Регулярный парк, Растрелли

(регулярный парк-франц парк,имеющий геометрически правильный план обычно осевую схему)Екатерининский .наиболее старая, регулярная часть парка создавалась в первой половине XVIII века.. После реконструкции всего царскосельского ансамбля, территория Старого сада расширяется; в нем появляются новые павильоны. В основе композиционного решения регулярного парка лежит правильная, симметричная организация пространства вокруг Екатерининского дворца, строгая система расположения различных павильонов и строений. Деревья и кустарники использовались в регулярном парке как своеобразный строительный материал. Придавая им формы шаров, ниш, арок, мастера искусно превращали аллеи в зеленые галереи и залы под открытым небом. Увеселительные павильоны, парковая скульптура и другие строения, расположенные по строгой системе.

К регулярным паркам Петергофа относятся Верхний сад и Нижний парк. Нижний парк замечателен своими фонтанами и царскими постройками, спроектированными и частью исполненными при Петре Великом. Верхний сад расположен в виде правильного паралеллограмма во всю ширину дворца с его южной стороны. Сад обнесен каменною оградой с большими железными воротами,

Скульптура. Бартоломео Карло Растрелли.

Многогранный мастер, архитектор скульптор строитель фонтанов

Бюст Меньшикова. Бронза. Барочная, множество мелких деталей. Надменный характер.Маска – голова Петра. Работа над образом.

Бюст Петра. не слишком отличается от Меньшикова. В латах – военачальник, рыцарь, барочная традиция. Рельеф на латах – ск-тор работал над статуей (ал. правления Петра) . прижизненный портрет Петра I — изображение личности государственного масштаба. В портрете чувствуется незаурядность, ум, темперамент Петра I; при этом он наделен яркой индивидуальной характеристикой. Портрет отличается строгой торжественностью, богатством пластической моделировки, он рассчитан на осмотр с разных точек зрения. Беспокойная линия силуэта, резкий поворот головы вправо, взметнувшиеся слева складки плаща, сложная светотеневая проработка поверхности передают хар-р изображенного. в ис-ве, направлен на пропаганду идей, проводимых гос-вом.

Анна Иоанновна с арапчонком. Первая русская скульптурная группа.

.

Конный монумент Петру 1, (Гата Победное шествие великого гения. Переставлен к Павловскому замку

Середина 18 в – эпоха дворцовых переворотов. Искусство на заднем плане до 1741, Елизаветы. «Елизаветинское барокко», дворцовое и храмовое строительство. Арх-ра и декоративное искусство – для оформления. Возрождение храмового строительства, храмы кораблём, 5 глав.

Создание сценических пространств для светской жизни. Типология арх-ры – дворцы.

Живопись.

Новая техника. Масло. Приоритет живописи 17 в – портрет – переходит в 18 век. живопись существовала лишь в виде иконописи и была связана с культовыми функциями,была лишь парсунаУвековечивание личности. Стремление к абсолютному сходству при отсутствии всего остального.-продлить существование человека в портрете Петр переориентировал общество Ражвивается только жанр портрета

И. Никитин. Учился в Болонской академии. Итальянская светотень, противоборство. «Портрет канцлера Головкина», полупарадный. Напольный гетман. Портрет барона Строганова. Гибкость живописной манеры, образного языка. Умение адекватно следовать желаниям заказчика. Портрет Петра 1 в круге – приписывается. Русский психологизм, но слишком мастерски написан, возможно, европейский автор. Портрет Петра 1 на смертном ложе. – приписывается. Естественнонаучнуй интерес. Психологизм, эмоциональность.

А. Матвеев. Учился в Голландии. Североевропейские традиции. Вольная. Портрет Петра1. Портрет супругов Голициных - , портрет Настасьи и ИванаГолициных . Двойной портрет, автопортрет с женой. Эмоциональная открытость, искренность. Аллегория живописи – портрет и аллегорическая композиция. Росписи в сенатской зале здания 12 коллегий.

И. Вишняков. Новшество - первым, после Никитина, обратился к образу менее именитых людей. Демократизация портрета.«П-т Анны Леопольдовны», замышлялся как порадный.« портрет Елизаветы Петровны». Очень жестко привязан к парсуне, подход иконописный. Изображение ткани.«портрет Сары Элеоноры Фермор» фронтальность, плоскостность. Предпочитал писать в одной тональной гамме. Сопоставление цветовых пятен на холсте, очаровательность образа.« портрет Вильгельма Фермор»-брат Элеоноры. Присутственная поза (клише).« п-т Федора Голицына на 9-ом году жизни»-.« п-т Тишниных»-1755 г. Традиции парсуны.(парные)« п-т Яковлевых»- свадебные портреты. Фигуры упрощены.« п-т Ксении Тишниной»

Алексей Антропов. Росписи. « Тайная вечеря»-холст, масло. Роспись из Андреевской церкви в Киеве. не имеет аналогов в рокаильной живописи.« портрет Федора Краснощекова»-погрудный.. Чувствуется стремление акцентировать округлость форм. Не живая плоть, а более пл. фактура, впечатление парсуны.« п-т Измайловой» 1759г. Лицо взято крупно, - самоуверенность и властность. Четкость, граничащая с сухостью, сильные цветовые пятна, насыщенные красочные тона, резкие контрасты света и теней. портреты М.А.Румянцевой, А.В.Бутурлиной, Т.А.Трубецкой. Он точно схватывал внешние черты человека-портрет-архиепископ Сильвестр Кулябка- властный, самоуверенный и болезненным человеком.

Иван Аргунов. Влияние и запаноевропейской живописи, и парсуны в парадном портрете. Портреты князя и княгини Лобановых-Ростовских, генерал-адмирала князя Голицына – парадные. « Петр Борисович Шереметьев» « образа для церкви Екатериненского дворца в царском селе»«посмертные портреты Шереметьевых»- делал посмертные портреты предков Шереметьевых. п-ты четы Хрипуновых» Образчики интимного портрета. Лишенные официальности камерные портреты. степень проникновения в хар-р, многообразие образа и интеллектуальность.« п-т неизвестной в русском костюме» ( Екат II ввела моду «аля рус» -появление котюмированных портретов). Портрет Толстой . Образ пожилой женщины, сметливой и властной. Автопортрет Аргунова – непосредственность, мастерство.