3. Цвет в архитектуре

Иногда архитектуру называют матерью искусств, имея в виду то, что живопись и скульптура долгое время развивались в неразрывной связи с архитектурой. Понадобилось ни одно столетие, чтобы живопись отделилась от стены или иконостаса. Древнегреческий скульптор Фидий по праву считается одним из создателей Парфенона. Изящная колокольня главного собора Флоренции Санта-Мария-дель-Фьоре построена по рисунку великого живописца Джотто. Микеланджело, который равно был и архитектором, и живописцем, и скульптором. Рафаэль тоже с успехом пользовал на поприще архитектуры.

Сегодня архитектура находится под систематическим и всесторонним давлением факторов технологии. Она рискует утратить позиции в сфере эмоционального воздействия пространственной формы на человека. Поверхность, объем и пространство три основных термина, характеризующие форму и дополнительные: свет, фактура, цвет.

Стремление украсить свой дом кажется настолько же древним, насколько и естественным. Еще более пышно стремились наши предки украсить храм, дом бога. Праздничный, декоративный наряд храма «Покрова на рву», более известное название которого – Храм Василия Блаженного – это буйство формы и цвета (рис.35).

Рис. 35

Причем, древнегреческий храм, по мнению многих специалистов, имел яркую раскраску: колонны – светло желтых тонов, детали антамблимента и фон фронтона – красного или синего цвета. Общее впечатление от этой архитектуры было совсем иным, чем то, которое может возникнуть на основе дошедших до нас руин и остатков, утративших свою подлинную фактуру. Мы видим монохромную, черно-белую копию цветного оригинала.

Представим себе: слепящее солнце, глубокую синь неба, пеструю раскраску храмов, яркие одежды, и мы поймем, что при всем благородстве и гармоничности форм древнегреческой архитектуры декоративное начало было очень важной ее составляющей.

Таким образом, цвет – достаточно важный элемент для человека. Цвет может поддержать форму, может разрушить, он помогает в восприятии объемно-пространственной формы в окружающей ее среде.

Как сделать, чтобы любое пространство, внутреннее пространство было целым, чтобы человек комфортно чувствовал себя в доме, на работе, на отдыхе в реальном времени, в реальном масштабе? И как компенсировать архитектурные изъяны, появившиеся в результате спора красоты, функции, конструкции и экономики – пусть эти задачи решают архитектуры.

Понятие, что значит цвет, как он действует на эмоциональное состояние человека основано на научных заключениях психологов, на всей истории архитектуры.

Повторим: цвет влияет на эмоциональное состояние человека, то есть цвет может сделать пространство уютно-теплым, придать ему холодновато-деловой вид. Цвет может стимулировать или успокаивать (аппетит можно приглушить, если кухню выполнить в синем и голубом тоне, а фиолетовый цвет наоборот, стимулирует желание поесть).

В основе всего этого лежит определенная цветовая концепция (грамматический строй). И если знать эти критерии, можно правильно сориентироваться и вам в применении цвета.

Эти критерии предлагает так называемая теория времен года, уже применяемая в области моды:

1. Весна, лето, осень и зима имеют свои характерные цветовые настроения.

2. Оптические приемы могут изменить вид помещения и цветовое настроение.

3. Настроение помещения зависит не только от красок, но и от фактуры.

Весна, лето, осень, зима – в каждое из времен года природа является нам в других красках. Они складываются в сочетания, создавая определенное цветовое настроение, типичное для своего сезона.

Следует сознательно и пристально вглядеться в цветовые комбинации времен года.

Весна – свежая зелень, розово-коричневые почки, тюльпаны, лиловая сирень, ярко-желтый первоцвет. Но явно доминирует желтый, который воспринимается как теплый. Весна – это время теплых оттенков.

Лето – знойное марево и сияющий свет, как бы набрасывает дымчатую вуаль поверх взрывного великолепия красок. Несколько выцветшими на солнце кажутся коричневые, бежевые и желтые тона земли. Нежная желтоватая зелень листвы переходит в насыщенный зеленый. Вода светится ясными и свежими красками – бирюзовым, темно-синим, зеленым, цветом морской волны, то есть, доминирует голубой цвет, воспринимаемый как холодный. Лето – это время холодных оттенков.

