8. Изо древнего Рима.

древнеримская декоративная живопись. Развивали отдельные принципы греческой живописи периода классики и эллинизма. Изображение предметов, передача движения, вопросы композиции, света, цвета, перспективы - решались на другом уровне. Попытки передачи пространства, раскрытия человеческого характера в портрете, появились новые жанры: пейзаж, натюрморт, бытовые и культовые сцены. Четыре стиля, связанных с определенными историческими периодами.

Первый, или инкрустационный, стиль представляет собой подражание кладке стены из цветного мрамора. Отдельные квадры, карниз и пилястры выполнены в штукатурке рельефом. Цвета росписи стен первого стиля — темно-красный, желтый, черный и белый — отличаются глубиной и чистотой тона. Первый стиль хорошо представлен в ряде домов, в доме Фавна в Помпеях.

Иллюзионистический –второй, архитектурный стиль, - более пространственный характер. На стенах изображались колонны, карнизы, пилястры и капители с полной иллюзией реальности, вплоть до обмана зрения. Средняя часть стены покрывалась изображением портиков, эдикул, беседок, представленных в перспективе с применением светотени, так что создавалось иллюзорное пространство — реальные стены как бы раздвигались, помещение казалось больше. Часто в центре стены помещались большие картины с крупными фигурами. Сюжеты этих картин были по преимуществу мифологическими, реже — бытовыми. Часто росписи второго стиля представляют собой копии произведений греческих живописцев 4 в. до н. э.

Третий помпейский стиль. Росписи подчеркивают плоскость стены, украшенной лишь тончайшими орнаментальными мотивами, среди которых преобладают очень тонкие, нарядные колонны, более всего похожие на металлические канделябры, отчего третий стиль называют канделябрным. В центре стены помещались небольшие картины мифологического содержания. В «Доме столетней годовщины» и в Доме Лукреция Фронтина. Египетские мотивы в связи с его включением в состав Римского государства. Натюрморты, небольшие пейзажи и бытовые сцены. Очень характерны гирлянды из листьев и цветов, написанные на белом фоне.

Росписи четвертого стиля. Орнаментальная часть росписей приобретает характер фантастических архитектурных композиций, а картины, расположенные на центральных частях стен, имеют пространственный и динамический характер. Гамма красок пестра. Сюжеты по преимуществу мифологические. Множество неравномерно освещенных фигур, изображенных в бурном движении, усиливает впечатление пространственности. Живопись разрывает плоскость стены, расширяет пределы комнаты. Росписи дома Веттиев в Помпеях, фризы с изображением амуров, занятых различными ремеслами. Фигурки амуров написаны на темнокрасном фоне быстрыми широкими мазками. Чрезвычайно декоративны летящие фигуры, изображенные на ярко-красном фоне.

Скульптура

рельефы.

Алтарь Домиция Агенобарба – греческие рельефы, с одной стороны –рельеф, с изображением торжественного жертвоприношения Административный акт — запись имущества граждан — освящается жертвоприношением свиньи, овцы и быка. С чисто римской обстоятельностью переданы фигуры чиновника, граждан, стопы цензовых книг, алтарь, украшенные гирляндами цветов жертвенные животные, жрецы, слуги, воины. Здесь же у алтаря вместе с другими персонажами помещен бог войны Марс.

Алтарь Мира, в Риме на Марсовом поле. Это прямоугольное сооружение представляет собой обнесенную стенами площадку, в центре которой на ступенях поставлен алтарь. Стены снаружи и внутри покрыты рельефным орнаментом. В верхней части наружных продольных стен - фриз с изображением торжественной процессии, направляющейся к алтарю Август, члены его семьи, его приближенные, сенаторы и жрецы, изображенные с портретным сходством. На торцовой стене — аллегория благоденствия - богиня земли Теллус, ветры — Ауры, тучные стада. Композиция рельефов Алтаря Мира строится не на простой последовательности отдельных сцен, как в рельефе жертвоприношения на алтаре Домиция Агенобарба, а расчленена на отдельные сцены, сюжетно и ритмически связанные между собой. В пластическом отношении рельефы отличаются строгостью и ясностью.

Рельефы с арки Тита. В рельефах развертываются сцены, исполненные движения Сильная выпуклость фигур, сложность ракурсов, боковое освещение

Рельефы колонны Траяна - из круглых мраморных блоков;на прямоугольном цоколе заканчивается дорической капителью со статуей Трояна(колонна полая с винтовой лестницей внутри ствол покрыт спиральной лентой рельефов(22 витка-около 200метров)около 2500 фигур) Повествовательный исторический рельеф История войн римлян с даками. События показаны в реальной обстановке. Эти сцены являются драгоценным источником для изучения эпохи, военного дела, костюмов, национальных типов. В изображениях подчеркивается мощь римского войска, во главе которого во всех наиболее трудных положениях находится Траян. Аллегорические фигуры: ночь, Дунай. Резкие линейные контуры.