3.3. Развитие ансамблей, реконструкция городов

При формировании городов эпохи Возрождения решались прежде всего задачи создания новых центров, городских ансамблей с новыми зданиями и площадями, осу­ществлялись достройка и перестройка городских улиц, сложившихся в эпоху средневе­ковья. В этих процессах была особенно велика роль художественно-композиционного подхода - формирования пространственных элементов города и строительства обра­зующих городские пространства зданий, стеновых поверхностей, фасадов, взаимосвязи многообразных архитектур­ных форм. Площади и улицы в градостроительстве эпохи Возрождения стали пространствами, которые превратились в самосто­ятельные объекты органи­зации, осмысливались и формировались как притя­гательные центры жизни города. Подобные тен­денции существовали много ранее в Греции и Риме, но в новую эпоху они стали определяющими, повлияли на многие композиционные приемы. Архитектура зда­ний служила средством организации крупных пространств. Объемы зда­ний, разработки детализацию их стен зодчие Возрождения подчиняли формированию городских ансамблей, где главную роль игра­ло пространство. В итальянских городах улицы и площади теперь рассматривались и организовывались как своеобразные интерьеры, о чем свидетельствует трактат велико­го архитектора Л.Б. Альберти. Это обусловило новые приемы пространственной орга­низации города - его площадей и улиц (трапециевидная площадь Капитолия в Риме, созданная Микеланджело (рис. 3.3), две трапециевидные площади - Сан-Марко и Пьяцетта в Венеции, сформированные в их окончательном виде Я. Сансовино и В. Скамоцци - рис. 3.4). В ансамблях площадей и улиц городов Возрождения отразились представления о городе как целостном организме и как об интерьере, окру­жающем человека. Наиболее полное представление о формировании городского про­странства и планировочных принципов итальянского Возрождения дают также вы­дающиеся городские ансамбли: улица Уффиций и площадь Синьории (рис. 3.5, 3.6), площадь Аннунциаты во Флоренции.

Доминирующее положение в городе (как это было ранее в Византии) занимает главный собор - огромное возвышающееся сооружение (Санта-Мария дель Фиоре во Флоренции, собор св. Петра в Риме). Такому же принципу следуют европейские города XVII - XIX вв. (собор св. Павла в Лондоне, Исаакиевский собор в Санкт-Петербурге и др.).

Идеи и принципы градостроительства итальянского Возрождения получили развитие во Франции, где с XV в. осуществлялись крупные градостроительные преоб­разования. В XVI в. появился значительный интерес к итальянской архитектуре и куль­туре Возрождения. Этому во многом способствовали итальянские войны (1494 - 1559 гг.), во время которых французы могли познакомиться с итальянской культурой и мас­терами архитектуры. Французские короли стремились привлечь ко двору крупнейших мастеров из Италии. Так, по приглашению Франциска I во Францию приехал Леонардо да Винчи, который разрабатывал проекты реконструкции русла р. Луары. Впоследст­вии влияние итальянских мастеров сказалось в различных направлениях французской культуры, в том числе в градостроительных преобразованиях.

Один из древнейших городов Франции, ее столица Париж развивался как ре­зиденция римских императоров. От эпохи античности в городе сохранились некоторые сооружения. После падения Римской империи Париж стал возрождаться только в IX в.

Уже на рубеже XV и XVI вв. в планировке и застройке Парижа начали проявляться идеи Ренессанса, архитекторы из Северной Италии пользовались особым спросом прежде всего благодаря инженерным знаниям в области укрепления и строительства мостов. Под влиянием итальянских архитекторов в Париже сооружались более прочные мосты, которые застраивались типовыми блокированными домами. Привнесение такого порядка и единооб­разия - новое градостроительное явление, преддверие последующих регулярных планов и проектов реконструкции города. Началась перестройка Лувра в связи с переносом в него ко­ролевской резиденции из старого дворца на острове Ситэ. Вскоре в Париже появились гео­метрически правильные площади (характерные пространственные элементы города, сло­жившиеся в итальянском Возрождении и повторявшие античные принципы).

Французская архитектура придавала площадям и улицам Парижа своеобразный облик. В то же время основные пространственные системы города - новые площади, а также их связи между собой и с объемами зданий продолжали основные градостроительные принци­пы итальянского Ренессанса. Градостроители Франции, как и итальянские, обратились к организации интерьерного городского пространства. Это проявилось в создании площадей.

На месте снесенного в конце XVI в. Турнельского замка по распоряжению Генриха IV построили здание мануфактуры, а затем создали квадратную площадь раз­мерами 139x139 м - Королевскую площадь (пл. Вогезов) - рис. 3.7. Ее окружили одно­типными зданиями, подчеркнув единообразием их фасадов организацию этого пра­вильного целостного пространства. Принцип подчинения фасадов, решения архитек­турных элементов зданий выражению пространства площади был заимствован из приемов итальянского Ренессанса. Однако пространственно-планировочный принцип получил совершенно иное по сравнению с прототипами архитектурное развитие. Зда­ния были построены из красного кирпича с белокаменными аркадами и деталями с кровлями, покрытыми темным шифером. Строительство площади было завершено в 1612 г. На ней проводились турниры, гулянья и празднества знати.