Осень – краски землистые, насыщенные и теплые. Литву окрашивает вся палитра, цвета урожая и спелых плодов полны интенсивного свечения. Доминирующим принято считать красный. Это время теплых оттенков.

Зима – окутывает природу в сверкающую белизну. Многоцветие жизни стихает. Несмотря на зелень хвои, лучистую синеву зимнего неба и пылкость закатов, в сценарии преобладает контраст черного и белого. Основной цвет – голубой, время холодных оттенков.

Разделение цвета на оттенки холодного и теплого очень важны. Основополагающая закономерность такова: в каждом времени года встречаются все цвета, но со своим оттенком. Нюанс в цвете. Краски весны и осени – теплых оттенков, они проявляют по отношению друг к другу гораздо больше родства, чем к холодным краскам лета и зимы.

На практике это означает следующее: в сомнительных случаях можно примешать к весенним краскам какой-нибудь осенний оттенок, или зимний цвет внедрить среди летнего. При этом не возникнет диссонанса. Но если скомбинировать зиму с осенью или весну с летом, появится напряжение, которое вызовет впечатление дисгармонии.

Издавна ведется спор о том должны ли существовать твердые правила эстетической оценки цветов или нет. Оценивать при помощи измерения длины волны? Но впечатление у каждого свое, субъективное и зависит еще и от индивидуальных особенностей зрения каждого.

Теория «времен года» не претендует считаться наукой, она базируется на эмпирических данных, то есть на полученном из опыта знаний об эстетически-гармоничном сочетании цветов и его воздействии на организм в целом. Именно на этом строятся рекомендации по применению оптимального цветового настроения для каждого помещения.

Дополнительные эффекты: свет, пространство помещения, цветовые нюансы. Освещение сильно изменяет цвет, при солнечном и искусственном свете предметы выглядят по-разному. Цвет может зрительно расширить или сузить комнату, сделать ее выше или ниже. Присутствие ярко-синего или красного в оформлении стен может подсказать, правильно ли выбрана вся цветовая концепция помещения. Следует знать: темные краски делают помещение меньше, светлые цвета расширяют, холод голубых тонов создает впечатление простора, теплые цвета имеют противоположный эффект. Узор тоже меняет пространственные соотношения: крупный рисунок (особенно, если он выдержан в красноватых тонах) оптически уменьшают помещение. Широкие полосы на полу, идущие к торцу, оптически удлиняют слишком короткое помещение. Поперечные полосы на стенах делают комнату шире, но при этом ниже, продольные полосы подчеркивают высоту и увеличивают ее. Мелкий рисунок создает впечатление удаленности и простора.

Подведем итог. Для создания цветового комфорта необходимо:

- благоприятный цветовой «климат» в помещении с различной ориентацией по сторонам света;

- гармоничное и выразительное цветовое сочетание всех элементов интерьера, включая мебель и декоративное оформление;

- соответствие цвета и назначение помещения.

По числу главных цветов различают цветовые композиции трех типов:

- одноцветные, построенные на сочетании одного главного цвета и группы близких к нему цветов;

- полярные, построенные на сочетании двух главных цветов или двух групп близких цветов;

- многоцветные, построенные обычно на трех главных цветах или трех группах близких цветов.

Одноцветные композиции используются в помещениях, предназначенных для выполнения работ, требующих сосредоточенного внимания или для отдыха. Многоцветные композиции применяются в помещениях кратковременного пребывания. Особые требования предъявляются к цвету в промышленных интерьерах. В отделке поверхностей элементов производственных помещений различают следующие цвета:

- основные – для поверхностей большой площади (стены, потолки, крупногабаритное оборудование);

- вспомогательные – для поверхностей средней площади (колонны, отдельный вид оборудования);

- акцентные – насыщенные цвета и контрастные цветовые сочетания для поверхностей малой площади и выбираемые по принципу большого контраста с основными цветами (сигнально-предупредительное оборудование).

Цвет в отделке фасадов. Цветовая композиция решается с учетом функционально осмысленной объемно-планировочной ситуации, с учетом имеющихся объектов с заранее заданным цветом материалов, с учетом сезонной смены колористического окружения, а также природно-климатических особенностей. При этом решаются эстетические, психофизиологические (нейтрализация неблагоприятных климатических условий), функционально-информативные (улучшение ориентации) задачи.