Архитектура Средневековья

В развитии архитектуры Средневековья следует выделить два периода, два стиля: 9-11 вв. – романский; 13-15 вв. – готический.

Романский стиль. В то же самое время, когда архитектура переживает бурный расцвет на византийском Востоке, над Западной Европой еще господствуют беспокойные сумерки раннего средневековья. То была эпоха суровая, тревожная, но и созидательная. В период формирования феодализма (6 и последующие века) в Западной Европе возникла новая политическая структура, из которой в дальнейшем выросли национальные государства – Франция, Германия, Италия и др. Каждое из государств состояло из множества феодальных владений, которые находились в сложной многоступенчатой зависимости друг от друга. Мироощущение того времени, идеал красоты, вдохновлявший романское художественное творчество, отражал очень глубокие, хоть нередко и противоречивые устремления.

В 1204 г. рыцари-крестоносцы, захватившие Константинополь (при осаде которого, сгорело домов больше, чем имелось тогда в трех крупнейших городах французского королевства), осквернили насилием и грабежом горделивую Византию (как известно, не признавшую папскую власть). То были в глазах ее поверженных сынов разнузданные и беспощадные дикари, не только давившие живого и мертвого, но и громившие великое наследие Эллады и Рима.

Романский стиль подчас наделяли такими эпитетами, как «простонародный» и «мужицкий», он отличается от утонченного, изысканного в своей одухотворенности и роскоши Византийского искусства. Романский стиль совершенно отверг пропорциональные каноны и формы античной архитектуры. Все иное: типы построек, строительные средства, представления о конструктивном совершенстве и красоте.

Именно в романской архитектуре впервые в Средневековье появились огромные здания, целиком выстроенные из камня. Размеры церквей увеличивались, что повлекло за собой создание новых конструкций сводов и опор. Цилиндрические (имеющие форму полуцилиндра) и крестовые (два полуцилиндра, скрещивающиеся под прямым углом) своды, массивные толстые стены, крупные опоры, обилие гладких поверхностей, скульптурный орнамент – характерные черты романской церкви. Романская архитектура вслед за древнеримской и византийской остается архитектурой сводов и массивных стен (рис.21).

Рис.21

Главная роль в романском стиле отводилась суровой, крепостного типа архитектуре – церквям, монастырям, замкам. Эти массивные каменные сооружения воздвигались обычно на возвышенных местах и господствовали над местностью. Наружный облик романских построек отличался монолитной цельностью и торжественной силой, здание состояло из простых четко выявленных объемов, подчеркнутых равномерными членениями; мощь, толщина усиливались узкими проемами окон, ступенчато углубленными (перспективными) порталами и внушительными башнями. Суровая сила дышит в них, как бы выставляющая напоказ.

В романской архитектуре существовало два основных композиционных типа церковных сооружений:

- продольные в плане здания, иногда очень простые, прямоугольной формы с апсидой, приставленной с восточной стороны;

- базилики.

Продольные базиликальные здания с возвышающимся главным нефом были с тремя или пятью боковыми нефами. Если имелся поперечный неф, он обычно имел ту же высоту, что и главный. Внутренне пространство храмов образуется соединением отдельных, в большинстве случаев, квадратных в плане пространственных блоков. Боковой неф имеет половину ширины главного нефа и потому на каждый квадрат плана главного нефа приходится два элемента боковых нефов. Между двумя пилонами, загруженными сводом главного нефа и сводами бокового нефа, должен располагаться пилон, воспринимающий нагрузку только бокового нефа. Он может быть более стройным. Чередование массивных и более тонких пилонов могло бы создавать богатый ритм, но стремление исключить различие в размерах пилонов оказывалось сильнее: при использовании шестичастного свода, когда все пилоны загружены равномерно, их делали одинаковой толщины. Увеличение числа одинаковых опор создает впечатление большой длины внутреннего пространства.

Глядя снаружи на романский храм или вступив под его своды, мы ясно распознаем борьбу мастера со стихией камня. Суровая мощь в каждой детали, четко выявляющей свою необходимость и свою самостоятельность. Мы знаем, для чего поставлен каждый столб, какую он поддерживает тяжесть. Вещественность и устойчивость – как в зодчестве Древнего Рима.

Готический стиль. Важнейшей причиной формирования готического стиля явились рост монастырей, увеличение их богатства в результате паломничества и крестовых походов, рост городов и их успешная борьба с феодалами за свои права.

