Дейнека

Творчество воплощает пафос советской истории торжество индустриализации и прогресса техники. Учился во Вхутемасе на полиграфическом отделении у Фаворского работал в плакатной и журнальной графике (в журналах "Безбожник у станка", "У станка", "Прожектор"). Динамическая выразительность композиций строится на точно выверенном линейном ритме, обретающем в лучших работах знаково-плакатную и одновременно монументальную лаконичность ("На стройке новых цехов", "Оборона Петрограда", "Лыжники", "Бег", Динамичный ритм, и любовь к резким ракурсам

(мозаики московских станций метро "Маяковская", "Новокузнецкая",

Тема спорта - спорт как воплощение силы, здоровья и радости, символ физической, а значит, и духовной гармонии нового человека.

Лабас

"В кабине аэроплана", Движение, скорость, отсутствие опоры.. Едут",. Точный ритм движения поезда среди смазанного скоростью расплывающегося пейзажа (" Паровозы, самолеты, дирижабли, пишет пренебрегая техническими подробностями, но ловя ощущения новизны, подвижности, непривычных точек зрения на вещи - снизу вверх или сверху, с высоты полета. Живопись легка, подвижна, порой неопределенна, обращена не к предмету, а к чувствам, которые он возбуждает. Город, уходящий в небеса этажами домов, оживленный людьми, мчащимися в разные стороны трамваями, извозчиками, автомобилями ("Городская площадь",

Самохвалов

Пространственная система построения картины, разработанная Петровым-Водкиным, поиски соотношения цвета и формы. Выражение своего видения, ощущения динамики времениСамарканд - ("Шахи-Зинда", "У источника. Самарканд", "Продавец воды", "Бессонница", "Афрасиаб", все

"Девушка в футболке" стремление художника к созданию образа современника, формировавшегося новым обществом "в труде, в подвиге", "в торжестве достигнутого",

Образ современника в сюжетах связанных с физкультурой. "Физкультурницы" панно "Советская физкультура",

Пластов.

жанровые картины отмеченные знанием быта советской деревни, любовью к её людям, жизненностью образов, живописным мастерством («Колхозный праздник», «Колхозное стадо», в качестве действующих лиц в картинах Пластова выступают обычно его односельчане.

В работах Пластова отражены испытания советского народа в годы Великой Отечественной войны («Фашист пролетел», патриотический труд женщин, стариков и детей на колхозных полях в военные годы («Жатва», «Сенокос», «Ужин трактористов», широко известна получившая широкий резонанс в обществе картина «Весна». Главная героиня картины была прозвана «Северной Венерой».

Нисский.

Стиль-наличие ъ прямых линий железнодорожных путей, автотрасс, линий протяженности элементов пейзажа и присутствием особого ощущения движения. индустриальной динамики первой половины XX века и энтузиазм строительства социалистического общества. "Осень. Семафоры"; "Подмосковье. Февраль" "Над снегами" с прорезающим плоскость картины авиалайнером.

Иогансон

крупнейший мастер историко-революционной картины.

Картины «Допрос коммунистов» и «На старом уральском заводе», выполненные

Борьба классов, борьба нового со старым определила их основное содержание. Показывая столкновение двух противоположных миров в ожесточенной классовой борьбе, художник сумел передать главное: несокрушимость и торжество идей коммунизма.

Иогансон вместе с группой живописцев написал большое монументальное полотно «Выступление Ленина на III съезде комсомола», удостоенное Государственной премии.

Скульптура.

Шадр

Пути создания монументальной реалистической скульптуры.

Шадр создал 16 скульптурных изображений В. И. Ленина.

Революционно-романтические, обобщённо-символические образы, например, горельеф «Борьба с землей» «Булыжник — оружие пролетариата»

скульптура «Девушка с веслом» Скульптура была установлена в центре фонтана на главной магистрали Парка имени Горького позже Шадр создал новую увеличенную восьмиметровую скульптуру из тонированного бетона. Новую «Девушку с веслом» установили в центре фонтана на прежнем месте.

Мухина

В становление ее собственного языка связано с планом монументальной пропаганды "Революция" - "Пламя революции"; противоборствующие движения объемов придают композиции мощную динамику, . Метафора стремительного порыва и преодоления, отзовется во многих мухинских работах - "Ветер" "Женский торс" "Рабочий и колхозница" ощущение телесной массы, наиболее внятно и сильно выраженная в "Крестьянке" ("Баба", с ее обобщенно-грузной пластик ой, и подвергнутая некоторой эстетизации в более поздних композициях ("Плодородие", "Хлеб" скульптуры Мухиной являли идеальный для государственного официоза баланс статики и волевого усилия, сочетание земной тяжеловесности с мажорным энтузиазмом и триумфальностью..

Томский

советский скульптор-монументалист, автор многих известных парадных памятников советской эпохи,.Много работал над созданием целой галереи портретов исторических личностей Автор бюста Сталина на его могиле у Кремлёвской стены.

Автор памятников Ленину в Воронеже Орле Вильнюсе Вологде и других городах.

Рельефы в метро на Новокузнецкой.

Манизер

Отточенный, но холодный академизм его учебных композиций на традиционные античные темы наложил печать и на зрелое творчество скульптора. А новую тематику ему дала революция. В Москве на стене Петровского пассажа сохранился большой рельеф с изображением обнаженного атлета с маховым колесом - аллегория освобожденного труда "Рабочий" .

Более чем в десяти городах памятниках Ленину -создал как бы официальный эталон образа вождя революции. Три памятника посвящены Тарасу Шевченко: в Харькове окруженный целым хороводом фигур, иллюстрирующих историю Украины Суховатая академичность характерна для большинства работ

Большие монументальные работы Манизер осуществил для Московского метрополитена. Наиболее известна станция "Площадь Революции" , где в низких углах арочных проходов размещены сухо вылепленные большие фигуры с атрибутами различных родов деятельности - пограничник с собакой, птичница с курицей, молодой рабочий с шестеренкой и т. д.