Западноевропейская архитектура

Последующее развитие западноевропейской архитектуры в 17, 18 и начале 19 века в стилистическом отношении может быть расчленено на два крупных этапа – барокко и классицизм.

Барокко. Как стиль барокко возник в сложную историческую эпоху. Монументальная архитектура этого времени в Европе в целом являлась служанкой абсолютистских режимов королей, светских и духовных князей, католической церкви. Основными признаками барокко были повышенная и подчеркнутая монументальность, представительность. Стремясь создать впечатление монументальности, живописности, динамики форм, вызвать ощущение необычности и неожиданности при восприятии архитектуры, зодчие исходят из внешнего пластического облика сооружения. В барокко отмечались преобладание сложных криволинейных форм. На смену рациональности Возрождения приходит иррациональность. Зодчие барокко явно предпочитают декоративное начало архитектуры, преобладание пластического начала над началом тектоническим. Конструкция как бы отодвигается на второй план, являясь необходимым, но все же вспомогательным средством (рис.26).

Рис.26

В середине 18 в. во всех странах Европы отмечается усиление элементов капитализма в экономике и соответственно укрепление буржуазии в политической жизни государства. В новых социальных условиях архитектура барокко, отличающаяся большой сложностью исполнения и высокой стоимостью лепного декора, потеряла возможности применения и всюду, раньше или позднее, уступила место классицизму, зародыши которого крылись в творчестве мастеров, не оставлявших классических традиций и в период барокко.

Классицизм. Крепнущая буржуазия ведет борьбу в области идеологической. Идейной основой буржуазии являлась философия просвещения, а в области искусства велись поиски нового стиля. Формы антично искусства больше всего соответствовали буржуазным представлениям о новом создаваемом стиле. Растущий интерес к античности усилил отрицательное отношение к барокко. Происходит второй «круг» изучения и освоения античного наследия. Классицизму присущи четкость и геометризм форм, логичность планировки, сочетание стены с ордером и сдержанным декором. Но ордер остается накладной декорацией на фасадах. Крупнейшим произведением архитектуры классицизма явилась церковь святой Женевьевы в Париже, спроектированная в 1756 г. Жаком Жерменом Суффло (рис.27). Позже она была перестроена в Пантеон – место погребения великих людей Франции. Простой и четкий в объемном решении, обладающий красивом коринфским портиком и мастерски найденным силуэтом, Пантеон является одним из сооружений, определяющих силуэт левобережной части Парижа.

Рис.27

Развитие архитектуры в 19 в. характеризовалась постепенным отходом от классицизма в строну ретросперктивизма и эклектизма. Техническая сторона архитектуры сильно продвигается вперед, художественная развивается в противоположном направлении, обращается вспять, к давно отошедшим в область истории стилям. В архитектуре 19 в. можно обнаружить два варианта. Первый заключался в более или менее удачном воспроизведении снаружи и внутри здания композиционно-декоративных форм какого-то одного стиля; это был ретроспективизм. Второй вариант сводился к употреблению в декоративном убранстве одного здания мотивов различных стилей, иногда смешиваемых друг с другом. Это уже был явный конгломерат стилей, то, что называется эклектикой.

Модерн. Появившиеся в 19 в. новые материалы и конструкции, прежде всего металлы, воздействовали на творческое сознание архитекторов. В 1890 г. в архитектуре определяется новый стиль – модерн. Модерн в начале 20 в. постепенно переходит в свою позднюю, «конструктивную» стадию. Значение декоративного убранства на фасадах зданий снижается, и главное внимание переносится на эстетическую выразительность основных конструктивных элементов, пропорции фасадных плоскостей, окон, простенков, отдельно стоящих опор. В архитектурных сооружениях обнаруживается стремление к простоте и экономии композиционных эстетических средств, к выявлению в композиции назначения здания и особенностей материалов (рис.28).

Рис.28

Современная архитектура развивается в плане выделения и акцентировки функциональных и конструктивных моментов. Отдается предпочтение асимметричным и контрастным композициям, контрастному сопоставлению материалов. Обозначился особый интерес к пластическому началу в архитектуре, что достигается искусственными средствами, противоречащими логике конструктивного решения. Опыт возведения прогрессивных сооружений не может быть распространен на все массовое строительство. Недостатком современной архитектуры является почти полное отсутствие в ней художественной образности (рис.29).

Рис 29.