервал.

Ритм отождествляется с первоначальной пластической идеей, которая появляется в сознании творца и выражается потом в завершенном произведении. Древний человек заметил, как определенная напевная мелодия, усыпляет чувства, и убедился, что повторение определенного звучания с определенным ритмом побуждает его к войне. Эти наблюдения накапливаются в неторопливом опыте веков. Так обогащается смысл «спокойного» или «возбуждающего», стимулируется чувство «единства» или «силы», «спокойствия» или «движения». В архитектуре происходит то же самое. Таким образом, появился ритм, выражающий чувства.

В музыке созвучие и несозвучие зависят от того, воспринимаются ли звуки вместе или раздельно, цельными или неустойчивыми. Как и звуки в музыке, элементы массы в архитектурной форме имеют особое резонансное значение и «особое звучание» в соответствии со своей геометрической конфигурацией (колонна и столб «звучат» различно, имеют различное выражение). Когда эти элементы, преодолевая хаос, организуются, возникает звучащий мир, исполненный смысла, который говорит больше, чем простое наличие элементов. В архитектуре, в отличие от других пластических искусств, ритм характеризуется определенной жесткостью и строгостью. Каждая культура, каждая эпоха имеют свои ритмические схемы.

Изменения величинных зависимостей ритмических рядов в интервалах в построении формы выражаются закономерностями прогрессий. Существует три вида прогрессий – геометрическая, арифметическая, гармоническая.

- геометрическая прогрессия: 2, 4, 8, 16, 32 (каждое число в «n» раз больше предыдущего);

- арифметическая прогрессия: 1, 4, 7, 10. Величина рядов арифметической прогрессии по мере увеличения, носят менее выраженный контрастный характер, чем в геометрической.

- гармоническая прогрессия: в практике искусств, в том числе и зодчестве, с давних лет широко использовался гармонический ряд, где последовательность строится на величинах, обратных ряду чисел арифметической прогрессии:

1/2; 1/3; 1/4; 1/5; 1/6…;

1/4; 1/7; 1/10; 1/13; 1/16… .

В отличие от арифметической прогрессии, характер возрастания более контрастный.

Ритм, как по горизонтали, так и по вертикали, – это активное композиционное средство (по мере нарастания высоты - убывание массы). Направление развития ритма это одна из важнейших характеристик архитектурной формы. Протяженность ритмического ряда – это минимальное число элементов, при котором человек улавливает закономерность расположения элементов в ряду (три). Наиболее устойчивое представление о ритме: 7+2. Таким образом, ритм зависит от конкретного расположения элементов, от периодичности их появления, от относительного значения элементов и изменения характера движения. Начало ритма и конец.

Но появление ритма в расположении элементов формы еще не означает появления признака художественности. Это лишь внешнее качество формы. Чрезмерная повторяемость может оказать и негативное воздействие. Архитектура же всегда является порядком. Ритм в архитектуре необходимо связан с фактором пространства и временем. Пространственный ритм (это профессиональное качество) развивается в ходе архитектурной практики.

Пропорции. Ритм предполагает движение, вселяет жизнь, пропорция работает на связи между произведением, архитектурным творчеством и «зародышевой идеей» художника.

Пропорции – соразмерность, определенное отношение частей. Соотношение основных параметров: длина, ширина, высота. Образ спокойствия – куб, образ динамики – параллелепипед. Это равенство отношений количественной меры одних и тех же объективных свойств в сопоставляемых формах a/b = c/d,

т.е. принцип геометрического подобия.

Наиболее распространенным в архитектуре примером применения пропорций, как равенство математических отношений, является образование формы на основе подобных прямоугольников, диагонали которых либо параллельны, либо перпендикулярны (обратная пропорция).

Пропорцию, средние члены которой равны между собой, называют непрерывной (ряд подобных прямоугольников, в котором длина предыдущего равна ширине следующего).

Обобщив предыдущие два понятия, получаем третье: