Дополнительная

Аронов В.Р. Герман Мутезиус (На пути от архитектуры к дизайну) //Тех­ническая эстетика. 1968. № 5.

Аронов В.Р. Петер Беренс — дизайнер // Декоративное искусство СССР. 1965. № 10.

Аронов В.Р. Художественное конструирование в период первых послево­енных пятилеток // Техническая эстетика. 1985. № 5.

Воронов Н.В. Очерки истории отечественного дизайна. Ч. 1: Этапы раз­вития мирового дизайна. М.: изд-во МГХПУ им. С.Г. Строганова, 1997.

Вороное Н.В. Очерки истории отечественного дизайна. Ч. 2: Русский дизайн. Производственное искусство. Гл. 3 и 4. М.: изд-во МГХПУ им. СТ. Строганова, 1998.

Гиза М.Э. Очерки истории художественного конструирования в России XVIII - начала XX вв. Л.: изд-во ЛГУ, 1978.

Пиаычеа В.Л. О дизайне. Очерки по теории и практике дизайна на Западе. М.: Искусство, 1970.

Горюнов B.C., Тубли М.П. Архитектура эпохи модерна. Концепции. Направ­ления. Мастера. СПб.: Стройиздат, 1992.

Дижур А.Л. Дизайн в капиталистических странах. М.: Знание, 1968.

ДижурА.Л. Начало Баухауза. К 70-летию основания школы // Техническая эстетика. 1989. № 12.

ДижурА.Л. У истоков промышленного дизайна. Петер Беренс. К 75-летию начала дизайнерской деятельности // Техническая эстетика. 1982. № 12.

Дижур А.Л. Ульмская школа художественного конструирования // Тех­ническая эстетика. 1964. № 4.

Дизайн. Иллюстрированный словарь-справочник / ГБ. Минервин, В.Т. Шимко, А.В. Ефимов и др.; под общей редакцией Г.Б. Минервипа и В.Т. Шимко. М.: Архитектура-С, 2004.

Дизайн США: Каталог выставки / ред. Б. Хорриган. 1989.

Жадова, Л.А. Заметки об итальянском дизайне // Техническая эстетика. 1966. № 2.

Жадова Л.А. О японском дизайне и его создателях // Техническая эсте­тика. 1968. №4, 6.

Жадова Л.А. Скульптурный дизайн Италии // Декоративное искусство СССР. 1969. № 12.

Жадова Л.А. Художественно-конструкторская фирма Р. Лоуи в Париже // Техническая эстетика. 1965. № 9.

Зайцев В.П. Первые Всемирные промышленные выставки в Лондоне // Новая и новейшая история. 2001. № 4.

ЗемперГ. Практическая эстетика. М.: Искусство, 1970.

Кантор К.М. Красота и польза. Социологические вопросы материально-художественной культуры. М.: Искусство, 1967.

Кантор К.М. Правда о дизайне. М.: АНИР, 1996.

Кондратьева К.А. Проблемы этнокультурной идентичности и современ­ный дизайн // Гуманитарно-художественные проблемы образа жизни и предметной среды. Труды ВНИИТЭ. Сер. «Техническая эстетика». Вып. 58. М.: ВНИИТЭ, 1989.

Куръерова Г.Г. Итальянская модель дизайна: Проектно-поисковые концеп­ции второй половины XX в. М.: ВНИИТЭ, 1993,

Лаврентьев А. Н. Мебель как объект экспериментального проектирования 20-х годов // Труды ВНИИТЭ. Сер. «Техническая эстетика». Вып. 59. Стра­ницы истории отечественного дизайна. М.: ВНИИТЭ, 1989.

Методика художественного конструирования. Дизайн-программа. М.: ВНИИТЭ, 1987.

Миллер Д. Мебель. Все стили от древности до современности: пер. с англ. М.: ACT: Астрель, 2006.

Нельсон Дж. Проблемы дизайна. М.: Искусство, 1971.

Новиков М.А. Развитие художественного конструирования в Японии (ко­нец XIX — середина XX века) // Материалы по истории художественного конструирования. М.: ВНИИТЭ, 1972.

Орелъская О.В. Современная зарубежная архитектура: учеб. пособие. М.: Издательский центр «Академия», 2006.

Папанек В. Дизайн для реального мира. М.: Издатель Д. Аронов, 2004. Привалова И.В. Немецкий Веркбунд. К вопросу истории одного худо­жественно-промышленного объединения XX в. в Германии // Художник, вещь, мода: сб. статей. М.: Советский художник, 1988.

Привалова И.В. Экологический дизайн. Этико-экологические концепции В дизайне ФРГ // Труды ВНИИТЭ. Сер. «Техническая эстетика». Вып. 58. Гуманитарно-художественные проблемы образа жизни и предметной среды. М.: ВНИИТЭ, 1989.

Принцип Тонета. Мебель из гнутой древесины и стальных трубок / сост. и ред. К. Пезе, У. Петере, В. Пюльхорн. Нюрнберг: Verlag des Germanischen Nationalmuseums, 1991.

Пузанов В.И. Дизайн и конкуренция // США. Экономика, политика, идеология. 1998. № 7.

РескииД. Лекции об искусстве. М.: БСГ-Пресс, 2006. Розеиблюм Е.А. Художник в дизайне. М.: Искусстве, 1974. Розеиталь Р., Ратцка X. История прикладного искусства Нового времени. М.: Искусство, 1971.

Сидоренко В.Ф. Генезис проектной культуры // Вопросы философии. 1984. №10.

СидорииаЕ.В. Русский конструктивизм: истоки, идеи, практика. М., 1995. Сычеаая В. Генри Дрейфус и его бюро // Техническая эстетика. 1968. № 4. Устинов А.Г. Японская модель дизайнерского образования // Техническая эстетика. 1986. № 11.

Хан-Магомедов СО. ВХУТЕМАС — ВХУТЕИН (Комплексная архитектурно-художественная школа, 1920-1930 гг.). М.: Знание, 1990.

Хан-Магомедов СО. Дизайнерская концепция В.Е. Татлина в системе ху­дожественных дисциплин Дерметфака ВХУТЕИНа (1927—1930) // Труды ВНИИТЭ. Сер. «Техническая эстетика». Вып. 28. Теоретические концепции и творческие школы в дизайне. М.: ВНИИТЭ, 1981.

Хан-Магомедов СО. Пионеры советского дизайна. М.: Галарт, 1995 . Хан-Магомедов СО. Художественно-проектная мастерская № 12 Моссовета (1933-1935) // Техническая эстетика. 1985. № 4.

Холмянский Л.М., Щипаное А.С. Дизайн: Книга для учащихся. М.: Просве­щение, 1985.

Цыганкова Э.Г. У истоков дизайна (Машины и стили). М.: Наука, 1977. Шатии К).В. Этторе Соттсасс // Техническая эстетика. 1989. № 9. Шульгина Е.Н., ПронинаИ.А. История Строгановского училища. 1825—1918. М.: ТИД «Русское слово - PC», 2002.

Шухардин СВ., Ламаи Н.К., Федоров А.С. Техника в ее историческом раз­витии. М.: Наука, 1979.

230-238

ТЕСТЫ

Вариант 1

1. Художественный стиль первой половины XVIII в., наибо­лее ярко проявился в архитектуре и декоративно-прикладном искусстве и по преимуществу связан с убранством дворцовых интерьеров. Отличительными чертами стиля стали асимметрия, обильный декор, светлая цветовая палитра. В числе излюбленных орнаментальных мотивов — стилизованные раковины, раститель­ные завитки, головки амуров, псевдокитайские орнаменты и т.п.

А) рококо

Б) ампир

В) классицизм

Г)барокко

2. Лидер «школы Глазго»

А) Ч.Р. Макинтош

Б) У. Моррис

В) А. Ван де Вельде

Г) Т. ван Дусбург

3. В каком стиле работал А.Ш. Буль?

А) рококо

Б) ампир

В) классицизм

Г)барокко

4. Первая Всемирная промышленная выставка прошла

А) в Лондоне

В) в Санкт-Петербурге

Б) в Париже

Г) в Чикаго

5. Кто из художников не входил в Абрамцевский кружок?

А) М. Врубель

Б) В. Поленов

В) В. Васнецов

Г) А. Бенуа

6. ВХУТЕМАС был основан

А) в 1918 г.

Б) в 1919 г.

В) в 1920 г.

Г) в 1921 г.

7. Кто из русских художников-авангардистов не был препода­вателем ВХУТЕМАСа - ВХУТЕИНа?

А) К. Малевич

Б) В. Татлин

В) А. Родченко

8. В. Гропиус и Ле Корбюзье были представителями

А) модерна

Б) функционализма

В) ар деко

Г) конструктивизма

9. Стиль декоративного искусства, дизайна и архитектуры; появился в 1920-х гг. Монументальные утяжеленные формы соче­таются в нем с изощренным украшательством. Типичные мотивы включали стилизованных животных, листву, обнаженные женские фигуры и лучи солнца. Использовались дорогие естественные и новейшие материалы.

А) модерн

Б) функционализм

В)ар деко

Г) конструктивизм

10. Назовите представителей первого поколения американских дизайнеров

А) Р. Лоуи

Б) В. Папанек

В) Г. Дрейфус

Г) Д. Нельсон

11. Определение промышленного дизайна, принятого ИКСИД в 1964 г., дал

А) Л. Салливен

Б) Т. Мальдонадо

В) Д. Понти

Г) А. Аалто

12. Дизайнер, принесший всемирное признание финскому

дизайну

А) К. Клинт

Б) Э.Г Асплунд

В) А. Якобсен

Г) А. Аалто

13. Направление в искусстве 1960-х гг., оказавшее значительное влияние на дизайн

А)дадаизм В) соцреализм

Б) поп-арт Г) сюрреализм

14. Соотнесите автора и данное им определение дизайна

1.ДжонГлоаг

2. Джио Понти

3. Томас Мальдонадо

A. «Дизайн стремится охватить все аспекты окружающей чело­века среды, которая обусловлена промышленным производством»

Б. «Обычная техническая операция в процессе производства»

B. «Создание мира новых и прекрасных форм»

15. Впишите термин ________________ - мелкое ручное производство промышлен­ных изделий, господствовавшее до появления крупной машинной индустрии (а затем частично сохранившееся наряду с нею). Для него характерны: применение простых орудий труда; мелкий ха­рактер производства

16. Лидер группы «Мемфио

А) Микеле де Луки

Б) Андреа Бранци

В) Джио Понти

Г) Этторе Соттсасс

17. Установка на уникальность и формальная изощренность характерны для

А) немецкого дизайна

Б) американского дизайна

В) итальянского дизайна

Г) японского дизайна

18. Кто из дизайнеров считается родоначальником экологиче­ского направления в дизайне

А) В. Папанек

Б) Р. Лоуи

В) Д. Понти

Г) Э. Соттсасс

19. Постановление Совета Министров СССР «Об улучшении ка­чества продукции машиностроения и товаров культурно-бытового назначения путем внедрения методов художественного конструи­рования» было принято

А) в 1932 г.

Б) в 1962 г.

В) в 1985 г.

Г) в 1990 г.

20.Научная дисциплина, изучающая социально-культурные, технические и эстетические проблемы формирования гармонич­ной предметной среды, создаваемой для жизни и деятельности человека средствами промышленного производства, называется

Вариант 2

1. Стиль в архитектуре и прикладном искусстве первых трех десятилетий XIX в. Сложился во Франции в эпоху Наполеона. В качестве источников опирался на искусство греческой архаики и императорского Рима. Отсюда такие его отличительные особен­ности, как монументальная выразительность при классической чистоте форм. В отделке интерьеров, а также мебели и предме­тов декоративного искусства использовал мотивы египетских рельефов, этрусских ваз, помпеянских росписей и античных орнаментов.

Б) ампир

А) рококо

В) классицизм

Г)барокко

2. Лидер группы «Стиль»

А) Ч.Р. Макинтош

Б) У. Моррис

В) А. Ван де Вельде

Г) Т. ван Дусбург

3. В каком стиле работал Т. Чиппендейл?

А) рококо

Б) ампир

В) классицизм

Г)барокко

4. Первая Всемирная промышленная выставка прошла

А) в 1810 г.

Б) в 1831 г.

В) в 1851 г.

Г) в 1881 г.

5. К какому направлению в искусстве относится творчество художников Абрамцевского кружка?

А) эклектика

Б) неорусский стиль

В)авангард

Г) примитивизм

6. Государственный Баухауз был открыт

А) в 1918 г.

Б) в 1919 г.

В) в 1920 г.

Г) в 1921 г.

7. Кто из русских художников-авангардистов преподавал в Баухаузе?

А) К. Малевич

Б) В. Кандинский

В) А. Родченко

8. Ч.Р.Макинтош и А.Ван де Вельде были представителями

А) модерна

Б) функционализма

В) ар деко

Г) конструктивизма

9. Направление в советском искусстве 1920-х гг. (в архитектуре, оформительском и театрально-декорационном искусствах, в плака­те и искусстве книги). В рамках этого стиля создавались удобные в пользовании и рассчитанные на массовое заводское изготовление новые типы посуды, мебели, рисунки для тканей, модели рабочей одежды, оформление выставок и др.

А) модерн

Б) функционализм

В) ар деко

Г) конструктивизм

10. Назовите представителей второго поколения американских дизайнеров

А) Р. Лоуи

Б) В. Папанек

В) Г. Дрейфус

Г) Д. Нельсон

11. Создателем «Браун-стиля» считается

А) Л. Салливен

Б) Т. Мальдонадо

В) Д. Рамс

Г) А. Аалто .

12. Датский дизайнер, оформивший интерьер отеля «Роял» — SAS в Копенгагене

А) К. Клинт

Б) Э.Г. Асплунд

В) А. Якобсен

Г) А. Аалто

13. Направление в архитектуре 1970-х гг., оказавшее значитель­ное влияние на дизайн

А) функционализм

Б) пластицизм

В) конструктивизм

Г) хай-тек

14. Соотнесите автора и высказывание

1. В. Гропиус

2. Л. Салливен

3. Р. Лоуи

A. «Дизайн — это то, что заставляет звонить кассу»

Б. «Искусство и техника — новое единство»

B. «Форма следует функции»

15. Впишите термин

— способ производства и тип предприятий, з.тоитлрм -rnv/ia и его кооперацией, но при характеризуемые разделением труда и его кооперацией, но при сохранении ручного труда, ремесленничества, низком уровне используемой техники. Стадия развития капиталистической про­мышленности, предшествующая крупной машинной индустрии.

16. Группа «Мемфис» относится к течению

А) постмодернизма

Б) поп-дизайна

В) функционализма

Г) коммерческого дизайна

17. Функциональность, лаконичность формы, ориентация на широкого потребителя характерны для

А) немецкого дизайна

Б) американского дизайна

В) итальянского дизайна

Г) японского дизайна

18. Работы какого дизайнера получили название «медитатив­ный дизайн»

А) В. Папанек

Б) Р. Лоуи

В) Д. Пойти

Г) Э. Соттсасс

19. ВНИИТЭ и рядспециальныххудожественно-конструкторских бюро (СХКБ) в различных отраслях промышленности были соз­даны в СССР

А) в 1932 г.

Б) в 1962 г.

В) в 1985 г.

Г) в 1990 г.

20. Творческая проектная деятельность, направленная на со­вершенствование окружающей человека предметной среды, соз­даваемой средствами промышленного производства, называется

Вариант 3

1. Один из больших стилей в архитектуре и искусстве европей­ских стран конца XVI — середины XVIII в. Главными характеристи­ками стиля стали масштабность, обилие декора, бурная динамика, стремление к иллюзорным эффектам в организации пространства интерьера —увеличение размеров помещений с помощью зеркал; увеличение высоты залов благодаря живописным плафонам, имеющим сложное решение перспективы.

А) рококо

Б)ампир

В)классицизм

Г)барокко

2. Лидер «Движения за возрождение искусств и ремесел»

А) Ч.Р. Макинтош

Б) У. Моррис

В) А. Ван де Вельде

Г) Т. ван Дусбург

3. В каком стиле работал Р. Адам?

А) рококо

Б)ампир

В)классицизм

Г)барокко

4. Зарождение дизайна связано

A) с Великой Французской революцией

Б) с промышленным переворотом начала XIX в.

B) с Первой Всемирной промышленной выставкой

5. К какому стилю относится творчество художников «Мира искусства»?

А)эклектика

Б) неорусский стиль

В) модерн

Г) примитивизм

6. Немецкий Веркбунд был основан

А) в 1904 г.

Б) в 1905 г.

В) в 1906 г.

Г) в 1907 г.

7. Кто из русских художников-авангардистов был членом груп­пы «Стиль»?

A) К. Малевич

Б) В. Кандинский

B) Л. Лисицкий

8. А. Родченко и В. Татлин были представителями

А) модерна

Б) функционализма

В) ар деко

Г) конструктивизма

9. Художественный стиль конца XIX — начала XX в. Для архи­тектуры этого стиля характерны свободная композиция объемов, плавность, текучесть линий, использование в декоре разнообразных материалов, различных по фактуре и цвету, и т.п. Отличитель­ной чертой был программный универсализм художников.

А)модерн

Б) функционализм

В)ар деко

Г) конструктивизм

10. Зарождение промышленного дизайна в США связано

A) с промышленным переворотом начала XIX в.

