Лебедева

наивысшие достижения советского скульптурного портрета. - государственных деятелей, героев страны, литераторов, артистов образы обладают некоей сдержанной, приватной самозамкнутостью - люди словно хранят ядро собственной личности, не декларируя его и не выставляя напоказ. Занимается скульптурой (по плану монументальной пропаганды создает бюст Ж. Дантона, барельефные портреты А. И. Герцена и М. Робеспьера),

«Дзержинский». Модели ее портретов репрезентативны для времени. Это люди победившей революции, ставшие государственными деятелями знаменитые артисты, художники и писатели -Иванов, Мухина, В большинстве портретов пластическая монументальность сочетается с камерной сдержанностью почти импрессионистическая лепка.

Меркулов.

План «монументальной пропаганды». Статуи-. Достоевского и Толстого.

Меркуров стал одним из первых скульпторов-монументалистов, регулярно получавших государственные заказы на статуи Ленина и Сталина. Он создал огромное количество этих монументов. Ему принадлежит первенство в создании трех самых гигантских по размерам: монумент в Ереване высотой 49 м вместе с постаментом; в Дубне памятники Ленину и Сталину по две стороны от входа в Канал имени Москвы; и на Всесоюзной сельскохозяйственной выставке в Москве. Все они были снесены в период хрущёвской «оттепели»

54. «Суровый стиль» в советской живописи. Андронов, Никонов, Коржев, Жилинский, Савицкий, Моисеенко, Попков, Смолин, Салахов.

Суровый стиль — одно из течений социалистического реализма в живописи, возникшее в конце пятидесятых-начале шестидесятых годов. Термин «суровый стиль» был введён критиками прежде всего по отношению к работам художников из молодёжной секции Московского отделения Союза Художников. Основным источником «сурового стиля» было изобразительное искусство СССР двадцатых годов, то есть досталинского периода – обусловлено социально-политическими причинами, возврат к идеалам революционной эпохи, не искаженной сталинским правлением.

Художники воспевали судьбы современников, их энергию и волю, «героику трудовых будней». Изображения обобщены и лаконичны. Основой выразительности служат большие плоскости цвета и линейные контуры фигур. Картина становится похожей на плакат.

Сюжеты работ, выполненных в «суровом стиле», как правило брались из трудовой жизни простых людей. Характерны романтическая героизация людей "трудных профессий" (геологов, нефтяников, моряков и т. п.), выявление в образах современников энергически-волевого начала. Резко изменил установленное в рамках социалистического реализма содержание сюжетно-тематической картины. Характерные черты: монументализированные композиции, обобщенные лаконичные формы, энергичный ритм, крупные цветовые пятна.

Основными представителями «сурового стиля» были:

Салахов («Ремонтники», «Портрет композитора Кара Караева», , «Портрет Д. Шостаковича»),

Андронов («Плотогоны», «Проводы», «Окно моего дома», «Ко мне в гости пришел черный жеребенок», «Весна. На озере», «Автопортрет с кистью»

Попков («Строители Братской ГЭС» «Полдень», «Студенты на практике», «Бригада отдыхает», «Двое», цикл «Мезенские вдовы», «Пушкин и Керн», «Пушкин в Михайловском»),

Александр и Пётр Смолины, («Полярники»,

Никонов («Наши будни»,

Коржев (триптих «Коммунисты»: «Интернационал», «Гомер (Рабочая студия)», «Поднимающий знамя»; «Влюбленные», «Художник», серия «Опаленные огнем войны» «Проводы», «Заслон» и др.),

Иванов («На покосе. В шалаше» 1961, «Семья. 1945 год», «Рязанские луга», «Полдник», «Родился человек»).

Савицкий. народ – как активная движуща я сила. «Стихийна я демобилизация старой армии в 9 8 году»,.. «Поход таманской армии» -своеобразна композиция картины. Извивающейся линией протянулась живая лента артиллерийских орудий, всадников, вооруженных рабочих и крестьян, их жен, детей, повозок с пулеметами и с примостившимися на них ранеными. Колорит отличается тональным единством. «Первые дни октября» большое внимание уделял анималистическому жанру.

14