Значительное влияние на последующее развитие градо­строительства оказали преобразо­вания конца XVI - середины XVII столетий. К ним, прежде всего, от­носятся реконструкция Рима и создание Версаля. Стали появляться более крупные организующие городские пространства - улицы, площади, архитектурные ансамбли, на кото­рых отдельные здания подчиня­лись общему объемно-простран­ственному замыслу и значительное влияние на развитие пространст­венной композиции оказывали массы и светотени крупных объе­мов, создававшие подобие скульптурных композиций. С такими планировочными и композиционными приемами связывают разви­тие стиля, получившего название барокко.

Наиболее существенными для последующего развития стали планировочные системы улиц. Работавший главным архитектором при папе Сиксте V Доменико Фон­тана ввел несколько важных новшеств. В развивавшемся городе требовалось строи­тельство новых улиц. Для того чтобы соединить крайние точки - площадь дель Пополо с Лютеранским дворцом, Фонтана создал систему прямолинейных улиц. Стремление к осевым композициям и значительным перспективам, характерное для барокко, привело к приемам направлять прямолинейную улицу на выдающееся здание или возводить в конце такой улицы монументЕще в античном Риме обелиски, привезен­ные из Египта, устанавливались в концах прямо­линейных улиц. Важное нововведение - приме­нение системы двух- или трехлучевых улиц, точ­ка схода которых материализовалась обелиском, колокольней или фасадом собора. Появилась трехлучевая композиция, которая легла в основу создания Версаля и Петербурга.

Не менее значительное влияние на плани­ровочные и композиционные приемы градо­строительства XVIII - начала XIX вв. оказало формирование Версаля. По замыслу Людовика XIV была создана огромная загородная резиден­ция - Версаль. Здесь зародилась новая планиро­вочная эстетика, на основе которой стал разви­ваться Париж и которая повлияла на планировоч­ные системы других городов.

Версаль располагался в 10 км к юго-западу от Парижа среди безлесой равнины. Вначале это был небольшой охотничий замок, но в 60-е гг. XVII в. король принял решение построить здесь грандиозный архитектурный ансамбль. В его соз­дании приняли участие крупнейшие архитекторы. Лево и Лебрен были строителями дворца, Ленот-ру принадлежала идея планировки всего парка и дворцового комплекса.

Планировочная идея Версаля заключалась в создании единой, организующей пространство лучевой системы. Дворец открыто разместился на террасе, с одной стороны к которой примыкает город, а с другой- регулярный парк. Парк разде­лился на три части: в начале расположена терраса с водным партером, далее находятся регулярные сады с лабиринтами и фонтаном, еще дальше простирается лесопарк с огромным крестообраз­ным каналом (см. рис. 3.10). Общая длина Вер­сальского парка от Большого дворца до круглой площадки с названием Звезда Короля превышает 3 км. Планировочная система Версаля стала об­разцом организации пространства в традициях классицизма. Его трехлучевая композиция, ог­ромная ось с нанизанными на нее площадями, а также площади, являющиеся центрами лучей, и другие элементы стали прототипами, используе­мыми несколькими поколениями градостроителей.

Этот город, являющийся памятником ЮНЕСКО, был основан как королевская крепость в XIII веке в Южной Моравии, неподалеку от серебряных рудников. Город Тельч - центр южной части Чешско-Моравской возвышенности. Ренессансный облик город получил благодаря Захариасу из Градец (1527-1589) и его любви к Италии. Замок Тельча является одним из замечательнейших сооружений стиля Ренессанса Чехии. В городе устраивались еженедельный рынок и 4 ежегодных ярмарки. К этому времени Тельч стал местом епархии для большой области юго-западной Моравии.

Саарлуис (Зарлуи) (нем. Saarlouis), промышленный город в Германии, в федеральной земле Саар.Основан в 1680 как крепость Людовиком XIV и назван в честь короля Сар-Луи (фр. Sarre-Louis). Укрепления крепости построил главный инженер короля, будущий маршал Франции Вобан. В нацистской Германии именовался Зарлаутерн (нем. Saarlautern), чтобы избежать напоминаний об оккупации Саара французским королём.

Идеальный город Перре. 1601 г

Город Солнца Томмазо Кампанеллы

Город Солнца Томмазо Кампанеллы

Нёф-Бризах (фр. Neuf-Brisach), город в Эльзасе (Франция), строительство которого началось в 1698 г. в результате Рисвикского договора, обязавшего Людовика XIV уступить Вьё-Бризах (Старый Бризах), который сейчас называется Брейзах-на-Рейне (Германия). Людовик XIV поручил построить новый укрепленный город с целью предотвращения переправы через Рейн в данном районе. Строительство было поручено Себастьяну де Престру, сеньору де Вобану (1633 г. - 1707 г.). В плане город представляет собой восьмиугольник с бастионами (внешними), образующими звезду.

Нёф-Бризах

Город Пальманова (1593) в окрестностях Удине, один из форпостов Венецианской республики.

http://www.krugosvet.ru/articles/52/1005204/0004769g.htm

1593 - В Пальманова возводится крепость по плану девятиугольной звезды. Цель сооружения - защита от турок и от Габсбургов. В память о битве при Лепанто, первый камень закладывается 7 октября.

Площадь Капитолия в Риме и окружающие ее кварталы. Построена по проекту Микеланджело в XVI - XVII вв.

План площадей Сан-Марко и Пьяцетта в Венеции: I - собор Сан-Марко, Х- XI вв.; II -~ дворец Дожей, IX-XV в.в.

Центр Флоренции. План. Основные площади и ул. Уффиций, сложившаяся в XV в.

4