Живопись

Пьетро Каваллини – росписи и мозайки в Риме. Раннехристианские и античные традиции-придавал фигурам объемную пластичность Объединение композиций иллюзорными ордерными элементами. Санта Мария ин Трастевере – мозаики апсиды. Золотой фон, византийская иконография. Светотень, пространство, глубина.угловые ракурсы архитектурных форм. Санта Чечилия – Страшный суд, роспись. Античные фигуры, светотеневая моделировка, контрасты, рельефность.

Джотто Новаторское значение искусства Джотто: изображение натурных мотивов достаточно условно, но освоение пространства расположение групп в нём – его гений. Новая трактовка образа человека, он более реален, наделён более тонкой психикой, чем в античности. Трёхмерность. впервые интерьер в живописи, создание округлой пластической человеческой фигуры, росписи капеллы дель Арена в Падуе. «Мадонна во славе». Моделировка постепенным высветлением основного красочного тоны – нет тёмных теней, яркие, чистые краски, но объем и пространство, рельефность.

Капеллы церкви Санта Кроче.– фрески о св. Франциске, строгость композиции, равновесие, гармоническая организация плоскости стены.

Чимабуэ. Консервативность приемов, связанных с византийскими мозаичистами. Монументальные, хотя и плоскостные религиозные образы Чимабуэ, большая икона «Мадонна на троне со святыми и ангелами» .

Дуччо предан византийскому искусству с его плоскостностью, декоративностью, линеарностью, яркой красочностью, отвлеченными золотыми фонами. Сочетая в себе элементы действительности со сказочным вымыслом-религиозное искусство Редкий по красоте колорит. Тонкий линейный ритм проявляется во всех его произведениях, из которых следует выделить два: «Мадонна Ручеллаи» (Уффици) и «Маэста»—алтарный образ для Сиенского собора.

14. Архитектура раннего возродения в Италии 15 в.

Кватроченто Политическая власть у купцов и ремесленников особое влияние богатые семейства-Медичи и Козимо Медичи(внегласные правительФлоренции)

Новые представления о мире и человеке, гуманизм-светскость-подрыв авторитета церкви. Трактаты о живописи и арх-ре –открытие линейно перспективы учение о пропорциях(мера-человеческое тело)Не подражание, но свободное использование античных традиций. Основа – красота=гармония, законы гармонических отношений и числовых пропорций.

Новые типы построек:

- тип купольного храма на основе античного ордера;

- создание нового типа городских дворцов, частных домов, загородных вилл;

- общественные здания (ратуши, склады, больницы, театры).

Арх-ра.

Брунеллески.

Воскрешение античных традиций Санта Мария дель Фиоре

Первый проект - Арнольфо ди Камбио -начал строительство стен

Собор имеет форму латинского креста, три нефа, два боковых трансепта и полукруглую апсиду. 6 столбов делят пространство на 3 нефа. Вместо прямоугольного трансепта – хор с куполом на 8-гранном основании.Джотто, вместо продолжения строительства собора начал строительство кампанилы (колокольня прямоугольная в плане). Далее строительство продолжали разеые архитекторы-стены здания были, наконец, возведены, но возникли проблемы со строительством купола-перерыв в строительстве на 40 лет. Затем был построен

купол Брунеллески. 42м, на восьмигранном основании, пустотелый, с 2мя оболочками. легкий пустотелый  купол  с двойной оболочкой, и каркасом из 8 основных  ребер  и 16 вспомогательных, опоясанных кольцами.  . Белые рёбра, красная черепица. купол  должен быть не сферическим, иначе верхняя часть такого купола обвалится, а стрельчатым, вытянутым вверх и ребристым. Восемь  ребер  купола должны принять на себя основную нагрузку. Между ними  Брунеллески  расположил 16 вспомогательных  ребер , сходщихся наверху. Главные ребра должны поддерживать не одну, а две оболочки купола. На уровне перегиба ребра связаны «цепями» из массивных деревянных брусьев, (24 ребрами и 6 горизонтальных колец) Позднее был добавлен световой беломраморный фонарь. Возвышаясь над городом,  купол мыслился символом новой эпохи — Возрождения

Оспедале ди Санта Мария Иноченти –первый детский приют Брунелески. Ансамбль нового типа с четко упорядоченным планом. Фасад решён как обширная арочная лоджия (аркада)с легким аттиком(как карниз),Трактовка аркады – ордерная тектоника, широкая горизонталь антаблемента Графическая лёгкость – облегчённость конструкции за счёт парусности свода, в парусах медальены с рельефом на голубом фоне -колонны расставляются шире.

Ц. Сан Лоренцо и ц. Сан Спирито – (заказ Медичи)трёхнефные базилики с куполом на средокрестии. Монументальные коринфские колонны разделяют нефы, кессонированные потолки, замена обычных каменных сводов плоскими деревянными перекрытиями

Бренелески-линейная перспектива –прием в изо искусстве –планомерное уменьшение величины удаленных предметов и расстояния между ними Система рассчитанная на фиксированную точку зрения удаляющиеся ребра плоскостей всегда сходятся в одной точке или точках на уровне глаз зрителяЭтот уровень называется линией горизонта Линия горизонта устанавливает связь зрителя с пространством картины Открытие линейной перспективы дало художникам возможность изображать сцену реалистичнее и в точке схода надлежало изображать важные элементы композиции

Леон Альберти.

Искусство должно быть подобно науке и строиться по законам. Подражание природе, созвучность, соразмерность.Более широкое и многообразное использование ордера, цилиндрический кессонированный свод. Полностью опирался на древнеримское наследие. Использование плоскости стены, мощь стены – уходит готическое ощущение нейтральной роли стены как заполнения каркаса.

Палаццо Ручелаи. Первый образец светской архитектуры возрождения Рустованный камень заменён отшлифованными блоками, массивная арка – прямоугольник дверей. Стены расчленены пилястрами.подобно колизею- первый этаж тосканский второй с оригинальной капителью Альберти третий коринфский Окна на втором и третьем этажах сдвоены под арками Ордерная трактовка фасада уничтожила резкий контраст между уличным фасадом и архитектурой внутреннего двора, способствуя также правильному выражению масштаба здания при включении его в ансамбль неширокой улицы. сводчатые проезды во двор заменены прямоугольными дверными порталами, обрамленными широкими наличниками; маленькие окна первого этажа утратили крепостной характер.

Темпио Маластениано Сан Франческо в Римини. Фамильный храм мавзолей Фасад в форме двухъярусной триумфальной арки 4 полуколонны на фасаде, мощная аркада на боковом фасаде. Огромный низко посаженный купол не был построен. Образ триумфальной арки с большим центральным и боковым арочными пролетами и монументальной стеной, расчлененной на всю ее высоту ордером полуколонн, поставленных на пьедестал.

Альберти известен как первый теоретик итал искуства сочинение Десять книг о зодчестве

Об идеальном городе-союз человеческого и природного планировки и интерьер и внешний облик основанные на мере и пропорциях служат нранственности и счастью Архитектура-превосходит все другие виды искусства