Ведущим архитектурным типом в готике стал собор, возвышавшийся над городской застройкой. В соборе и вокруг него сосредотачивалась общественная жизнь горожан.

Задача строительства гигантских соборов потребовала радикального усовершенствования конструкции. Основой романского храмового здания служила сама каменная масса. Для большей устойчивости здания романский зодчий увеличивал толщину и крепость стен, на которых сосредотачивал главное внимание. Массивность конструкции романского стиля ограничивала возможности строителей. Именно совершенствованию опорной системы суждено было произвести истинную революцию в тогдашнем зодчестве. Готическая эпоха предлагает новую конструктивную систему, следующую собственной архитектурной логике. Готические мастера следовали выработанному в романскую эпоху плану церковных сооружений и схеме его внутреннего членения. Но строители отказываются от массивных конструкций и переходят к принципу каркасности. Задачу начинают решать с самого сложного – свода. Готические мастера смело вводят стрельчатую арку. Она давала значительно меньший распор, кроме того, с помощью стрельчатого крестового свода оказалось возможным перекрывать не только квадратные, но и прямоугольные в плане помещения. При проектировании крестового свода готические мастера исходили из очертаний не щековой, а диагональной арки (оживы), которой придавали наиболее полуциркульную форму. В результате всю сложную систему пилонов, арок можно определить как статистически – напряженную каркасную сетку.

В готическом крестовом своде нагрузки прилагаются не всему контуру, а только в тех местах, где сходятся диагональные и осевые арки – «нервюры». Это действенно и для центрального нефа, где происходит опирание «нервюр» на пилоны, и для боковых нефов. Так образом стены не нужны. Каркасная система готической архитектуры позволила создать небывалые по высоте и обширности интерьеры соборов и прорезать стены огромными окнами с многоцветными витражами. При такой каркасной системе места приложения сил и опорные точки надлежало всемерно укрепить. В связи с этим приобретают особую роль контрфорсы, для большей устойчивости которых им придавали уступчатую форму и нагружали пинаклями. В готической архитектуре появляются так называемые аркбутаны, являвшиеся важнейшим элементом в общей системе равновесия здания.

Аркбутаны – противораспорные элементы, «наклонные» арки (полуарки), одной пятой примыкающие к основанию свода главного нефа, а другой – упирающиеся в массивный контрфорс, стоящий в ряду других на линии наружных стен (рис.22). Аркбутаны призваны удерживать в неизменном положении свод главного нефа. Распор этого свода передается аркбутанами, выполняющими роль «подкоса» к контрфорсам, поглощаясь массой последних. Аркбутаны, являясь сугубо конструктивными частями, будучи выведенные наружу здания, играют очень активную роль в формировании внешнего облика сооружения, придавая ему ту ажурность, которая характеризует готический стиль.

Рис. 22

Таким образом, основным элементом готической конструкции являются: оконные простенки минимального сечения, внутренние колонны чрезвычайно ограниченного сечения – пилоны, нервюру (гурты) сводов, аркбутаны и контрфорсы. Все настолько обогатило опорную систему, что она приобрела самостоятельное значение. В этом заключалась совершенная революция. Единственной массивной частью готического собора является главный фасад, где располагались две огромные массивные башни, ограничивающие по сторонам поле фасада. Облик готического собора производит глубокое впечатление. Он высится над городом, как огромный великолепный корабль. С каждым ярусом порталов, окон, скульптурных галерей и балюстрад нарастает мощное движение архитектурных форм вверх. Запрокинутый в небеса, собор не довлеет своей массой над кишащим внизу городом, но возносится и парит над ним.

НОТР ДАМ ДЕ ПАРИ. Главный собор Парижа был заложен в 1163 г., его строительство продолжалось в течение нескольких столетий – до 14 в. Он представляет собой базилику длиной 129 м, состоящую из пяти продольных нефов и одного поперечного – трансепта (рис.23). В храм ведут три входа-портала, обрамленных уходящими в глубину арками (перспективные порталы), над ними находятся ниши со статуями – так называемая «королевская галерея». Центр западного фасада украшает окно-роза, причем, основная часть фасада вписывается в очертания квадратов. Над боковыми порталами вытянулись вверх окна под стрельчатыми арками. Среднекрестье отмечено тонким шпилем.

Рис.23

Средневековые памятники искусства Западной Европы постоянно напоминают о его сравнительно недавнем варварском прошлом, проявляющемся то в мотиве дохристианского плетеного орнамента, то фигуре фантастического существа, выглядывающего из растительных сплетений романской капители или взирающего с высот готического собора.