Б) с Первой Всемирной промышленной выставкой

B) с Парижской выставкой 1925 г. Г) с Великой депрессией

11. Основатель и первый ректор Высшей школы формообра­зования в Ульме

А) М. Билл

Б) Т. Мальдонадо

В) Д. Рамс

Г) А. Аалто

12. Датский дизайнер, применявший принципы эргономики в проектировании мебели в 1910-х гг.

А) К. Клинт

Б) Э.Г. Асплунд

В) А. Якобсен

Г) А. Аалто

13. Наибольшей популярностью в американском дизайне 1930-х — 1950-х гг. пользовался

А) функционализм

В) хай-тек

Б) ар деко

Г) обтекаемый стиль

14. Соотнесите автора и высказывание

1. П. Беренс

2. Д. Рамс

3. В. Папанек

A. «Есть профессии, более вредные, чем дизайн. Но их мало»

Б. «Меня интересуют всегда только проблемы. Тем, что само собой разумеется, пусть интересуются другие».

B. «Хороший дизайн — это, по мере возможности, минимум дизайна»

15. Впишите термин

- система экономических и социально-политических изменений, в которых нашел выражение переход от основанной на ручном труде мануфактуры к крупной машинной индустрии. Начало ему положило изобретение и применение рабочих машин, а завершение — производство машин машинами.

16. Кто из названных дизайнеров не был участником группы «Мемфис»?

А) Микеле де Луки

Б) Андреа Бранци

В) Джио Понти

Г) Этторе Соттсасс

17. «Мягкий модернизм» — термин, данный специалистами для определения

А) немецкого дизайна

Б) скандинавского дизайна

В) итальянского дизайна

Г) японского дизайна

18. Кто из дизайнеров был редактором журнала «Домус»?

А) В. Папанек

Б) Р. Лоуи

В) Д. Понти

Г) Э. Соттсасс

19. Возможности использования в технике форм живой при­роды, чем впоследствии занялась специальная наука — бионика, изучал в СССР

А) Н. Бернштейн

Б) Ю. Долматовский

В) Я. Мамин

Г) В. Шухов

20. Художественное движение в России в 1920-е гг., ставившее задачу слияния искусства, оторванного развитием капитализма от ремесла, с материальным производством на базе высокоразвитой промышленной техники, называется_________________

1 Глазычев B.JI. История дизайна: учебник для вузов. Т. 1. – Союз дизайнеров России, 2000. С. 5

2 Михайлов СМ. История дизайна: учебник для пузо». Т. 1. М., Союз дизайнеров России, 2000. С. 5.

3 Лаврентьев А.Н. История дизайна: учеб. пособие. М.: Гардарики, 2006. С. 6.

4 РуигеВ.Ф., Сеньковский В.В. Основы теории и методологии дизайна: учеб. пособие (конспект лекций). М.: МЗ-Пресс, 2003. С. 5.

5 Дизайн. Иллюстрированный слонарь-справочник / ГБ. Минервип, В.Т. Щимко, А.В. Ефимова и др.; под общей редакцией Г.Б. Минериина, ВТ. Шимко. М.: Архитекура-С, 2004. С. 26.

6 Методика художественного конструирования, Дизайн-программа. М.: ВНИИТЭ, 1987. С. 39.

7 Коськов М.А. Предметный мир культуры. СПб.: изд-во С.-Пстерб. ун-та, 2004. С. 245

8 Хан-Магомедов С.О. Художественно-проектная мастерская № 12 Моссовета (1933-1935) // Техническая эстетика. 1985. № 4. С. 15-19.

9 Аронов В.Р. Художественное конструирование іі период первых послевоен­ных пятилеток // Техническая эстетика. 1985. № 5. С. 2—5.

10 Московская школа дизайна: Опыт подгот. специалистон в Моск. высш-худож.-пром. уч-ще (б. Строгановском) [Е. С. Аверина и др.]. М.: ВНИИТЭ, 1991. С. 118.

11 Розенблюм ЕЛ. Художник в дизайне. М.: Искусство, 1974. С. 174—175.

12 Орельская О.В. Современная зарубежная архитектура: учеб. пособие для студ. высш. учеб. заведений. М.: Издательский центр «Академия», 2006. С. 138.

13 Привалова И.В. Экологический дизайн. Этико-экологические концепции в дизайне ФРГ // Труды ВНИИТЭ. Вып. 58. Гумапитарпохудожестнеппыс проблемы образа жизни и предметной среды. М.: ВНИИТЭ, 1989. С. 42-43.

71